Спор за оперната певица Тара Ераут панталони лудост - култура
Актуални новини в Süddeutsche Zeitung
Табло
икономика
Мюнхен
Култура
общество
Знание
Дискусия за оперната певица: лудост на гащите
Отваряне на снимката в нова страница
Обществен фаворит в Мюнхен: Тара Ераут възбужда умовете на Англия. (тук по време на репетиция за „La Cenerentola“ от Росини във Виенската държавна опера (архивна снимка))
Трябва ли оперен певец да бъде модел? В Англия много критици смятат, че да. И се скара на младата Тара Ераут „невероятно, грозно, непривлекателно“. Какво разкрива оперният скандал за своите участници.
Четенето на английски театрални и оперни рецензии често е удоволствие. Колегите са известни със своята порочност, директност и субективност. Ирландското мецосопрано Тара Ераут току-що разбра колко бърза. На премиерата на откриването на фестивала в Глиндборн миналата събота 27-годишната певица пее Октавиан в „Der Rosenkavalier“ на Рихард Щраус. Не изглеждаше, че критиците на големите британски вестници очевидно са си представяли ролята на панталона. Рупърт Кристиансен от Daily Telegraph тематизира нейния „дебел ръст“, който прилича на фигури от детски книги. „Невероятно, грозно, непривлекателно“, помисли си тя Времена. И Financial Times стана до фразата „пълничък пакет бебешки мазнини“.
Оттогава Англия има осезаем оперен скандал. Любителите на оперни блогове протестираха срещу журналистите, певците показват солидарността си с Тара Ераут. Алис Кут, самата известна актриса на Октавиан, пише в отворено писмо, че операта под формата на изкуство е свързана с гласа. Известният английски музикален журналист Норман Лебрехт помоли колегата си Рупърт Кристиансен за публична дискусия. Тъй като всички обидни критици са спокойни мъже, те са обвинени в открит сексизъм. Вече се използва думата „потискане на мазнините“, която описва дискриминацията на дебелите хора, особено в САЩ. Нарушават ли ревютата на операта насоките за антидискриминация? Въпросът е любопитен при всички случаи, защото Тара Ераут едва ли може да се счита за особено дебела според настоящите идеи. В Мюнхен, където тя принадлежи към ансамбъла на Баварската държавна опера, тя е любимка на тълпата.
Скандалът доказва по-скоро ex negativo, че клишето на оперната певица с наднормено тегло отдавна е история. Преди десет години певицата Дебора Войт загуби главната роля в „Ариадна на Наксос“ в Кралския оперен театър в Лондон, защото я смятаха за твърде дебела. Отминаха дните, когато мечтаната двойка Лучано Павароти и Монсерат Кабале се сблъскаха със значителни технически проблеми с прегръдка. Оперните певци отдавна се представят като модели на корици на плочи.
Подозрителни нюанси
Водещите фигури в настоящия оперен бизнес са Анна Нетребко и Йонас Кауфман, които също са лесни за визуално предаване. Но дори и в Netrebko, всеки допълнителен килограм беше публично регистриран след бременността ѝ. Репликата, че гласът й оттогава е станал „по-пълен“, изведнъж получи подозрителен оттенък. Когато изпълнява приказно южноафриканския тенор Йохан Бота, германските критици редовно намекват, че той не отговаря на въображаемите образци на Зигмунд във „Walküre“ на Вагнер или на гладуващия Флорестан във „Фиделио“ на Бетовен.
Младите хора вече са отхвърлени от кандидатстудентските изпити в музикалните колежи, защото са били сметнати за неподходящи за певческата професия поради телесното си тегло. Алис Кут вече се страхуваше в отвореното си писмо, че прекомерната физическа подготовка може да навреди на певците. Прекалено изразената шест опаковка, пише тя, вече не позволява на диафрагмата да се люлее свободно.
Добрият оперен театър винаги изисква известен реализъм
Всичко това е свързано с промяната в естетиката на постановката. Днес певците трябва да могат да бягат, скачат или лежат, докато пеят, без никакви проблеми. Актьорството също е модел за съвременна опера, чийто реализъм е ясно повлиян от филма. Традиционната естетика на маскирането изглежда остаряла, оперният театър на днешния ден е създал отвращение към костюмите. Идеалът за естественост гарантира, че много дизайнери на костюми са станали несигурни по отношение на вкуса и вече не могат да скрият проблемните области.
Що се отнася до ролите на панталоните, които така или иначе винаги са трудни, сега редовно се свежда до гротескното очакване жените буквално да могат да изглеждат мъжествено без панталони. Поне Рупърт Кристиансен призна от Daily Telegraph Показателно е, че костюмите за продукцията в Глиндборн бяха категорично неблагоприятни. Въпреки това той приписва вината за фалита на Erraught, който като Розина в "Barbier von Sevilla" със сигурност беше доста очарователен и неподходящ за панталони. Срамно е, че той не е изживял нейните изяви в Мюнхен като Ромео в „I Capuleti e i Montecchi“ на Белини, в която костюмите на модния дизайнер Кристиан Лакроа правят Erraught да изглежда ослепително.
Необходим е известен реализъм
Дискусията по никакъв начин не може да бъде направена толкова фундаментално, колкото биха искали Алис Кут и някои почитатели на операта в блоговете. Операта никога не е била просто изкуство на гласа. Моцарт вече се оплака, че Антон Рааф, първият герой на неговия „Идоменей“, не може да се движи. Фактът, че операта едва ли се интересува от физичността на представянето през седемдесетте и осемдесетте години на миналия век, със сигурност може да се разглежда като феномен на разпад. Много порицаният режисьорски театър в много отношения просто разчиташе на нарушени традиции. Следователно добрият оперен театър винаги изисква известен реализъм.
Независимо от това, спешният въпрос е дали очакванията очевидно отиват твърде далеч. В продукцията на Glyndebourne "Rosenkavalier" певецът на Marschallin може да бъде видян чисто гол под душа в първата сцена. Ролята е пример за това доколко младежкият култ контролира оперните театри. В миналото тази роля се смяташе за основна роля за жените в разцвета на силите си, но сега често се казва, че тя е била в началото на тридесетте си години в рококото, в което е поставено парчето. Любовната сцена между Маршалин и Октавиан в началото на пиесата все по-често се разглежда като сексуална среща между две млади жени. Едва ли може да се отрече, че това може да възбуди някои мъжки критици.
Може би, извън „случая“ на Тара Ераут, е крайно време да преоткрием операта като изкуство на илюзията и мечтите. Рихард Вагнер дълго време отказваше да слуша и да гледа тенора Лудвиг Шнор фон Каролсфелд, защото му беше казано, че певецът е много дебел. По някое време Вагнер го видя и чу по-скоро случайно: Шнор фон Каролсфелд и неговата не съвсем слаба съпруга Малвайн бяха премиерната двойка в "Тристан и Изолда".