Революционни писатели, базирани в Харков през 1930 г., Арагон се задължава да представи своята дейност li

революционни писатели, базирани в Харков през 1930 г., Арагон се задължава да подложи своята литературна дейност на ефективен партиен контрол. По дяволите! По този начин Арагон оправдава развода си с веселите мъже от миналото: „Сюрреализмът клони към реалността, вместо да я напуска“. Сега той „глупаво се е заел да обърне цялото минало към бъдещето“ (в „Страстната седмица“). Независимо от това, той ще страда от скъсването с яростните глупости на дада: „Никога през живота си не съм правил нещо, което да не ми е струвало повече; рана, която направих и която никога не заздравя ”. Той ще направи последствията по време на прочутия Централен комитет на Аргентейл, през 1966 г., където отношенията между партията и изкуството ще бъдат коренно предефинирани, полюси, освен диктата на работниците. Много добре.

ОБРАТ НА сако, предателство на скъпоценното его на художниците, почит към социалистическия реализъм: всичко е казано, за предпочитане ужаси, за този грандиозен завой (всъщност фино договорено) на арагонския маршрут. "L'Humanité" - където и без това прословутият му подпис търка раменете с журналистиката на "смачкани кучета" - внезапно ще атакува и откровено, сюрреалистични блянове, ентусиазирано подкрепя "Червения фронт" на новия си активист, като в същото време е подозрителен за краищата на свежите му новобранци (Низан, Гило и други), изключително интелигентни, вероятно неконтролируеми. В „Misère de la poésie“ Бретон не кара ли „поезия от време на време“? Арагон отговори през 1933 г. със "Съветите навсякъде". Поучаващо, провокативно заглавие, което той обяснява в рецензията „Комуна“ през 1933 г .: „Няма дипломни работи и тези без дипломна работа, а само добри и лоши парчета. Аполитичните произведения са войнствени творби за запазване на режима на власт. Илюзия е да се похвалиш с поетична свобода, без да се съобразяваш с класа, да говориш за гръмотевици и малки птици. "

---