СНИМКИ НА РЕВОЛЮЦИЯТА ОТ 1956 г.
в публикации по случай 50-годишнината *
По случай 50-годишнината успяхме да срещнем широк спектър от снимки на революцията в публичните пространства. Инвентаризацията на изложбите би била безнадеждна задача: почти всички музеи, културни и образователни институции в страната бяха задължени да честват паметта и в повечето случаи това ставаше в рамките на изложба за фотодокументация. В Будапеща можехме да видим фотоизложба в Художествената зала, Унгарския национален музей, Историческия музей в Будапеща, Историческия архив на Службите за държавна сигурност, Къщата на терора, кино Корвин, Италианския институт, кафене Eckermann и др. . Но беше организирана изложба и от неправителствени организации, фондации и художествени галерии.
Според компилацията на Будапещския преглед на книги, в Унгария са публикувани малко повече от сто книги, включително много фотографски публикации, от представителен албум от няколкостотин страници до няколко плоски листовки. В много от публикуваните преработки, публикации в източници, мемоари и учебни томове откриваме фотоилюстрации, изобилие от снимки са публикувани в списания и ежедневници, както и множество записи са публикувани в Интернет и цифрови медии. Съвременни фотографии са използвани и в документални филми. Разбира се, попадали сме на добре познати снимки, публикувани няколко пъти, но сме виждали много нови, предимно аматьорски фотографии, които се появиха в наши дни.
По този начин обществеността е успяла да срещне снимки на революцията на безброй места и форми, но най-трайният ефект все още са книгите, които могат да бъдат изтеглени по всяко време и затова това кратко резюме се опитва да опише най-значимите от публикуваните публикации .
Сред фотографските публикации красивият албум на Ерих Лесинг, който е престижен по размер и размер, е начело. (2) Днес 84-годишният световноизвестен австрийски фотограф е не само един от многото отлични фотографи, които докладва за Унгария през октомври 1956 г. фотохронист на революцията. Лесинг се интересува страстно от събития в европейските комунистически страни през годините на Студената война. Тази страст го отвежда в Унгария три пъти през 1956 г. Първо през лятото на годината, след това по време на революцията и накрая в седмиците след поражението, той тръгна на репортажно пътешествие тук. Представителен том, съставен от неговите снимки, направени по това време, беше публикуван през 2006 г. на пет езика наведнъж. Унгарската версия, съдържаща двеста снимки, се поддържа от Института от 1956 г.
За съжаление сред надписите в големия обем срещаме няколко големи и малки грешки. Записът от дискусията в пресата на кръга на Петефи наистина изобразява Емил Хорн, отличен колега музеолог, който наскоро почина, който беше ентусиазиран привърженик на революцията, но, за разлика от надписа, никога не беше изправен пред съд и прекара седем години, но нито минута затвор (снимка 3).). № 4. нищо не пречи на подписването на изображение. Записът не е направен в околностите на Corvin köz, а в Замъка, пред двореца на примата на Úri utca, и радостната тълпа се събра да поздрави принц Йожеф Mindszenty, който беше освободен от плен. Mindszenty пристигна от Felsőpetény в двореца Буда на 31 октомври, унгарският щурмов пистолет, показан на снимката, се погрижи за безопасността на пътя му, на който можем да видим унгарски войници, а не бунтовници.
Повечето снимки в тома, публикуван в представителната поредица на унгарската телеграфна служба, озаглавена Age Images, са дело на репортери от MTI, но редакторите, стремящи се към пълнота, допълват и материалите от местни и чуждестранни архиви. (3) От 23 октомври демонстрация, целият фотографски екип на MTI - около тридесет репортери - той през цялото време беше на улицата, правейки приблизително десет хиляди кадри (Фигура 5). След поражението на революцията обаче негативите са конфискувани от властите почти за последно и този материал не е намерен и до днес. През 1989 г., по време на вълнуващите месеци на смяната на режима, съвременни контактни копия на негативите за целите на архивирането неочаквано се появяват, според някои спомнящи, от внимателно затворения сейф на партийния комитет на MTI. Изображенията в албума са направени чрез цифрова обработка на тези копия за контакт.
Авторитетният опус от 250 страници, Chronicle 1956, публикуван от Kossuth Könyvkiadó, следва традиционните вече жанрови правила на подобни публикации. (4) Подробната хронология е придружена от множество текстови и изобразителни източници, придружени от кратки статии и цветни мини -есеи. Снимки, материали за пресата, флаери, плакати, документи и други източници се подсилват взаимно, за да дадат многостранна картина на събитие или явление. Творбата, която е изкушаваща за разглеждане и разглеждане и в същото време богат на данни, научно обоснован наръчник, предоставя широк спектър от знания. Повече от половината от приблизително 450 илюстрации са снимки, повечето от които са от колекцията на Историческата фотогалерия на Унгарския национален музей, но допълнени с материали от Историческия музей в Будапеща, унгарската телеграфна служба и някои чуждестранни архиви.
Интересният материал на тома са множеството непознати досега цветни аматьорски записи, които са станали предимно собственост на Унгарския национален музей през последните години. Тези изображения са още по-ценни, защото цветната фотография все още е била относително рядка през тази епоха (Фигура 6).
Архивите на столицата Будапеща и Историческите архиви на службите за държавна сигурност също кандидатстваха с красив, взискателен фотоалбум. (7)
Преди години столичният архив започва да проучва и дигитализира листовките, дневниците, писмените сувенири и снимки, с които разполага. Томът публикува селекция от тези хиляди документи, чийто гръбнак са фотографии. Както четохме във въведението, целта на публикацията беше да представи снимки и други съвременни документи, събрани или конфискувани от полицията за идентифициране по време на разследването и използвани като доказателство в съдебни спорове, с други думи като средство за отмъщение. В допълнение към оцелелите документи в процеса има и голям брой снимки на Ерих Лесинг, които се съхраняват в наследството на Дьорд Красо като депозит под формата на контактни копия 24х36 мм. Въпреки че страхотните снимки увеличават естетическата стойност на албума, комбинацията от професионални репортажни снимки и архивни материали с напълно различен произход и стойност на източника е спорна и също противоречи на целта, посочена в предговора.