Степ във визуалните изкуства от 18-20 век

Творбите на кой художник ще запомним, ако кажем думата „гора“? Най-вероятно - I.I. Шишкин. Казвате „море“ - и ще видите картини на И.К. Айвазовски. И чието име се свързва със "степта"? Има ли собствена "певица"?

Ако се обърнем към историята на изследването на Оренбургския регион, тогава първите образи на нашия район трябва да се търсят от художници, участници в научни експедиции от 18 век.

Художници от Оренбургските експедиции от 1768-1774 г., които са работили под ръководството на П.С. Pallas, I. Falk и I.I. Лепехина, - Николай Дмитриев, Петър Григориев, Михайло Шалауров [10], изпълнявайки задачите на своите лидери, също предпочитаха имиджа на номадите.

Природата, заобикаляща човека, остава извън художествените интереси почти до края на първата половина на 19 век.

Александър Осипович Орловски (1777-1832) представи живота на степта в своите литографии "Почиващ Калмик" (1813), "Башкир и Киргиз на кон" (1816), "Киргиз на бял кон" (1819), "Битка при Каз­kove Kirghiz "(1826) [6].

От края на 20-те - началото на 30-те години. XIX век. се увеличава­Броят на литографираните илюстрации в книги, публикувани в Русия за Централна Азия и Казахстан. Като пример може да се посочат произведенията на Евграф Кайдалов „Кервански бележки по време на кампанията на руския керван в Бухария през 1824-1825 г.“. (М, 1827), Жорж Мейендорф, член на мисията Негри, „Пътуване от Оренбург до Бухара“ (Париж, 1826), А.Н. Левшин „Описание на киргизко-кайсашките орди и степи“ (Москва, 1832). Наред с изображения от етнографски характер, има желание да се предадат характеристиките на пясъчно-пустинен пейзаж, паметници на степната архитектура (мавзолеи). В кни­география и ботаника от края на XIX и самото начало­la XX век има степни пейзажи и "типове", например в "Албум с картини по география на не-евро­Pean countries "[1] дава примери за" типове "киргиз­кои степи, савани, прерии, в първия том на солидното издание на Кернер фон-Марилаун „Животът на растенията“, цветна вложка е направена от германец­от художници, „Степна перната трева (южна Русия)“ [7], представляваща образци от степната флора, в книгата на А.В. Зеленин „Пътувания на Н.М. Przhevalsky "има илюстрация„ Огън в степта "[5]. И списъкът продължава и продължава, но всичко това е едно­изображения.

Сред всички съществуващи изображения на степния пейзаж той е най-оригинално представен на фиг.­скиците на Василий Андреевич Жуковски (1783-1852), който придружава деветнадесетгодишния престолонаследник, великия херцог Александър Ни през 1837 г.­Колаевич по време на пътуването си до Русия [8].

Това е той­разил, предава точно откъс от разказа на В.И. Дал (1801 - 1872) "Бики и Мауляна": ". Наскоро изпратих на собствения си поглед, заснет от неумел, но полезен ру­koyu, от транс-уралската природа, седнал на кулата orenburg­обменна къща или, може би, на верандата на губернатора­естествена къща, все едно и също; Не мога да служа по този начин, защото го изпратих; но ако искате да направите снимка без оригинала, вземете химикал или молив, сложете голям лист бу­магьосници или залепете няколко десетки от тях заедно, започнете с молив от единия край и отведете направо, до другия ръб на хартията и след това се подпишете над линията: небето и отдолу: земята и аз, като не видях вашето произведение на изкуството, ще го закрепите: вярно, ще сложа ръката си и ще запечатам. И така, срещнали сте се с гледката към Зауралската степ; справедливостта обаче изисква да се каже, че степта изглежда толкова тъжна­само, като се започне от Оренбург до морския бряг. "[4]

Сред художниците от втората половина на 19 век той живее­които са тук или са посетили степния ни регион, можете да посетите­наричат ​​имена като A.F. Чернишев (1824-1863), Л.В. Попов (1873-1914), както и така наречените пътешественици - В.В. Верешчагин (184-1904), Н.Н. Каразин (1842-1908). Скул­птор Евгений Александрович Лансерей (1848-1886), притежаващ неизчерпаема страст към пътуванията, към наблюдението и изучаването на живота на различни народи, isob­отравяне на животни, извършени почти ежегодни пътувания­шествия из Русия. Пътувания до централните провинции, Украйна, Кавказ, Башкирия, Киргизстан и много други­места му даваха богати впечатления, подтикващи­наречени теми и сюжети на повечето творби. Стасов, руски изкуствовед, забеляза това за­Творбите на Lanceray са в много отношения близки и подобни на произведенията на В.В. Верещагин, защото и двете ху­Доганите са склонни да „изобразяват хората. живеещи далеч от градове, сред степи и полета, планини и реки, във вагони и юрти, в колиби и землянки. Всички тези хора­dei Vereshchagin и Lanceray са учили дълго и внимателно по време на множество, умишлено предприети пътувания­viy. ". По време на краткия си живот Лансей създава около четиристотин творби, най-известните от които­rykh принадлежат към края на 70-те години на миналия век, например „Хващане на див кон“, представляващ момента на борба между човек и степния кон, уловен от него, полагащ отчаяни усилия да се освободи, и „Киргизко училище на почивка“ (1879) - бронзова скулптурна група, изобразяваща лежане на земята и игра­отидете на прост духов инструмент, подобен на руския­лула, киргиз, негов спътник, седнал до него и замислено галещ жребче, коне, сгушени заедно около хората. Както при повечето произведения на Лан­сяра - има много подробности, които дават представяне­за живота на номадите, техните дрехи, предмети от бита. Скулптурни групи и статуетки на Lanceray бяха отлити не само от бронз, но и от чугун. Например „За­казак с казак "," Джигитовка "и няколко други бяха хвърлени върху известния чугун Каслински­леярна в Урал [13].