Стихотворения - SWR2
"Тези стихотворения от Ян Вагнер се препоръчват за любителите на поезията и за тези, които всъщност не обичат поезията."
SWR2 литературен редактор Gerwig Epkes
Четири години след наградения с награди бестселър „Regentonnenvariationen“, една година след присъждането на наградата Бюхнер, се появяват нови стихотворения на Ян Вагнер: „Шоуто на пеперуди на живо“ представя не само опитен поет, но и езиков жонгльор, който остава любопитен.
Завладяващото в текстовете на Ян Вагнер е изместването на погледа: на нас, читателите, се дава нова гледна точка за познатото. Пренебрегваното се отваря, разкрива ни се чрез изкуството на Вагнер на пръв поглед без усилие. Хуморът му, който винаги е полупрозрачен, не е просто примамка за читателя. Подобно на склонността на Вагнер към класическите форми, тя дава знания.
Стихове на шоуто на пеперуди на живо
Ужасът в идилията
Швабският Едуард Мьорике също често бива погрешно разбиран като добър бидермайерски автор и идиличен в природата, който пее за „малкия танлейн“ и „коня“. Но всеки, който си направи труда да изучи поезията на Мьорике по-отблизо, ще стигне до заключение, подобно на това на неговия колега поет Ян Вагнер. В тома на есето "Заключената стая" Вагнер пише за Мьорике:
„Идилията и ужасът са винаги близо един до друг, това е вписано в нея като смърт в детството и така истинският идиличен е този, който знае за крехкостта на убежището и е в състояние да оцени само красотата му, защото там се страхува Сърцето хваща. "
Позоваване на Mörike като информация от негово име
Това трябва да се разбира като информация от собствено име. Когато Ян Вагнер се посвещава на толкова незабележим обект като репичките в новия си стихосбирка, тогава дори там, в средата на това ограничение за обикновеното, дреме бездна - дълбочината, от която е изваден този могъщ „бивник“. Егото на поета стои като бракониер пред ряпата, мраморната „долна част на Аполон“. И на кухненската маса.
имаш чувството, че имаш точно
за отслабване,
Би било по-лесно, по-лесно. пукнатини навън
гората се движи нагоре с очи и уши.
свит до малко повече от самороден блок,
перо на вятъра, нищо друго освен пух
преди този ням бог албинос,
едва ли може да се види.
името му, което избяга като въздишка,
възхвала: ако имах, ако имах ...
къщата ви е студена и необитаема
под луната на репичките.
Ужасна неяснота
"Die Live Butterfly Show", например, започва с ужасяваща неяснота, новата творба на миналогодишния носител на наградата Бюхнер: със стихотворение, което носи поетическото настроение на Вагнер - всеки обект, колкото и малък да е, може да бъде материал за поемата . И колкото по-точно, колкото по-подробно човек се опитва да го разбере, толкова по-ежедневно нещо, растение, животно разкрива онази част от света, която - проста и малка - набъбва до внушителни размери под микроскопа на поета. И, не на последно място, говори за нашето съществуване. Също от нашето време. И нетрайност. Прекрасното не е нищо друго освен началото на трансцендентното.
От това начално стихотворение може да се прочете и нещо друго: Удоволствието от играта с метрични форми, с рими, нечисти и чисти; Вагнер рядко се придържа към някои модели робски, но стиховете му винаги започват да танцуват, да се сливат в характерен ритъм - форма и съдържание, тясно преплетени.
Ян Вагнер винаги е изложен на враждебност
Ян Вагнер трябваше да се примири с много подигравки от онези поети, които чувстват, че принадлежат към зловещия авангард - особено след като през последните години той беше обсипан с награди и по този начин беше стилизиран като представител на твърде твърде кулинарна съвременна поезия. Точно препратката му към традиционните стихотворни форми го направи подозрителен, предпочитанието му към поетичен тон, в който тежестта отслабва, изглежда леко като перо. Той е безвреден и отдалечен от настоящето. Успехът му, дори сред читателите, които иначе се отбягват от лиричното, както дяволът се отбягва от светената вода, не предизвика опозиция от критиката, а от по-младата поетична сцена. Веднъж той беше наричан „желаният зет на немскоезичната поезия“ и не е известно дали това е отровена похвала или нежна атака.
Но това са само схватки, които са по-малко предназначени да ударят поета от предполагаемия представител на утвърдена култура. Счупеното или по-добро: крехката красота на стиховете му, изобразителното качество на неговите стихове, което, както и при Mörike, дебне дълбок, меланхоличен скептицизъм от най-точното наблюдение и постоянна компресия - това е просто майсторско.
Стриктната форма като правило на играта за безплатно развитие
По отношение на въпроса за традицията: Да, и в новия том Ян Вагнер отдава почит на страстта си към сонета или сестина, тази строга форма, при която римите на първата се повтарят в шест строфи и която завършва в триредна финална строфа . Вагнер често е подчертавал, че формата, на която се подчинява, всъщност съвсем не е строга: Ако човек разбира дадените схеми не като задължение, а като игра, може да действа особено свободно.
Ян Вагнер го прави удивително много: палитрата му от форми вече е спомената, а тематичният спектър е също толкова широк и богат - стихотворенията, например, са посветени на лампа, „централна звезда от четиридесет вата“, чиято трептяща светлина предизвиква игра на асоциации, която води в Арктическият лед води до мечтата на Джон Франклин за Северозападния проход. Съществува фината „елегия за учител по латински“, който смело напредва утре за утре, „отделен от варварите само с дървения Рейн на масите“. Или цикъл с „калифорнийски сонети“, поетични послания към останалите вкъщи, които заемат онези шест пощенски картички от Калифорния, които се съдържат в неговия есе-том „Заключената стая“:
не си тук. вместо тези палми,
които се гладуват до небето, сини и гладки,
и излюпват алеите, където дърпач
студено като хищна риба се плъзга зад ъгъла.
Както в по-ранните си стихотворения, Вагнер често се храни с частици от паметта от детството си и продължава да ги върти с радост в най-горните шеги: стъклената маса, в която попада шестгодишното дете, „първата от всички катастрофи“; чичото, който плава „на тирантите“ „като великолепен привързан балон“. Или си спомня онези капитани, които са акостирали в родния му град Аренсбург за пенсия, „мълчаливи мъже с риба на тяхно име/едносрично сребристо“, закотвени „в залива на вдовицата“.
Такива ранни социологически наблюдения са последвани от проучвания за подслушване: С гръмки крякания „без рококо, рах-кра-кра“, врани се клатушкат около одеялата за пикник и всяка строфа от „химна на гарван“ графично възпроизвежда махането на крилата и ритмично „щракване, клак“, когато „еретичните гълъби“ гребят по ламаринения покрив на градинарския навес. Това са не само изключително фини звукови впечатления и образи, но самата поема придобива пърхаща форма. Ян Вагнер го има и с друго, лошо уважавано животно: кунята е придружена при кървавия си набег в гълъбарника. И пеперудите, които придават на заглавието на звука, изпълняват своите полетни подвизи - сякаш между другото.
Природна поезия, оформена от изумление и остроумие
Следователно съществата и растенията намират път в тези стихотворения; Импровизации на романтични изображения и портрет на стар моторист в огромната Монтана стоят рамо до рамо; Екскурзиите до Ганг и отдалечените ирландски острови почти от другата страна на реката стават илюстрирани книги, отварящи света, само в няколко реда. Фините игри на светлинни и обонятелни стимули могат да бъдат изпитани. Учудването от наблюдаваните явления често се разтваря в удивително остроумни, изненадващи обрати. Защото Ян Вагнер не само знае за тайните на природата, но и за нашата дребност и безсилие. Така той пародира стихотворение за рожден ден, като противопоставя примигването на окото на човешкия живот на някои други времеви измерения:
нека те обичаме веднага след фитила
възпалено, залпът от коркови тапи
позволява на лунния гонг да реве, също и към съществата,
които са наистина стари мислят: потопени
в дебели слоеве бекон, между октоподите
и крил във вечно тъмни арктически води,
големи колкото катедрали - гребен китове,
враснал с върховете на харпун
в плът като брадви от бронзовата епоха
на бойното поле, през нейната валхала
плаващи от айсберги, все още стене
на екипа на Франклин в ухото.
Завладяващото в текстовете на Ян Вагнер е изместването на погледа: ние, читателите, получаваме различна гледна точка към познатото. Пренебрегваното се отваря, разкрива ни се чрез изкуството на Вагнер на пръв поглед без усилие. Неговият хумор, който винаги е полупрозрачен и който не бива да не се споменава, е не само примамка за читателя. Подобно на склонността на Вагнер към класическите форми, той дава възможност за прозрение: С него той често прониква в ужасното, което дебне най-ежедневно. Той изостря възприемането на абсурдното в баналното.
Чувствеността на стихотворенията се разкрива при четене на глас
Между другото, не на последно място, още един съвет към читателите: Трябва да четете стихове, особено тези стихотворения, на глас - или да ги прочетете. Едва тогава тяхната звукова чувственост и ритмична изтънченост се разкриват напълно. И нейната магия.