Сцена в морето ”от Takeshi Kitano анализира Le Rayon Vert
Технически лист
Производство
Такеши Китано
Сценарий
Такеши Китано
Актьори
Клод Маки, Хироко Ошима, Курудо Маки, Ненцо Фудживара, Сабу Кавахара
Продължителност
1h41
Мил
Драма
Дата на излизане
1991 (Япония), 1999 (Франция)
"Сцена на морето", филм на Такеши Китано (1991)
Пресъздаден от фолклора на Yakuza, както и от конвенциите за криминални или детективски жанрове, A Scene at the Sea е защитен от всяка свръхегическа склонност, чиито артистични претенции ще се раздуят от Hana-Bi (1997), освен това придружени за първи път от оригинални и кристални риторнели пианистика на композитора Джо Хисайши (наистина умишлено помпозната корица на първия гносец на Ерик Сати в „Насилено ченге“ през 1989 г. се дължи на Дайсаку Куме). Преди всичко този малко известен филм няма друг хоризонт освен хоризонта, именно този, при който сивото на небето и това на земята се сливат в замисления поглед на Шигеру, млад глухоням боклук, който мечтае да стане сърфист и чиято мечта се предава в уверения поглед на Такако, младата жена, която го обича, засегната от същите увреждания и която го подкрепя докрай.
Дръзките или пастелни цветове, препинали тук, както във филм на Ерик Ромер, неутралното платно на плажните игри обаче не бива да заблуждават. Сивото върху сивото е това, което преобладава. Въпреки всичко има разлика, която откъсва фигурите от фона, който би бил посветен на космическото неразличие на хоризонт, импрегниран с дзен безразличие. Има разлика, която, колкото и да е тънка, също различава сивото от сивото, небето над морето, хоризонта, който момчето гледа и този, който момичето разглежда. Все още ще се каже, че тази разлика е тази на паралакс, за да се използва концепция, скъпа на Славой Жижек, тоест тази паралактична празнина е толкова действаща тук, както по времето на абстрактните картини на художествения художник Казимир Малевич (като Carr blanc sur fond blanc през 1918 г.), което превърна перспективизма в средство за презаписване на антагонизъм в нещата, а не просто между тях (1) .
Между гледната точка на този, който гледа, и гледната точка на този, който го гледа, наистина има копаене, което е по-малко синоним на блокиране (средните фокусни разстояния, използвани тук, намаляват дълбочината на полето до латерализацията на изображението с мощен графичен ефект от насложени ленти), тази на дислокацията. Разстоянието е едва забележимо, но все пак отбелязва пропастта между две коренно различни перспективи, които не само не гледат едно и също нещо, но правят самия поглед обект на паралактична дизюнкция. Сивият квадрат на сив фон може да бъде, защо не, алтернативно заглавие на филма на Такеши Китано.
Между два замислени погледа
„Сцена на морето“ е филм с удивителна простота. Шигеру се гордее със сърфирането, след като намери изоставена дъска, първите му опити са леко подигравани от иначе по-добре екипирани и опитни сърфисти, героят продължава да търпи, докато не получи общо одобрение до степен да се възползва от помощта на собственика от кварталния сърф магазин, той дори стига дотам, че участва в местно състезание, където, по-добре от неговото постоянство, талантите му започват да се признават. Следователно всичко би било за най-доброто в най-добрия от всички възможни светове, ако в самия край на филма нямаше намек за изоставена дъска на ръба на водата, която да показва изчезването на Шигури в морето, това остава, което след това оцветява пейзажа. Дъската е единственото нещо, което остава от починалия и тя ще се превърне, благодарение на добрите грижи на Такако, в олтара, посветен на любимия, който вече не е и за който никога няма да разберем дали трупът е намерен или не, съставен в знак на почит към починалото тяло и душа, приветствани в морските гробища.