Снимки за кацане на Робърт Капа в сърцето на спора
Фотокритикът се опитва да докаже, че известните снимки от Деня на D, направени от фоторепортера Робърт Капа, не заслужават легендарната си аура.
Публикувано на 05 август 2015 г. в 20:57 ч. - Актуализирано на 14 октомври 2015 г. в 10:58 ч.
Време за четене 6 мин.
- Споделяне
- Споделянето е деактивирано Споделянето е деактивирано
- Споделянето е деактивирано Изпращане по имейл
- Споделянето е деактивирано Споделянето е деактивирано
- Споделянето е деактивирано Споделянето е деактивирано
В продължение на няколко седмици противоречията се раздуха сред историците на фотографията. В своя блог AD Coleman, бивш фотокритик на New York Times, се опитва да демонстрира, че известните снимки от Деня на D, направени от фотожурналиста Робърт Капа, не заслужават легендарната аура, която ги заобикаля от публикуването им в изданието на Life, публикувано на 19 юни 1944 г.
Смята се, че тези единадесет снимки, наречени „Великолепната единадесет“, са единствените, оцелели сред стотина изображения, заснети от Капа на плажа Омаха, на фона на екстремно насилие. Неумелостта на лаборант по време на разработката би обяснила защо е останала само малка част от снимките.
"Нервен срив" ?
Това е версията на събитията, която А. Д. Колман поставя под съмнение в своя блог. Между юни 2014 г. и юли 2015 г. критикът написа около четиридесет публикации, често агресивни по тон, целящи да покажат, че Робърт Капа не би могъл сам да създаде сто изображения.
Без да успява да постави под съмнение журналистическото и естетическото качество на снимките на Капа от D-Day, които са сред единствените изображения, направени от фоторепортер на плажа Омаха, Коулман основава аргумента си върху изследването на техническите характеристики на камерата. Снимка на Капа, филмът, обстоятелствата на злополуката, но също и личността на Капа или свидетелствата на войници, присъстващи на местопроизшествието.
Целта е да се докаже, че Робърт Капа е избягал от насилието на сраженията, жертва на това, което Колман нарича "нервен срив". Според него историята за пропиляния филм е измислена. Тогава този мит би бил от полза за Капа, за да му помогне да създаде през 1947 г. известната агенция за фотожурналистика Magnum Photos, която той основа заедно с Анри Картие-Бресон.
Три години по-рано, на 6 юни 1944 г., Капа е един от четиримата фоторепортери, които се готвят да отразят Деня на D за американската преса. Американският седмичник Life, за който е работил, е издал над два милиона копия по това време. Списанието дори е инсталирало част от редакцията си в Лондон. Фотослужбата със собствена лаборатория се ръководи там от Джон Морис, първият свидетел на фактите, който вече е на 98 години. Една от основните цели на Колман в неговия блог е тази, която по-късно е директор на агенция Magnum.
Разтопен желатин
В деня на D лодките, пълни със съюзнически войници, напускат Великобритания за Нормандия, с фотографа на борда, който придружава Първа пехотна дивизия на армията на САЩ. В автобиографията си Капа разказва, че е бил дълго време на плажа, преди да се върне в Уеймут, където е успял да изпрати филмите си в лондонския офис на Life.
След това последва злополуката, която остави поколения лаборанти и студенти по фотография в студена пот. Джон Морис, в описанието на сцената - което може да се намери по-специално в първата глава на неговата автобиография, Des hommes d'images -, получава четири филма, теоретично съдържащи сто изображения.
Сроковете са кратки: снимките трябва да бъдат разработени и избрани, валидирани от военните от съображения за военна сигурност, за да бъдат съобщени на нюйоркската редакция на Life преди 10 юни, деня на закриването. В бързината манипулаторът Денис Банкс увеличава мощността на сушилнята и затваря вратата.
Именно тази неловкост би довела до загубата на повечето изображения на плажа Омаха, направени от Капа на 6 юни 1944 г. Както е описано от Джон Морис, част от желатина, който представлява опората на изображението на филма, биха започнали да се "топят" под комбинирания ефект на топлина и влага, което води до изчезване на повечето изображения.