СССР "Световно изложение в Париж, битка на идеите от 1937 г.
Говорим за 24-метровата статуя „Работница и жена от Колхоза“, увенчаваща съветския павилион на Световното изложение през 1937 г. в Париж, наречена от западните критици „най-великото произведение на скулптурата на 20-ти век“ и станала неофициална емблема на Съветския съюз, който се запозна и разпръсна по целия свят в безброй репродукции, върху марки и монети, плакати и шапки на Мосфилм ...
Световното изложение през 1937 г. в Париж се провежда под мотото „Изкуство и технологии в съвременния живот“ и се превръща в арена за пропаганда от страна на отделните участващи страни на техните политически и икономически системи. Освен Съветска Русия тук са демонстрирали своите постижения и фашистка Германия и Италия.
Изглед от германския павилион Съветската държава отдава голямо политическо значение на участието в изложбата за популяризиране на идеите на социализма на Запад. Особено значение беше придадено на идейната ориентация не само на експозицията, но и на архитектурата на павилиона. Винаги има специални изисквания към архитектурата на националните павилиони на световните изложения - тя трябва да изразява своята страна. Традиционно участващите страни изграждаха своите павилиони, прибягвайки до имитация на национални исторически стилове. Дореволюционна Русия на всички световни и международни изложби, представени под формата на древна руска архитектура.
Подготовката за участие в парижката изложба започва през май 1935 г., когато се провеждат състезания за архитектурен дизайн на павилиона и след това, през 1936 г., за неговата декорация. Програмата на състезанието отбелязва, че „павилионът на СССР трябва сам да служи като експонат на изложбата, демонстриращ процъфтяването на социалистическата култура, изкуството, технологиите, творчеството на масите благодарение на социалистическата система. Архитектурата на павилиона трябва да изразява креативността на тази система в весели и ясни форми, което носи със себе си безпрецедентен възход на масовата култура и еманципация на всички творчески способности на човека ".
Павилионът на СССР, проектиран от архитекта Б.М. Йофан и скулптор В.И. Мухина, се радва на голям успех с посетителите на изложбата. Той беше разбираем за всички, притесняваше всички. „Тридесет години по-късно - пише френският журналист Филип Ламур, - когато внуците на днешните французи се опитват да възстановят чрез точна картина великолепен спомен от парижката изложба, пълна с чудеса, те несъмнено ще си припомнят много остроумни конструкции и хиляда забавни подробности за този огромен град, импровизиран в продължение на няколко месеца на брега на Сена. Но това, което завинаги ще остане запечатано в паметта на парижани, увенчаващи този празничен град, достигащ небесните висини, е гигантска статуя на павилиона на Съветите, в която младостта пробива в великолепна радостна лекота, като голяма надежда, стремяща се към небето. " За президента на националния синдикат на журналистите Жорж Бурдон скулптурната група на съветския павилион наподобяваше Победата на Самотраки - великият елински символ, обновен в камък и метал.
Междувременно срещу съветския павилион се намираше немският павилион, украсен с фигурата на орел със свастика. Според плана на главния архитект на Райха Алберт Шпеер, павилионът на Германия трябвало да се превърне в „парче свещена немска земя“, направено от немско желязо и камък. Всички материали за него са донесени от Германия. Цел: да въплъти идеологията с помощта на изкуството - в пълно съответствие с повтарящите се думи на Хитлер, който нарича архитектурата "свят в камък". И тъй като фюрерът се е представял за талантлив архитект (някои от проектите му, например гигантска и помпозна триумфална арка, са запазени в рисунки), неговият вкус несъмнено е повлиял на дизайна на германския павилион. Освен това той ръководи подготовката за откриването на изложбата.