Съотношението на сюжетни линии в многосимволна творба
Многоредов сюжет - вижте предишния билет.
Плъгин сюжети - привидно несвързани с основното действие, служещи като контраст, сходство или сравнение с основните линии/събития на сюжета. По-специално притчата за Купидон и Психея в романа „Златното магаре“. Приказката за капитан Копейкин от Dead Souls, Легендата за великия инквизитор.
Плъгин сюжетите разширяват света на произведението, като привличат нови герои и други пространствено-времеви области.
+приемане на сюжетни рамки, допринасящи за мотивацията на събитията (Приказката на Белкин).
Билет номер 28. Въпросът за повторяемостта на сюжетите в литературната критика. Теория на заема. А.Н. Веселовски за сюжета и мотива. "Морфология на приказка" от Проп. Структурни и свободни мотиви.
Сюжетът е организиращото начало на повечето драматични и епични (повествователни) произведения. Сюжетът, като правило, се представя в текста на творбата към първия план, определя композицията. Универсалният сюжетен модел се проявява по различни начини; в разказите и жанровете, свързани с него (приказка), действията на героите са положително значими и успешни (Бокачо). Басните съдържат дидактизъм и морализиране; тук действията на героите са критично осветени и завършват с поражение (което е отмъщение). В традиционните (класически) сюжети действието се движи от набор до край, а репетициите (внезапни промени в съдбата на героите) играят важна роля. Те са били от голямо значение в героичните приказки от античността и в приказките, в комедиите и трагедиите от античността и Ренесанса, в ранните разкази и романи. Сюжетите с изобилие от разкрития широко въплъщават идеята за силата на случайността над човешките съдби. Необходим финален епизод в традиционните сюжети е успокояващ и помиряващ, който ограничава хаоса на ажиотажа. Въпросът за повторяемостта на предметите в литературните познания беше повдигнат в началото на 20-ти век; компаративистите участваха активно в дискусията. По-специално, Веселовски въведе концепцията за „странстващи сюжети“ въз основа на своите теоретични идеи за сюжета. Според него: различни комбинации от мотиви съставят сюжета; За разлика от мотива, сюжетът би могъл да бъде заимстван, т.е. станете бездомни. В сюжета всеки мотив играе определена роля: той може да бъде основен, вторичен, епизодичен. Много традиционни мотиви могат да се развият в цели сюжети, докато традиционните сюжети могат да бъдат „навити” в един мотив. Мотивът е най-простата разказвателна единица, образно отговаряща на различни искания на първобитния ум или ежедневното наблюдение. Признак за мотив е неговият образен схематизъм. Веселовски се опита да разбере какви мотиви могат да възникнат в съзнанието на първобитните хора. Той стигна до заключението, че самите мотиви не са акт на творчество, те не могат да бъдат взаимствани, но заетите мотиви са трудни за разграничаване от спонтанните. Креативността се проявяваше преди всичко в „комбинация от мотиви“, даваща един или друг индивидуален сюжет. По-късно те се трансформират в многобройни композиции и се превръщат в основата на разказ, роман, стихотворение. Позицията на Веселовски относно мотива като неразложима единица на разказ е преразгледана през 20-те години на миналия век. По-специално, В.Я. Проп, демонстрира разлагането на мотива „змията отвлича дъщерята на царя“. „Първични елементи“ (за разлика от Веселовски) Проп разглежда функциите на актьорите. Подробен анализ на сто приказки с различни сюжети показва, че последователността на функциите винаги е една и съща и че всички приказки са от един и същи тип в структурата си, въпреки очевидното разнообразие. Под „функции“ на героите Проп имаше предвид действието на героя в неговото значение за по-нататъшния ход на събитията. Ходът на събитията е свързан с първоначалната липса - желанието на героя да придобие нещо, което той няма. След това има конфронтация между героя и неговия антагонист, в резултат на което героят получава това, което търси. Щастливият край е необходим компонент на приказния сюжет. Трисрочната сюжетна схема, за която Проп говори във връзка с приказките за Проп, се разглежда в литературата от 1960-70 г. като наджанр: като характеристика на сюжета като такъв. Този клон в науката често се нарича наратология (narratio - разказ). Въз основа на работата на Проп, френските структуралисти (Бремонт, Греймас) предприеха експерименти за изграждане на универсален модел на поредица от събития във фолклора и литературата. Поредиците от събития, според Греймас, извършват посредничество (заемайки централна позиция).