Руският епос за Лоренцачо - L Express
Лоренцачо в Санкт Петербург: „Защо позираш полугол?“ пита Лоренцо (Данила Козловски) към херцога на Флоренция (Владимир Селезнев).
Поканена да режисира за известната трупа на театър „Мали“ в Санкт Петербург, Клаудия Стависки, директор на „Селестин“, в Лион, избра водещата пиеса на Алфред де Мюсе. Поглед назад към изключителна копродукция.
Сцената се развива на 10 октомври 2010 г. в драматичния театър Мали в Санкт Петербург и никой не се съмнява, че е исторически. Лев Додин, господар на мястото и автор на огромен театрален жест, събра 25 от актьорите на известната си трупа, за да им представи онзи, на когото ще им повери времето да режисира Лоренцачо, от Алфред де Мюсе. „Обичайте я и я уважавайте, както я обичам и я уважавам“, каза той след дълга реч. От своя страна Клаудия Стависки не може да скрие емоцията си. Тя е в началото на уникално приключение, където силите на Мали и тези на театъра Célestins в Лион (Рона) обединяват сили, които тя ръководи.
Понеделник, 8 ноември - Пролетна ваканция
Преди две години, докато течеха преговори за копродукция с Лев Додин, Клаудия Стависки реши да режисира Лоренцачо, когато видя младата Данила Козловски във „Vie et destin“ от Васили Гросман. Висок, тъмен, нервен, красив като черен ангел, той е човекът за работата. И каква по-силна работа за една толкова красива трупа като тази на Мали? В същото време тя решава да създаде пиесата на френски и под шатра в планините Лион и след това на мястото на замъка Герланд, в Лион. Неговият Лоренцо от тогава ще бъде краят, оживеният Тибо Винсон. Тази работа й позволява да придобие дълбоко познаване на работата, която тя приветства днес. "Познавам парчето толкова добре, че едновременно чувам френската фраза под руската фраза!"
Днес е почивка. След месец, прекаран в дисекция на текста на Мъсет, актьорите се готвят да напуснат пашкула на репетиционната зала, за да се справят със сцената, където великолепия като Живот и съдба, от Васили Гросман или митичните Братя и сестри на Федор Абрамов, аплодират от MC93 на Bobigny (Seine-Saint-Denis), в Лион и другаде. Днес следобед от Париж пристигнаха "специалистите": Агостино Кавалка в костюмите, Кристиан Фенуай в декорите, Андре Сере в звука, Франк Тевенон в светлините. Нищо освен звезди. Това е първият път, когато Мали работи в художествена, техническа и административна копродукция с друг театър. Преди това на трима чуждестранни режисьори, включително френския Жорж Лаводан, бяха поверени асотите от Петербург. Но Клавдия Стависки е единствената, която е сключила този любовен брак, чийто меден месец ще продължи в Селестин през следващия сезон. Защо тя? "Исканията, които получавам, често идват от непропорционално утвърждаване на егото, обяснява Лев Додин. Това не е случаят с Клаудия Стависки. Тя е влюбена в трупата. С нея споделяме един и същ език."
Вторник 9 - Кинематографичен монтаж
От самото начало режисьорът предупреждава целия екип: "Влизанията и изходите не са част от играта, те ще се правят на тъмно. Това ще бъде един вид кинематографичен монтаж чрез звук и светлина. Така." И с голям жест, тя пляска с ръце. Работата започва с засада. Клаудия Стависки иска насилие и че боли, "като това на хората днес, които нямат бъдеще". Това не е ли предмет на пиесата? "Ти се справяш, това е твоята работа." Малко изумен се смее.
Следобед, плюс клишетата. Ние се приближаваме към сцената на тълпата, където малките хора от корумпираната Флоренция на Медичите изразяват своите сити. Клаудия Стависки не спира да настоява актьорите да се обръщат един към друг, но те, като гъвкав материал, възвръщащ първоначалната си форма, естествено се позиционират към публиката. Кадърът е хубав, но е клише. Вечерта в грузинския ресторант близо до театъра екипът на Лион коментира: в този театър няма апарта. Да бъдеш в профил или отзад, за да кажеш нещо важно, е немислимо.