Селин Швалер „Келман няма равен по отношение на интериорния монолог“ - Release
Казино блекджек маса. (Снимка Pascal Sittler. REA)
Интервю с преводача.
Тъй като героите му принадлежат към огромния клас на доминираните, ние сме склонни да свързваме света на шотландеца Джеймс Келман със света на режисьора Кен Лоуч. Но във филмите на Кен Лоуч, които не взривяват киното, сценарият е от съществено значение. В романите на Келман сюжетът не е веднага привлекателен, тъй като всичко се случва в главите на героите или по-скоро на техния език. Мо каза - чието английско заглавие е Мо каза, че е била крива - ни кара да живеем двадесет и четири часа (плюс един) в живота на жена. Хелън е крупие в казино и се връща в дома си в ранните часове на сутринта в предградията на южния Лондон.
„Нощните работници се нуждаеха от почивка. Лекарите говореха за това. Те не спеха достатъчно. Животът им ставаше неуравновесен, социалната страна на живота им. Нощните работници бяха в дъното на стълбата; всичко беше направено за тези, които работеха от 9:00 до 17:00 часа. " Хелън се прибира вкъщи, преди 6-годишната й дъщеря Софи да отиде на училище, придружена от Мо, която не е нейният баща, но я възпитава по-добре, според Хелън, от тази, която не е. Никога не е наричана друго освен „бившата й“ . Текстът е написан от трето лице: той е геният на Келман. Външните и вътрешните движения на Хелън се третират еднакво. Няма надвиснал наблюдател. Просто света, видян от млада жена, която би искала по-голям апартамент и истинска спалня за Софи, която спи в складовото помещение, обзаведено от Мо.
Mo a dit е петият роман на писателя, роден в Глазгоу през 1946 г. Както винаги, преводачът Селин Швалер е този, който насочва френския читател. Прави го толкова добре, че искахме да й зададем три въпроса.
Защо тази лоялност към Джеймс Келман ?
Открих Келман, когато Éditions Métailié ми предложи превода на The Busconductor Hines (Poinçonneur Hines) преди двадесет години, чрез Кийт Диксън, който ръководи шотландската колекция. Търсеше преводач в Лион [той преподаваше там в университета, бел. На редактора], защото подозираше, че текстът на Келман ще изисква няколко съвместни работни сесии. От своя страна изобщо не знаех в какво влизам. Трябва да призная, че минах през дълги периоди на съмнение и почти се отказах. Тогава разбрах, че Келман има репутацията на „непреводим“. Но аз се държах и това ми отвори врати, защото очевидно и въпреки неопитността ми по онова време, по-скоро не бях постъпил твърде зле. Така че, разбира се, когато ми предложиха превода на A Disaffection (Le Mécontentement, 2002), казах да. И така нататък. И с течение на времето мисля, че развих известна близост с писането на Келман. Но всеки нов текст е ново предизвикателство, в което се хвърлям като фрийдайвър. Все още се надявам, че ще се върна жив !