Руска носия от 18 век
Бурните страници от руската история, свързани с дейността на Петър I, разказват за радикална промяна в политическия, икономическия, държавния и културния живот на Русия в началото на 18 век. Формиране на Руската империя, осигуряване на нейните морски граници и удобни маршрути за търговска и културна комуникация със Запада; създаване на редовна армия и флот, преструктуриране на държавния апарат; развитието на образованието, технологиите, науката, европеизацията на всички обичаи на благородството - това е само кратък списък на трансформациите на Петър I, които са извършени в остра и понякога ожесточена борба с привържениците на старото. Прогресивните трансформации на Петър I в областта на културата и ежедневието са от специфичен класов характер. Те предизвикаха дълбока пропаст, която от това време ще стане решаваща във външните форми на живот на благородството и масите на руския народ. Въвеждането на европейските обичаи в живота на благородниците, обучението на руска младеж в чужбина, културният обмен, започнал с европейските страни, подготви условията за европеизация на руската благородна носия. За изпълнението му обаче са необходими държавни постановления, принуждаващи със сила и глоби да сменят старите форми на дрехи и обувки, коса, козметика.
По този начин основните форми на европейската носия - „саксонски, германски или френски рокли“ - са заменили древната руска носия, която е абсолютно различна от тях по своето конструктивно и декоративно решение, съживява нови идеи за красота, нова естетика идеали - крехкост, грация, изтънченост.
Трансформациите на Петър I съвпаднаха с господството на френската мода в Европа. Влиянието на холандските и немските костюми обаче е по-характерно за ерата на Петър. Това се отразява предимно в по-голямата простота на тъканите и облицовките, ориентация към вкусовете на бюргерите.
Енергичният характер на Петър, активното му участие на млади благородници в различни дейности доведоха до по-практична и проста форма на облекло. За това можете да съдите по гардероба на Петър I, представен в колекцията на Ермитажа. Включва много предмети от плат, вълна, лен и памучни тъкани. Например, двуреден кафтан, изработен от двустранно тъмночервено и зелено платно, отложна яка, широки маншети са закрепени към ръкава с три копчета, покрити с брокат (фиг. 162); наметало от двустранен син и пурпурен плат (носен от двете страни), облицован със сребърен галон; летен кафтан и панталони от копринено син реп на бяла копринена подплата с флорален десен, облицовани със сребърна дантела и копчета, плетени със сребърен конец. Под кафтана се носеше камизол от неизбелен лен, бродиран със сребърен сатенен шев, със сребърни копчета, подплатени с тъмносиня коприна. Женските костюми от епохата на Петрин не са оцелели, но съдейки по портретите на Екатерина I, те не се различават от костюмите от по-късен период: корсаж, копринена пола, външна рокля - халати, носени на рамка ( корсет и тънки).
Европеизирането на външните форми на живот и костюми, ориентирането към вкусовете на Запада изобщо не попречи на Петър да развие руско занаятчийско производство, ограничавайки вноса на тъкани и други промишлени стоки от чужбина. Една от най-активно развиващите се индустрии беше текстилната индустрия. Първо, производството на плат за армията, а след това коприна и лен за светски дрехи, беше силно насърчавано от Петър. През 1717 г. той издава указ, ограничаващ вноса на скъпи чужди тъкани, а през 1718 г. се появява и друг указ: „Кажете на хората да носят боярски либерей (ливрея - Н.К.) или рокли от руски тъкани, а не да носят отвъд океана ...“. При Петър се появяват фабрики за коприна и лен в Москва, Петербург, Ярославъл. Руските художници създават декор за копринени и златни тъкани за тях.
Широко разпространени тъкани с копринени шарки от началото на 18 век. имаше дамаска и гризета, гладки - сатен, тафта, кадифе. В средата на XVIII век. асортиментът от тъкани се увеличава значително: появяват се брокат, гродетур (плътна копринена тъкан без използване на златни конци), линобатистки, тънки вълнени шалове.
ОСНОВНИ ФОРМИ И ВИДОВЕ ОБЛЕКЛА НА ВТОРА ПОЛОВИНА НА ХVIII ВЕК.
Мъжки костюм
Основните форми на мъжки костюм от началото на века до 70-те години леко се променят; както преди, остават френски кафтан с прав подгъв до коленете, разширен надолу посредством твърда подложка, камизола и кюлоти (фиг. 163). Въпреки това, всяка година богатството и луксът на използваните тъкани, облицовки и орнаменти се увеличават. За кафтаните и кюлотите се използват различни видове коприна, кадифе, брокат. Най-елегантната част от облеклото обикновено беше сатенена камизола, която се носеше под кафтан, бродиран със злато, сребро и скъпоценни камъни. В края на 70-те кафтан със силует, удължен надолу, излиза от мода. Той е заменен от френски и английски фрак, монтирани и монтирани по линията на ханша, със стояща яка и заоблени, гледащи назад подове (фиг. 164). Френски фрак с по-скосени подове и дълъг гръб, изработен от коприна или кадифе, се счита за вечерна и умна рокля. Носи се с кюлоти, бели копринени чорапи и черни закопчани обувки. Английски фрак с по-права странична линия и къса дължина в комбинация с тесни дълги панталони и ниски ботуши служи като дневен костюм.
В известния портрет на Боровиковски принц Куракин е изобразен на фона на пищна дворцова обстановка в ослепително ярък церемониален костюм, богато украсен с бижута, за което е наричан „диамантеният принц“. Плътно прилепнал фрак със силно скосени подове от златисто-жълт брокат и кюлоти от същия плат, червени и сини панделки, богата бродерия от камизола, маншети, скъпи дантелени маншети правят костюма необичайно пъстър и елегантен. В края на 18 век. асортиментът от облекло на благородството се обогатява с облекло по предназначение. В допълнение към вечерното, умно, дневно облекло, специална роля започва да се отрежда на домашните дрехи. Беше ушито от цветен сатен или кадифе с подрязани маншети и яка за шал. Козината често се използвала като украса. В червени сатенени дрехи, носени върху сребристосива копринена камизола и кюлоти, един от известните руски богаташи от 18 век е изобразен на портрета на Д. Г. Левицки. П. А. Демидов.