RONDO - класическото и джаз списание
Томас Войт има меко място за певците. Неговите книги за интервюта с Марта Модл и Инге Борх, филмите му за Лиза дела Каса и Йонас Кауфман са чувствителни подходи към хората зад художника. Последният му документален филм „Високоефективно спортно оперно пеене“, отново в сътрудничество с Барбара и Волфганг Вундерлих, подхожда към темата от различна гледна точка. В интервю за Miquel Cabruja авторът обяснява удивителните аналогии между двете професионални области.
РОНДО: Г-н Войг, опера и състезателен спорт - наистина ли можете да ги сравните помежду си?
Томас Войт: Пеенето всъщност поставя също толкова високи изисквания към тялото, колкото състезателния спорт. Докато най-добрите спортисти са сигурни в колективно съжаление в случай на контузии, певците с проблеми бързо се възприемат като капризни самодиви и се подозират, че се щадят за по-добре платени ангажименти. Това старо клише беше една от причините да направим този филм.
РОНДО: Кои мускули играят роля в пеенето?
Фойгт: Пеете с цялото си тяло, така че обучението на цялото тяло е необходимо за така нареченото пеене. Тук също сравнението със спорта: само загрятите мускули могат да дадат импулсите, които са важни в скоковете с пръчки, например.
RONDO: Темата за скоростта. Опера на Вагнер може да отнеме добри пет часа .
Фойгт: Постоянството е също толкова важно. Вече са направени измервания на калории на певци. Установено е, че юнашкият тенор има калорийните разходи на зидар. Основните роли във Вагнер са упорита работа. Просто не може да звучи така.
РОНДО: Дълго време клишето на певеца беше по-скоро това на тежкия славей.
Фойгт: Може би певците са единствените топ спортисти, които могат да си позволят да бъдат дебели. Но разбира се е глупост да се предполага, че колкото по-тежко е тялото, толкова по-голям е гласът.
РОНДО: Когато Мария Калас се гладува до размера на модела, за да прилича на Одри Хепбърн, се казва, че гласът й е страдал.
Фойгт: Ако се подложите на радикална диета, вие също губите мускули. А в случая на Калас можете да чуете последиците от нейния запис на „La forza del destino“ от 1954 г.: Има места, в които гласът доста се разклаща. Това люлеене на гласа е знак за прекомерно напрежение. Не е по-различно от щангиста, който започва да трепери, когато е пренапрегнат. Опасна ситуация за чувствителните гласни струни, на която вредите, след като бъдат нанесени, често остават непоправими. Калас работи усилено върху гласа си след този запис и постигна много, но гласът й не се възстанови напълно.
РОНДО: Защо имаше и има забележително много певци с наднормено тегло?
Фойгт: Това е следствие от често нездравословните условия на живот. След представление сте гладни и по това време обикновено е трудно да си набавите здравословна храна. Просто атакувате мини бара в хотела през нощта. Особено когато сте съвсем сами след аплодисментите. Беконът на певеца често възниква от самотата.
РОНДО: Това ни отвежда до психологическия аспект на певческата професия.
Фойгт: Певците, както и спортистите, се нуждаят от вътрешен баланс, за да издържат на стреса на сцената. Не бива да се оставяте да бъдете атакувани от емоционални стресови ситуации като любовна болест. Актьорите могат да се представят добре дори при голям психологически стрес. При певците е различно. Само в изключителни случаи те могат артистично да сублимират емоционалните страдания, обикновено скръбта удря гласа.
РОНДО: Защо толкова много млади певци днес звучат изтъркано?
Фойгт: Една от основните причини със сигурност е, че няма достатъчно потомство за много трудните игри. Ако лирично сопрано е имало успех в роли на Моцарт като Памина или Дона Елвира, бързо й се предлага Аида или Тоска. „Можете да пеете това с мен, аз ще ви нося на ръце“, казва диригентът. Но ако прекосите границите твърде рано и твърде често, можете бързо да навредите на себе си като певец. През годините растеш в Тоска, а не за една нощ.
РОНДО: Значи това е музикалният бизнес?
Фойгт: В по-голямата си част. Преди всичко липсват структури, които преди се приемаха за даденост. Дори пеещи звезди като Криста Лудвиг, Алфредо Краус или Елизабет Грюмер имаха доверени лица и учители, които бяха там, за да ги съветват дори след години кариера. Имаше и репетитори, диригенти и треньори, които много добре познаваха темата за пеенето. Такава високо професионална среда е изключително важна за певец. Футболист не би казал: „Сега съм играл на Мондиала, вече не ми трябва треньор.“ Това би било абсурдно.
РОНДО: Колегите също играят ли роля?
Фойгт: Преди петдесет или шейсет години определено имаше по-силна сплотеност и нещо като топлина. Това е z. Б. знаеше, че Йозеф Траксел и Волфганг Уиндгасен се договориха в Щутгарт през 1956 г., така че Фриц Вундерлих да получи шанса да изпее първото си Тамино. Това беше началният удар за кариерата му. Нещо подобно днес едва ли би било възможно да се мисли. Вместо солидарност в ансамбъла има индивидуална борба. Това също е за сметка на емоционалното развитие и често звучи така. Между другото, публиката има много точно усещане за това и не е объркана от пресата.
РОНДО: За съжаление, състезателният спорт и допингът днес трудно могат да бъдат разделени. Играе ли темата роля и в операта?
Фойгт: Фактът, че певците се подготвят с инжекция с кортизон, когато са болни, е по-скоро спешна мярка. Доколкото знам, допингът играе също толкова малка роля в операта, колкото и наркотиците. Певците също не се нуждаят от тях, наркотикът им е музиката. Това е много специален витамин. Как иначе можете да обясните, че певците и диригентите често остават жизненоважни до напреднала възраст? Пеенето носи щастие като малко други професии. И това със сигурност е една от причините, поради които певците трябва да търпят всички стресове и напрежения в своята професия в продължение на десетилетия.