Сталинистка носталгия по новата Москва

Монументални небостъргачи, с множество кули и кич колонади, в съответствие с архитектурата, преобладаваща при Сталин, се завръщат в руската столица на фона на интензивни спекулации с недвижими имоти и съжаление за миналото величие.

сталинистка

Публикувано на 20 март 2002 г. в 10:04 ч. - Актуализирано на 20 март 2002 г. в 10:04 ч.

Време за четене 6 мин.

  • Споделяне
  • Споделянето е деактивирано Споделянето е деактивирано
  • Споделянето е деактивирано Изпращане по имейл
  • Споделянето е деактивирано Споделянето е деактивирано
  • Споделянето е деактивирано Споделянето е деактивирано

Статия, запазена за абонати

Москва от наш кореспондент

Колонади, волути, мрамори във вестибюлите, кули и кули на покривите. Как да разпознаем днес в Москва „неосталинската“ сграда, която според разработчиците на недвижими имоти е добра сделка, защото нейният „ретро“ аромат е модерен и привлича купувачите? Освен орнаментите, разбира се, има и размера. Имаме нужда от нещо голямо, нещо триумфално. Изкачване на стълби към небето, пирамидални форми. Сякаш в момент, когато надделява усещането за ерозия на Русия, нейната тежест на международната сцена, московчани или поне тези, които могат да си позволят такова настаняване, търсят някакво утешение в това местообитание, което се разпространява и което припомня ехото на изгубено величие.

Както и да е, явлението се идентифицира: „Голяма носталгия!“, Озаглавен през февруари експертът по преглед в Москва, „Съветската архитектура се прероди“. Но не само всяка. Сталинският стил, тази смесица от готически и неокласически стил, символизиран преди всичко от тези огромни кули, украсени с колони, инкрустации и игли, чието изграждане Сталин инициира в следвоенните години с цел да навреди на пионката в Съединените щати. По това време манията беше да се изгражда винаги по-високо, винаги по-голямо, по-внушително от небостъргачите на Ню Йорк или Чикаго, което предизвика, според свидетели, завистта на „малкия баща на народа“. Но също така беше необходимо да се отстрани вакуумът, оставен от разрушаването през 30-те години на безброй църкви, които със своите камбанарии и блестящите си крушки формираха панорамата на града.