Смъртта на г-н Puiu "Malmkrog"
Влизам
Създай акаунт
Възстановяване на парола
Повечето от 201-те минути на филма се провеждат в имение, разположено в неназовано пространство, най-вероятно Русия от деветнадесети век (можем да го заключим от диалозите, но също така знаем, че филмът е прожекция на текст на руския философ Владимир Соловьов).
Когато не сме в един от малкото разкошни интериори, стаята интегрира същия зимен пейзаж - двора на имението. В един от тези редки случаи дворът е нападнат от стадо овце, което може да предвещава насилствено събитие, което се случва някъде в средата на филма, може би не.
Доколкото можем да говорим за a средна точка, че средна точка Може би той е flashforward, може би не (и ако даде на филма нова посока, тази нова посока се усеща само на нивото на приемане). Всички майстори на филма се екзекутират чрез снимане в една от стаите на имението, след което ги виждаме отново, както и преди, как си говорят, спорят, противоречат си. В резултат на това очакваме, че в даден момент ще разберем какво се е случило след екзекуцията, евентуално, за да комуникираме (но само ако не сме запознати с предишните творения на Кристи Пуиу) причината, поради която екзекуцията се е състояла. Това е неосъществено очакване. Вместо това героите продължават да се стрелят с картечници, с ритъм на изказване, който изглежда е продиктуван от метроном, идеи за ролята, която армията трябва да играе в обществото, Дявол и Бог, действие и бездействие. Ако става въпрос за нещо, „Malmkrog“, представено в раздела In Focus на филмовия фестивал в Сараево 2020, става въпрос за тези (много) думи и нищо друго.
Puiu изгражда своя филм със злонамерено вълнение на дете, което рисува лабиринтна вселена, изтрива на случаен принцип три четвърти от скицата, след което се радва, освен ако не стигне до заключението, че ви липсва нужният интелектуален обхват, когато той ви намери изгубен или в нещо случай не се промъквайте из бъркотията от притчи, аргументи, силогизми и софизми, със същото умение като него. Но тази джунгла е тази, в която самият той ни предупреждава, че трябва да преминем през нея няколко пъти, ако искаме да забележим всички нейни нюанси, с други думи, да знаем къде е паднал всеки лист.
Така че може би най-доброто би било да прорежем с мачете през неговата нарцистична играчка, гледайки там, където Puiu не иска да гледаме. Във филма му, чието място е в художествен музей, а не в киносалон, звънът на приборите за хранене, шумоленето и скърцането, текстурите на предметите, лицата на героите или бавният балет, който те описват, когато прорязват диагоналите през малкото камери на филма са несъмнено взискателно шоу, но по-нежно, поне от сензорна гледна точка, от кадрите на Puiu, по-малко вдъхновени от преди или потока от диалози с философска и/или религиозна тема. Те осигуряват слаба интелектуална стимулация (битката се провежда всеки път с ръкавици, а ударите се изпращат с ужасна бавност) и краткотрайни - „Malmkrog“ работи само докато установим, че тези сънливи дискусии се натрупват и така нататък, създавайки пейзаж по-големи, но също толкова мъгливи.
Гордостта най-накрая натежа повече от таланта, в случая с Кристи Пуиу. Неговият филм би искал да бъде херметичен, но е по-скоро дамбла, с теглото на черупка от орех, вълнуващ като ряпа.