Шауспил Дюселдорф танцува и мечтае през есенния театър „Хиперреалистичен“ Театър Kultur - Дюселдорф
Това не звучи наистина примамливо: „Хиперреал - дистопична научно-фантастична комедия“. Моля? Само образовани граждани от старата школа или Google знаят, че хиперреалността е термин, използван от френския философ Жан Бодрияр, който почина през 2007 г., за свят на несвързани знаци и че дистопията, за разлика от утопията, създава адски лоша идея за бъдещето. Но не се притеснявайте: Въпреки няколко интелектуални изкривявания, парчето на режисьора и хореограф Констанца Макрас танцува, пее и се смее, че е удоволствие и по този начин отразява всички нас.
Маскиран блус във фоайето на Schauspielhaus: Всеки, който иска да пийне, може да изчисти лицето си на масите и докато седи. Снимка: Биргит Кьолген
След задължителна почивка от шест месеца шоуто може да продължи - разбира се при ужасно хигиенни условия. Без маска няма влизане, няма почивки, дори геврек на бара, но можете да седнете с чаша и да хванете малко въздух, докато гонгът прозвучи. В голямата къща всеки втори ред е ограден с колетна лента, две места остават свободни между отделни зрители или хора, които са заедно - по този начин малко купчина се разпределя в залата и залата. Но без значение: „Сърцето отново започва да бие“, каза щастливо режисьорът Вилфрид Шулц на премиерата.
Пропуски: в голямата къща всеки втори ред е отцепен, две места остават свободни между зрителите, които принадлежат заедно. Снимка: Биргит Кьолген
Дъхът на другите
Както Шулц също отбеляза, той се радва на всички, които държат маската по време на изпълнението. Но това е твърде напрегнато за повечето от тях, включително и за мен. И без това на сцената има възможно най-голямата свобода. Жизненоважният ансамбъл от пеещи танцьори и актьори се движи непрекъснато, изпотява се и разпространява аерозоли, които, надяваме се, не съдържат нищо лошо. Нека потиснем това сега и се концентрираме върху онова, което толкова болезнено сме пропуснали: театър с тяло и душа и дъх на другите. Никой виртуален експеримент никога не може да замени това.
Виждаме красива полунощна синя стая със стълбище, галерии и тапети с шарка на гинко - може би фоайе на хотел или шикозно място за събитие (сценография: Алиса Колбуш). Фонът продължава да се върти, нищо не е сигурно. Малка група седи отдясно, сякаш за парти. Предполагаемите гости носят бляскави бъркотии и се преобличат през следващите два часа толкова често, колкото децата на лудо маскирано парти (костюми: Джени Тейзен). Но те не са свободни, те са затворени, изложени на своите чувства и копнежи, понякога се изкачват по стените. Музиката (Сантяго Блаум) също се променя между настроенията.
Анна-Софи Фридман, Серкан Кая, Килиан Понерт, Адая Беркович, Себастиан Тесенов и Тулани Лорд Мгиди, Снимка: Томас Рабш
В чувството за заключване
Първоначално се разхожда, бръмчи, пищи и дрънка. Освен това ансамбълът се движи рязко, с дефектни механични кукли. След това има забавна песен, която се римува с карантина - лебеди, хигиена, мигрена, „боли цял ден“ и сме в средата на заключването, усещайки, че всички знаем. Заедно с трупата, родената в Бразилия постановчица на театър Констанца Макрас, която живее в Берлин, трансформира колективния опит в елегантна ревюта. Става въпрос за изолация, луди спортни програми, умствено притъпяване, безумни поръчки в интернет. Анна-Софи Фридман говори за абсурдни опити за диета, Серкан Кая за разочарование от брака и домашно обучение, а очарователната червенокоса танцьорка Адая Беркович за неуспешния опит за организиране на курс за увеличение. Дори виртуалните разговори в чата и пиенето онлайн не носят никаква близост, както знае японецът Мики Шоджи.
Както в реалния живот, от време на време просто се мотаете на дивана, оставяте се да слушате любимите си стари песни. Или в ежедневния моноспектакъл казвате текстовете с непоколебима сериозност: „Самотен, толкова съм самотен, чувствам се ниско, чувствам се така“ и „Иска ми се да бяхте тук“. Да, всеки може да съпреживее, точно както в акробатичната борба за доставката на колетите, които поръчваме, тъй като сложните алгоритми на онлайн рекламата подхранват нашите нужди. Фридерике Вагнер имитира дама, която е купила кон от самота и полудява, защото правилните аксесоари за ездачи не идват.
Анна-Софи Фридман, Мики Шоджи, Адая Беркович и Килиан Понерт, Снимка: Томас Рабш
Безнадеждно, но в добро настроение
Но не всичко беше глупаво при заключването, хората също се бореха за смисъл и търсеха подходяща литература. Ето защо „Смелият нов свят“ е преразказан много подробно, дистопичният (!) Роман на Олдос Хъксли от 1932 г. за общество на бъдещето, в което хората се отглеждат според нуждите и се разделят на касти - от алфите, адаптирания интелектуален елит, до тъпите държани на работа роби, епсилоните. Но преди да стане семинар, отново има музика.
Ситуацията е безнадеждна, боговете в предпоследния Муменшанц не знаят какво да правят по-нататък. И накрая, всички са привлечени от мадам Тод, облечена в лилаво, но за щастие настроението в тази продукция винаги остава спокойно. „Това е краят“ е веселият девиз във филма за апокалипсис от 2013 г. на Роген/Голдбърг и всички танцуват отново усилено под звука на дискотеката. Публиката пляска яростно, дръпва маската върху лицето си и се надява на най-доброто.
Анна-Софи Фридман, Мики Шоджи, Мина Вундрих, Адая Беркович и Себастиан Тесенов, Снимка: Томас Рабш