Средновековна кабала - История на филма
Румънският филм е измъчван в трудната си бременност от много детски болести, зрялост и упадък. Всичко на едно място, всички едновременно опустошават, всички отслабват организма и така се съзвездият. Очевидният резултат е сравнение: без да измерваме силите си със съветския гигант, виждаме, че румънското кино е далеч под чехословашкото или полското, с което се сравняваме като индустриален дял, но което ни отдалечава много по отношение на качеството. Да не говорим за светлинните години, които ни делят от чудото, наречено унгарски филм.
Училище за персонал
Един от големите проблеми в началото, в същото време култова грижа за режима, е подборът на кадри. Тъй като те не се тълпят, за да се появят, засегнати от генерализирания недостиг в системата, те трябва да бъдат създадени отнякъде. И след това се процедира според типичния внос: те се вземат с анонимен japca от tarla и от фабриките и се изпращат в училище въз основа на файл.
Тъй като в художественото образование нещата не работят толкова просто, механизмът се различава до известна степен. Не по отношение на файла, а по отношение на уменията. Въпреки това остава загадка и до днес, след като бяха избрани критериите за щастливите да влязат в мистериите на изкуството номер седем в Карпатско-Дунавско-понтийското пространство. Изглежда талантът е последният критерий за подбор. Ако беше.
За някои шарадата е изяснена: спътникът на пътуване на дълги разстояния Андрей Блаер е разкрит като информатор на Securitate. Тъй като той е активен в киното от 1952 г., информативната му работа трябва да е била също толкова плодотворна. Всъщност винаги е било известно, че полето е бронирано с информатори, които стриктно контролират всяко движение. Други изненади чакат да видят светлината на прожекторите. Особено личността на някои режисьори с така наречените "дисидентски" желания напълно съответства на профила, който всеки уважаван кастинг изглежда стриктно следва.
Щастливите 50-те
Що се отнася до режисьорските „личности“, по-добре е да се процедира методично, както при разследване на сигурността от миналото. 50-те са белязани от клана Дину Негреану (самият той изпълнява ролята на директор, брат му Андрей Негреану, мениджър на производството, съпругата му Елена Негреану също открива призива му към режисура), последван от неговите малки емулатори, собствената му мафия: Йон Родан, Траян Феричану и последното придобиване от поредицата, Андрей Калараш (той е частично изкупен от комедията Alo? Сбъркали сте номера (1957) - „в съответствие със стадия на предците“ от Валериан Сава - вярно е, но все пак проходима комедия).
Историята на главния мафиот е класическа в новия режим: веднага след Втората световна война той открива своя призив за драматично изкуство. Съществуващ само в своите желания, той го подтиква, в опортюнизма на новия окупационен режим, към театралния живот и след това, от 1948 г., директно в позицията „номер две“ на местното кино, без нито един метър филм, хвърлен дотогава. Фолклорът има незабравим изблик: „Другари! Ако е необходимо, ще заснемем на светлината на свещите! “, Весело изявление, предвиждащо творческите търсения на Кубрик, но което на спирка Buftea прозвуча нелепо поради липсата на грация и инструменти. Филмите, като леярни, ще стартират едва сега. Истински рекордьор, той е авторът с най-много заглавия през натрапчивото десетилетие. Останките, които не са поети от шефа, се поемат под грижите на подчинените, споменати по-горе. За вариация се намесва и Жан Михаил, най-слабият режисьор в междувоенния период: Бригада на Йонуш (1954) и Рипа дракулуи (1957). Рядките вратички в производствения план се запълват от грижите на втория ешелон: обучение в U.R.S.S.
С В. Г. И. К. е нещо
Малцина от изпратените на съветската Висока порта, в духа на времето, наистина имат призива за въпросната професия. Сред тях са образованите във В. Г. И. К. [Институт по кинематография на Герасимов в Москва - изд.] През 1947 г. някои и след това предпочитат да хванат Айзенщайн все още жив: Виктор Илиу, Йон Бостан, Мирча Соукан. Но общото правило изисква досието с безупречни рамки и мозъчен идем.
Ето как се появяват „великите“ режисьори от евразийския мраз: Хараламби Боро, в очевиден кинематографичен смисъл, както в началото с аферата „Протар“ (1956, изпратено в Кан!) И по-нататък при всеки поверен проект (симптоматичен е начинът унищожава корекцията на професора (1968) по сценария „Биволитите“ от И. Д. Сирбу). Ejusdem farinae са Gheorghe Naghi и Aurel Miheleș, моряците, които узурпират узурпатора Jean Georgescu от прожекциите на Caragiale - Două lozuri (1957) и D’ale carnavalului (1959). В резултат на това продукциите на моряците превъзхождат по широта дори негренските опити на ранния сталинизъм. В същата бележка са включени Георге Турку, автор на толкова безобидни вицове като него (Cu Marincea е нещо, 1955), а след това и на скучни филми като лоши шеги (Avalanșa, 1959). Всички споменати ще докажат своята класа, като безнадеждно паразитират в румънските студия, като дълголетието им не им позволява да надхвърлят нивото на страничните продукти за всички филми, които ще подпишат по-нататък.
60-те: Хипи, но не и в Buftea
Понякога подборът на персонала убива. Избутани с тайната в поле, с което нямат контакт, някои все още се отказват. Георге Тобиас го набръчква зле с първия цветен фантастичен филм в Румъния (Червената водна лилия, 1956) и се нуждае от шест години, за да събере смелост за следващия: Под купола на цирка (1962). Тогава момент на истина изглежда определя жеста му: самоубийство.
Нашето намерение не е да направим репертоар за посредствеността на румънския филм. Това би било твърде обширно и смущаващо начинание. Особено след като целевата група стана твърде многобройна от 60-те години насам. С промяна: все повече и повече, достъпът до прекрасния свят на Буфта се обуславя от навлизането на моряка във визуалния обхват на служител в Кинематографията, последвано от необходимото консолидиране на собствената му система за pcr (файлове - знания - взаимоотношения). Това в социален сегмент, който при всички случаи не прелива от гражданство - празнина, която може да бъде обяснена отчасти със зависимостта от държавния работодател за всичко необходимо за упражняване на професията. Призванието, талантът дори не са дори сега, поне по отношение на режисурата, критерии. Вместо това, става единодушно приета аксиоматична истина, че IATC изпитите са организирани и че трябва да сте запознати със системата, за да успеете във филмовата режисура. Погледнато през тази призма, еволюцията на много от щастливите „избрани“ (но не посещавани от музи) става по-обяснима. Същото се превръща в непрозрачността на системата при обновяване, при всеки талант, постоянното фаворизиране на крачето.
Болестта се наблюдава в цялото румънско комунистическо кино и се превръща на практика в пари и средства, изпомпвани без мярка в странични продукти по вкуса на простите умове на toa’ș и другите другари в идеологическата система. Пикът на продукцията от 1980 г. с 32 игрални филма, изобщо не запомнящи се като изкуство, говори много за качеството на местния микс.
За да споменем някои орнаменти от поколението на 60-те, трябва да споменем имена като Мирча Драган или Върджил Калотеску. Първият, абсолютният израз на агресивна посредственост, възнаграден според режима за това качество: на него са поверени всички велики филмови проекти през следващите десетилетия, липсвайки на всички с апломба на липсата на талант, който не знае съмнение. За Върджил Калотеску, партиен секретар на Студио „Ал. Сахия ”и надежден спътник, участващ и във всякакви специални проекти, определящият филм е„ Войната на дамите ”(1969). Пищни образи, цветове, отличен актьорски състав (Ștefan Ciubotărașu, Ilarion Ciobanu, Ilinca Tomoroveanu, Amza Pellea), всички поставени в услуга на сценарий (Alecu Ivan Ghilia) повече от съмнителен. На практика цялата продукция засилва този градски фолклор за астрономически суми, присвоени чрез девизите на филмите. Достатъчно е да си припомним, че една красива и талантлива актриса, като Илинка Томоровеану, е принудена да ходи от ъгъл в ъгъл за час и половина, скърцайки в очакване на изнасилване, което вече не идва, но все още се появява.
полузащитници
Специална група директори повдига големи въпроси. Те заемат горния етаж на средното отделение в румънското кино. Няма как да не признаете добрите им намерения, особено след като някои са надути от по-чувствителна критика към гущерите, отколкото към проблемите с филмовото изкуство. Филмите, подписани от тях, изглеждат фини, дори вълнуващи, докато усетите, че нещо им липсва. Че нещо не се бърза и обученият зрител трябва да похарчи щедри ресурси от внимание, за да открие проблема: грациозните зрънца отсъстват в общо правилна архитектура, може би дори вълнуваща, искрата, която разделя правилната реализация на шедьовъра . Тази категория включва: Маноле Маркус, Александру Татос, Дан Пиня, Мирча Веройу, Мирча Данелюк.
Големият проблем
Ако управлението на румънското комунистическо кино иска привилегията на посредствеността, онези режисьори, които имат нещастието да бъдат обитавани от истинско призвание за филм, се радват на съвсем друго отношение. С евентуалното изключение на Малвина Урциану, добрите и много добри режисьори са постоянно преследвани от системата на бюфет. Жан Георгеску може да се похвали с 3 игрални филма за 3 десетилетия - Нашият режисьор (1955), Mofturi 1900 (1965) и Pantoful Cenușăresei (1969) (заедно със среднометражен филм и съвместна режисура с друг вдовец, Виктор Илиу); последният успява да закръгли прекомерната фигура на 2 (два) игрални филма: „La Moara cu noroc“ (1957) и „Съкровището на Вадул Вечи“ (1964) - заедно с трима сърежисьори - един с гореспоменатия пионер, един с кинематографичната личност на Мариета Садова и един, истински „консервен театър“, с голямата нищожност на румънската театрална режисура, Сика Александреску.
Най-кинематографичният румънски режисьор за всички времена, Мирча Соучан, се радва на следното лечение: първият филм (Когато пролетта е гореща, 1961) е забранен за една година, след това излъчен за шест месеца и отново поставен под ключ; второто постижение, забранено без право на обжалване (Крайбрежието няма край, 1962 г. - в Румъния не е пуснато до днес); след това, истински кинематографичен манифест на румънския фантастичен реализъм (Meandre, 1967), той се отхвърля за една година, след което се предава на задния ред на предаванията от второстепенно значение. Шедьовър от рекламен филм (Алерта, 1969) е забранен в деня на премиерата, докато последният филм (Стоте лъва, 1973) достига до клането с деликатността на палача, причина режисьорът да отиде в санаториума за нервни заболявания, за лечение.
Човек от Ренесанса като Ливиу Циулей трябва да се задоволи само с три филма, заснети в интервал от 10 години (Изригване, 1957; Дунавските вълни, 1960; Гората на обесените, 1965). Колкото и революционни да са, те не го щадят от онази глуха опозиция, която, алергична към таланта, го държи далеч от платата.
И накрая, да не забравяме срамното поведение на властите спрямо филмовия поет Лучан Пинтилие. Единственият му филм с нормално излъчване е първият, неделя в 6 часа (1966 г.). Възстановката, заснет през 1968 г., излиза на екрани със скандал (мобилизиране на румънски културни хора и др.) След две години и е забранена почти веднага. И накрая, най-верното кинематографично въплъщение на румънския народ (в пълно противоречие с подсладения идеализиран образ, популяризиран от режима) Защо звънят камбаните, Mythical?, Направено между 1979 и 1981 г., е поставено под ключ след доставката на стандартното копие и трябва да изчака Революцията от декември 1989 г., за да може да си проправи път до кината.
В заключение, историята на румънското комунистическо кино представлява вечна смесица от посредствености срещу хората с призвание за професията. Тълкувано във връзка с подобни процеси в музиката, театъра и фолклора (буквите представляват частен случай), явлението очертава не ласкав портрет на хората, които са спасили тези маневри, очевидно в своя вреда.