Роуз Бертин
Мари-Жана Бертин познат като Роуз Бертин (2 юли 1747 г., Абевил, Пикардия - Epinay sur Seine, 22 септември 1813 г.) е търговец на изкуство. Шивачката и шивачката Мария Антониета между нея и фризьора Леонард Отие, създадоха за кралицата стил, който бележи последните години на режима на Антиен във Франция. Авторите са невъзможни морски прически за свободно време и революционни рокли бележат началото на висшата мода. Той беше първият известен френски дизайнер, на него се приписва откритото представяне на модата и висшата мода на публичната сцена.
Живот
Бертин е чиракуван за шивачка в ранна възраст, на 15-годишна възраст, пристигайки в Париж. Той отваря собствен магазин за дрехи - Le Grand Mogol - през 1770 г. и бързо намира клиенти сред влиятелни благородни жени, включително Луиза, херцогиня на Шартр, която също спонсорира от Версай художника Елизабет Виге-Лебрун, която се влюбва. със своите рисунки и привличат европейска аристокрация и кралски особи.
Когато Мария Антониета пристига от Австрия във Франция, тя приветства новите стилове и модата като начин да покажат своята искрена отдаденост на новата си страна. Херцогинята на Шартр представи Роуз Бертин през 1772 година. В специална стая във Версайския дворец Роуз Бертен създаде много нови рокли за кралица Мария Антоанета, тъй като Бертин не можеше да бъде допуснат до стаята, където се очакваше кралицата и нейните дами, като беше обикновена.
Два пъти седмично, след коронясването на Мария Антониета, Бертин представя нови предложения за младите хора и Реджина прекарва часове, обсъждайки техните творения. Кралицата обича своя гардероб и очарована от всеки детайл и Сомбрера Бертин става негов доверен човек и приятел.
В средата на 18-ти век френските жени започват да вземат пуф (растат, разширяват) коса с покривки и мехлеми и използват морски и луксозни рокли. Бертин използва и най-важния преувеличен начин за Мария Антониета с прически с височина над три фута. Pouf модата стигна до такива крайности, които се превърнаха в отличителен белег на периода, заедно с декорирането на орнаменти за коса и предмети, които представят последните събития. Работейки с Леонард, кралица на бръснарите, Бертин създава прически, които стават популярни в Европа: косата може да бъде украсена, стилизирана, нарязана на определени сцени и оформена във форми и предмети и варира от неотдавнашните раждания, клюкарства изневерите на съпрузите на собствениците на френски кораби, като Belle poule, докато Pouf "въстаници" в чест на Американската война за независимост. Най-известната прическа на кралицата беше османската "инокулация", използвана за реклама на техния успех в убеждаването на краля да бъде ваксиниран срещу едра шарка.
Модата продължи да се колебае; и шапки и извисяващи се надстройки за украса на главата с марля, цветя и пера, жените бяха възпрепятствани да намерят достатъчно треньори, за да се издигнат, и много често изглеждаха наведени или държаха главите си украсени пред прозореца.
Ако използването на тези екстравагантни пера и орнаменти на главата продължи да разказва спомени от този много сериозен период, това щеше да направи революция в архитектурата. Би било необходимо да се увеличат вратите и таваните, театрите и особено транспортното тяло.
След като кралицата поръча най-новите погледи на Роза Бертин, включително провокативната „халат от полонеза“, с корсет, който подчертаваше гърдите, с полите, повдигнали оголените глезени, цялото нещо беше застигнато от „тахта“. от 1780-те години някои англосаксонци се превръщат в мода, като осиновяват хора в яке и палто (езда на палтото за езда) и дамски мъжки дрехи, разхождащи се като роба (рокля). - извика роклята. Мария Антониета приема тази англофилия, използвайки фрак, който обижда френските патриоти.
Халатът за налагане на кошница, покрита със скъпоценни камъни и волани, обувки с бродирани диаманти и монументални прически се вземат по същество в съда, на танци, на партита или в театъра. В обикновения живот, под влиянието на идеите на Жан Жак Русо, той проповядва простота, обноски и завръщане към природата, модата клони към по-голяма трезвост. прости рокли, като „осиновена роба а ла Полонез“, наричана още „роба а ла Рейн“, чиито задни страни могат да бъдат повдигнати или спуснати с въжета.
През 1783 г. Елизабет Виджи-Лебрун, изобразена от Мария Антониета, носи известното „палто от риза“, проектирано от Роуз Бертин, която беше толкова скандална за времето си, че трябваше да рисува втори портрет на кралицата с подходяща разкроена рокля.
Мария Антониета се обади на Бертин да облече кукли по последна мода като подарък за сестрите си и майка си императрица Мария Терезия от Австрия, тези кукли се наричаха „Пандорас“ и можеха да бъдат направени от восък, дърво или порцелан, имаха размер малко по-рядко от играчка за кукли или може да бъде колкото половин или равен на истински човек. Те бяха на мода преди появата на модни списания.
Наричан "министър на модата", Бертин беше умът зад почти всички нови рокли, поръчани от кралицата. Рокли и коса се превърнаха в личен израз на Мария Антоанета, а Бертин обличаше кралицата от 1770 г. до свалянето й през 1792 г. Бертен стана най-силната фигура в съда и тя помагаше и понякога правеше дълбоки промени във френското общество. нейните дълги и показни костюми, които ще ги използват, твърдяха, че тя ще се нуждае от поне три пъти повече пространство от техните колеги от мъжки пол в това отношение, придаваше женска фигура на внушение, а не пасивно присъствие. Нейните творения установяват и Франция като център на модата и оттогава рокли, произведени в Париж, са изпратени в Лондон, Венеция, Виена, Санкт Петербург и Константинопол. Имитираната парижка елегантност утвърди световната репутация на френската мода. Бертин идва да облече кралица София Магдалина от Швеция, кралица Мария Луиза от Испания, кралица Бохемия, кралица Швейцария, херцогиня на Девъншир и царица Мария Феодоровна от Русия, както и други личности, създавайки автентично правило за костюма от магазина си на улица Сен Оноре.
Под щедрото покровителство на кралицата името Бертин стана синоним на елегантността и ексцесиите на Версай. Близките отношения на Бертин с Реджина й осигуряват ценен опит по отношение на модата в социален и политически аспект във френския съд.
Докато обвиняваха кралицата за всички отпадъци и излишъци, французите имитираха скрито. Нямаше жена, която да няма същата рокля, същия слой и същите пера, които кралицата беше виждала да носи. Жените се струпаха около мадмоазел Бертен, нейната шивачка и Сомбрера: в дамската рокля настъпи абсолютна революция, която даде значение на тази жена. Майки и съпруги мърмореха, което доведе до вътрешни дискусионни сцени с оплакването, че: кралицата ще унищожи всички френски дами.
Цената на Роза Бертин беше прекомерна, така че годишните записи документираха разходите за облекло на Мария Антониета в сметките на шивача, тъй като кралицата никога не носеше нищо два пъти; Костюмите и шапките на Bertin лесно биха могли да струват 20 пъти повече от квалифицирана шивачка от времето, спечелено годишно.
Френската революция
При избухването на Френската революция Мария Антоанета инстинктивно напуска новите тенденции, нервна, буржоазна и благородна, включително кралят, приема значката с простия републикански трицветен трицвет и скромни костюми. Но кралицата използва бяла значка „Бурбон“, новата й рокля беше лилава и златна, а тя използва своите диаманти. Всеки можеше да види как Мария Антониета нямаше политическо значение, а само сляпа вяра в истинска привилегия. Тяхната съдба ще бъде силно белязана от превземането на Бастилията .
Дори започналата революция събори цените на Бертин, търсенето на рокли и модните привързаности на кралицата вероятно бяха причините за нейния арест, което я доведе до гилотина.
В началото на юни 1791 г., преди плана за евакуация на Мария Антониета и нейния съпруг, тя уреди 20-то число на същия месец, кралицата нареди на Роза Бертин много костюми за пътуване, за да бъдат направени възможно най-скоро . Смята се, че откриването на заповедта е потвърждение на предполагаемия план за евакуация на кралското семейство извън Франция.
По време на Френската революция, когато много от благородните му клиенти бяха екзекутирани (включително кралицата, гилотинирана) или избягаха в чужбина, Бертен премести бизнеса в Лондон. .
В същото време той може да срещне техните стари клиенти сред мигрантите и техните модерни модни кукли (модул Pouppee du) продължават да циркулират в други европейски столици, чак до Санкт Петербург. В крайна сметка Бертин се завръща във Франция през 1795 г., където клиентът на Йозефина де Бохарне (първата съпруга на Наполеон) напредва за известно време, но установява, че тези ексцесии от модната ера отслабват след края на Френската революция. Когато започва XIX век, Бертин прехвърля бизнеса си на племенницата си и се пенсионира. Умира през 1813 г. в дома си в Epinay sur Seine.
La Belle Poule- е френска фрегата (ветроход), известна с дуела срещу британската фрегата HMS Arethusaon на 17 юни 1778 г., което бележи началото на френската намеса в Американската война за независимост.
Модни търговци, търговци на мода за жени, които предоставят услуги за дизайн на облекло, като се фокусират върху промяна, понякога промяна на полети и орнаменти, предназначени да модифицират и подобрят вече направените рокли и поли. Отвъд тъканите, които те украсяваха, това беше докоснато от декоративното изкуство на модата на Маршанде, което установи женската грация за роклята. Rose Bertin беше модните предложения, които лансираха несравнимата елегантност на María Antonieta.
Магазинът Rose Bertin се намираше на Rue Saint-Honore, епицентъра на европейската мода близо до Парижката опера. Вземете проби с големи прозорци, предназначени да отвлекат вниманието на минувачите от Кралския дворец. Със своите артистични аранжировки на шапки, шалове, фенове, пайети, самолетни билети, копринени цветя, скъпоценни камъни, дантели и други аксесоари, тестът работи като заклинание на песен на русалка.
Веднъж издърпан вътре, воден от униформен през вратата, самият потенциален клиент се намираше на луксозно място в тази аристократична зала: позлатени фигури, украсени с тавани, дълги огледала и изящни картини, окачени по стените и скъпи мебели те бяха разпръснати сред купища дамаска, коприна, брокати и други тъкани, които възвестяваха истинската цел на обекта. Роуз Бертин ръководи екипа, който продава елегантен въздух на върховна власт.
Революцията на облеклото - последните три десетилетия на осемнадесети век се считат за модна революция, тъй като търговците на мода се очертават като основна сила в дейността на френския плат, движена от увеличеното производство на текстил и промените в отношението към потреблението.