Sch; ner правене на снимки

Кратко въведение в фотографията

Област на изображението
Формат на изображението
Точка
линия
Линия до екрана
Повърхност и форма
Елементарна форма
структура
Точката на почивка
Златно сечение и правило на трети
симетрия

Повърхност и форма

Всички човешки продукти имат форма, форма и структура. Следователно, независимо от тяхното предназначение, те са естетически разбираеми дори по своите цели.

След точката и линията, повърхността е в логически ред чрез добавяне на друго измерение.

неограничена площ за поддържаща структура.

Подобно на линията, една област може да изглежда ограничена или неограничена, при което неограничената не трябва да се разбира по последователен начин, тъй като при фотографията ръбът на изображението най-късно представлява ограничение. Повърхността обаче е поне възможно да се простира за неопределено време извън повърхността на картината. В своята неограничена форма повърхността сама по себе си е абстрактно понятие и се възприема само индиректно в композицията като носител на структура (текстура) или цветна информация.

Щом повърхността има граница на възприятие, в най-простия случай това е ръб, той се възприема като форма. При тази ограничена площ се възприемат предимно ъглите, след това ръбовете и само на третата линия повърхността поради своята структура. Следователно формата на външния вид е преди всичко неговата външна форма, а не съдържанието.

Елементарната форма

За да разберем предпочитаното възприемане на формата, ни е необходима концепцията за елементарна форма. Елементарните форми са до известна степен атомите на формата. Това са кръгът, овалът, квадратът, правоъгълникът и триъгълникът. Всяка от тези елементарни форми има своя първичен, определящ усещането пръстов отпечатък, който го отличава. Всяко по-нататъшно опростяване на тези форми би довело до това, че формата губи своите характерни свойства. Например, ако един правоъгълник трябва да бъде опростен до квадрат, той също ще загуби своята тенденция на посока (висока или широка).

За да се противодейства на разнообразието от форми, възприятието се подрежда и опростява, докато не можем да схванем това, което виждаме в елементите на основните структури. До известна степен тези основни структури формират визуалния речник на нашето възприятие.

Правоъгълник като отрицателна форма.

Попълване на точков шаблон към квадрата.

Това възприемане на формата става ясно на обратната картина. Повечето зрители вероятно ще възприемат правоъгълник, стоящ върху точка, въпреки че тази форма не съществува съществено; в нашия пример формата се появява като отрицателна форма. Във връзката фигура-земя виртуалната форма поема ролята на фигурата. Може да се види и опростяващият аспект. Необходим е известен толеранс по отношение на паралелизма на страните, ъглите не са точно 90 °. Въпреки тези недостатъци, формата отгоре се възприема като правоъгълник без никакви проблеми.

Но не само затворените форми се подобряват психически, често се добавят и модели на точки в ума, подобно на виртуалната линия.

Формите, които не са представени изцяло в резултат на изрязване или припокриване, се допълват психически от апарата за възприятие.

Фокусът

Формата има разграничено съдържание, съдържанието има тегло, формата - маса и по този начин център на тежестта. Това представлява емоционалният център на формата, но не е научно точно определяем център на тежестта във физически смисъл, тъй като различните цветове, светлината или променящата се структура водят до различно възприемане на повърхността. В случай на сложни форми, които се възприемат като съставени от няколко елементарни форми, могат да се възприемат дори няколко центъра.

Центърът на формата или възприеманият фокус характеризира място във формата. В резултат самата форма също има точков характер, формата заема точно определено място в композицията, както се възприема. Заедно с дефинираща изображението точка извън формата, има два тона между два нееквивалентни елемента, контраст на повърхностна точка, който преди всичко представлява прекомерен количествен контраст поради силния израз на големия/малкия аспект.

Отвън и отвътре

Формата като изобразителен елемент и външна граница
друга вътрешна "композиция".

Както при линията, формата разделя две области. Ако от двете страни на линията имаше две отворени зони, формата има отворена зона отвън и затворена зона вътре във формата. Следователно всяка форма може да се разглежда на две нива:

Като геометричен елемент в композиция, във взаимодействие с повърхността на картината и други елементи на картината,
или като външна форма и граница на (допълнителен) вътрешен състав.

Редовно срещаме втория случай като изобразителна повърхност. Не е задължително обаче да става въпрос за границите на изображението, формата може да служи и като мисловна скоба за частичната композиция, съдържаща се в изображението.

Докато фокусът на формата насочва вниманието повече към вътрешността, като по този начин прави формата егоцентрична, нейните ъгли и ръбове действат като комуникационни елементи навън, особено към повърхността на картината. Това също поражда взаимоотношения между елементи, които не се основават на позицията на фокусни точки. Не на последно място, симетриите на фигурите определят ориентацията на фигурата в композицията, например като права или наклонена.

Последна редакция: 13.02.2020 г. - Автор: Андреас Хурни