Романът на Патрик Гренвил прави добро впечатление - La République des livres
По принцип, какво е шедьовър, ако не тази книга, този филм, тази пиеса, тази скулптура или тази картина, която идва в точното време от живота ни, за да ни обясни какво ни се случва по-добре от нас? Знаем ли как да го направим? Въпрос от kairos. Нищо по-лично, произволно, субективно, далеч от каноните на историята на изкуството. От всички картини, които ме преследват от години, „Тераса на Сент-Адрес“ на Клод Моне е една от най-упоритите. Това обаче е безкраен деликатес, тази жанрова сцена през норманското лято, където на преден план виждаме седнала и с гръб двойка, лелята и бащата на художника, които наблюдават в центъра мъж и братовчед на художника. докато в третия план е изписана лодка между морето и хоризонта. Тази картина, която първоначално се нарича Jardin à Sainte-Adresse, е закупена от Виктор Фрат директно от Моне; по-късно вдовицата на колекционера го продава на историческия импресионистки дилър Пол Дюран-Руел.
Дълго време го познавах само при възпроизвеждане, първоначално се възхищавах на баланса на неговия състав, на вътрешната му логика, на възхитителната му хармония на цветовете; там има нещо, което ни кара да забравим насилието и вулгарността на света, неговите най-ниски инстинкти и господството на Злото, мирен и светещ je ne sais quoi, който ни примирява с него. Бях там, докато един ден, по време на импресионистична изложба в двореца в Люксембург, където бях отишъл, без дори да помириша програмата, изведнъж се озовах срещу него, изолиран сам на част от стена, посветена на него, сякаш за да подчертае по-добре неговата необикновена характер, фино просветлен. Това, което той ми каза в тези моменти, е лично, интимно; но връщайки ме към юношеството ми, населено от морските пехотинци на Марке и прозореца на Матис към пристанищата, към носталгията по света на Пруст, към обществото от онова време, към всичко онова, което тогава беше изразено толкова френско, когато бях там. Попитах, аз не забравяйте, че го оставих щастлив да вземе със себе си покана за лекота. Има повече лекота във всички неща.
Също в началото на тази година, когато получих Falaise des fous (656 страници, 22 евро, Seuil), новия роман на Патрик Грейнвил, оставих го да седи на масата ми в продължение на месеци, сякаш се страхувах да открия тайните на тази работа. Вярно е, че е увит в яке, възпроизвеждащо не една от многото нормандски скали, които приличат на толкова много стълбове на историята, а „моето“ нощно шкафче. Този, който ми казва, без да обяснява.
Патрик Грейнвил, роден през 1947 г. във Вилер-сюр-мер (Калвадос), е у дома си тук, в своята природна стихия. Нормандия е негов домейн и собственост. Нейният разказвач, който би трябвало да пише през 1927 г., разглежда последните шестдесет години, като войната от 1870 г. бележи изходната точка, между Хавър, Етрета и Фекам. Син на млад мъртъв модел, той завършва дните си в обятията на друг модел. Междувременно, ранен млад в умиротворяването на Кабилия, заселен в Етретат от грижите на своя чичо и закрилник, този млад хедонистичен рантие може да си позволи да се отдаде на култа към красотата в изкуството, както при жените. Вярно е, че подобно на много несъздатели, така наречената „мистерия на сътворението“ е интригуваща. Тази градина в Sainte-Adresse живопис, която той описва като ясна, хипнотична и пълна с поличби, го очарова. Той го е мечтал в продължение на тридесет години, докато го е видял истински. Като мен, макар че той влага още по-силна част от себе си в него ...
„Сякаш той държеше ключа към мистерия, свързана с детството ми, със семейството ми, с майка ми от Хавър. Проблясък на щастие прекоси облака на тъгата, в който бях потопен. Бях виждал само репродукции на Терасата. И все пак това се превърна в последната визия, която трябваше да имам за нея, и тя се отрази върху целия този ретроспективен разказ за живота ми. Истината на началото ли е краят? "