Румънка помага на експертите да идентифицират фалшиви картини и шедьоври
Използвайки радиология, стереомикроскопия и инфрачервено лъчение, изследователи от Института за изящни изкуства в Женева търсят скритите тайни на картините на пазара. Според техните изследвания около 50% от произведенията, налични в света, са фалшификати.
В лабораторията си в Женева Валерия Чокан анализира картина, приписана на френския художник Фернан Леже, с помощта на инфрачервено устройство, в търсене на възможни признаци на фалшифициране.
„Инфрачервената рефлектография позволява визуализация през слоевете на картината и подчертаване на основните рисунки. В този случай виждаме мрежа ", обяснява Валерия Чокан, специалист по образна диагностика, която работи в лабораториите, собственост на FAEI.
„Като цяло тази рисунка ни казва, че е по-скоро копие. Но понякога това може да бъде мащабиране, направено от самия художник, така че трябва да бъдем внимателни “, добави тя.
Стереомикроскопия, инфрачервена рефлектография, рентгенография ... науката вече разполага със съвременни инструменти за откриване на фалшификатори и за разкриване на истинското състояние на съхранение на произведение на изкуството.
В Женева лабораторията FAEI използва тези технологии за откриване на фалшиви картини, но понякога открива и шедьоври. И то при пълна поверителност, както се изисква от принципа на зачитане на неприкосновеността на личния живот в Швейцария.
„Когато купувате апартамент, автоматично ви се предлага експертиза. Доскоро произведения на изкуството се купуваха за 10 милиона евро и с недостатъчна документация ", казва Ян Валтер, координатор на лабораторията.
През 21 век нещата се промениха доста, като произведения на изкуството на стойност 60 милиарда долара сменят собствениците си всяка година. Отсега нататък тяхното удостоверяване от комитети и други семейни фондации все повече се основава на научни резултати.
Новите играчи на пазара - независимо дали са финансови институции, застрахователи и богати колекционери от Азия и арабските страни - вече не искат да инвестират парите си, без да са сигурни в инвестицията си.
Цената на експертизата може да изглежда висока, между 500 и 15 000 евро за произведение на изкуството, но остава умерена в сравнение с дела на художниците.
На бързо развиващия се пазар цената на произведенията на изкуството подхранва апетита на фалшификаторите.
Както посочи ФБР, престъпността на пазара на изкуства се превърна в истински „международен бич“.
Според експерти почти половината от произведенията в обращение са фалшификати. Трудно е да се провери процентът, но изобщо не изненадва Ян Валтер: между 70% и 90% от произведенията, които той анализира, се оказват неверни.
Актуализацията на френския художник Албер Марке изглеждаше автентична, докато отраженията разкриха в лабораторията на FAEI образа на трактор за гуми, скрит под слой боя. Тези превозни средства обаче се появяват едва през 30-те години, много по-късно от годината, през която е извършена първоначалната работа - 1912 година.
Лабораторията FAEI се намира в силно охраняваната зона на Ports Francs - пространство без мита и ДДС - където търговци и колекционери съхраняват над 1 милион произведения на изкуството, включително картини на Пабло Пикасо, Винсент Ван Гог, Клод Моне и, може би, дори Леонардо да Винчи.
Килиан Анхаузер, ръководител на лабораторията във FAEI, от своя страна анализира картината на Фернан Легер, която датира от 1954 г. Благодарение на рентгенов флуоресцентен анализ, той открива, че пигментите, използвани за тази картина, не съответстват на тези, които той е използвал в френският художник през 50-те години.
Но швейцарският експерт предпочита да не дава окончателно заключение. Неговата идея: да вземе мъничък фрагмент от картината, за да датира хартията. Радиовъглеродният метод дава възможност да се определи дали хартията, използвана за извършване на работа, е направена от дървета, отсечени преди или след ядрените тестове, проведени през 50-те години.
Ако хартията датира от 1955 г., годината на смъртта на художника, тогава диагнозата ще бъде потвърдена.
Едно е сигурно: „Научният анализ дава стойност на произведенията на изкуството“, казва Ян Валтер.
В допълнение, научното удостоверяване "носи стойност (на картината, защото позволява да се разкаже история: можете да намерите основна рисунка и рентгеновата снимка ще ви покаже как е работил този художник", добави той.
Всъщност картините все повече обикалят света, като участват в панаири, изложби и обмен между музеи, а застрахователите стават по-бдителни. В момента те систематично се обръщат към научни експерти за „констатация“ за състоянието на произведенията преди и след тези пътувания.
Освен това разпространението на скандали, предизвикани от фалшификатите в света на изкуството през последните години - случаят Beltracchi в Германия, скандалът Knoedler в Ню Йорк, накараха аукционните къщи и индустрията да бъдат по-предпазливи и следователно да обжалват. все по-често към научна експертиза.
Остава да видим дали „традиционните експерти“ като Андреа Хофман - реставратор и историк на изкуството в Женева - имат бъдеще. „90% от това, което виждате на картината, може да се види с нашите очи, а това означава да има опит“, казва тя.
Валерия Чокан е учила в Университета на Перуджа в Италия, където е получила докторска степен по наука и технологии за опазване и възстановяване на културното наследство. Работил е за лабораторията на Университета на Перуджа, Националната галерия в Лондон, Британския музей в Лондон и Центъра за изследване и реставрация на музеите в Париж.