Рецитал Анна Нетребко и Юсиф Ейвазов, Италия все още в Операта на Лиеж - Новини
Богато и кристално ясно във всяко отношение са представлението и програмата на вечерта, разделени хронологично с Верди в първата част и Пучини във втората. Но далеч от постепенното нарастване по време на концерта, сопраното веднага атакува с парче храброст („Tu che le vanità“ от Дон Карло). Сякаш за да покаже, че е напълно възстановена (съображението трябваше да бъде отложено от 28 февруари до 8 март), тя незабавно налага своя глас и присъствието си, получавайки първото от наздравиците, които ще избухнат през цялата вечер.
Така цялата останала програма е съставена от лирични срещи на върха, дълги арии и трогателни епизоди, извлечени от очарователните шедьоври на репертоара за най-голямо удоволствие на публиката. Двамата солисти приемат тези срещи на върха с постоянството на съответните им средства в няколко сцени, като всеки соло след това се присъединява. Следователно това е въображаема опера в четири акта, предложена в това съображение. Особено след като двойката напълно въплъщава тези герои на тази концертна сцена, тъй като и защото са свикнали да го правят на най-големите сцени и лирични арени.
Този концерт се превръща във въображаема опера чрез тази игра и факта, че последователността на парчетата разказва история. На пръв поглед обаче прекомпозираният сюжет изглежда обърнат (първият дует от рецитала е последният и смъртоносен дует на Аида, последван от два романтични дуета за събиране - в ранните дни на Травиата и Тоска - и цялото нещо е ' завършва с епизода на първата среща и любовта от пръв поглед в La Bohème). Но както в Операта, всичко често започва с края и обратно, временността се прекомпозира красиво и добре, тъй като краят на Аида гледа към нежно минало, докато началото на Бохема гледа към щастливо бъдеще (докато Травиата и Тоска обявяват - със същия жест - щастие и фатална болест).
Руската сопранова дива Анна Нетребко обхваща цялата програма и цялата стая с интензивен поглед и богат глас. Той съчетава цялата амбиция и всички нюанси. Долният край може да бъде погален, както и силно изразителна дрънкалка, високото пианисимо или дори да се пръсне от драматичен лиризъм. Фразата е огромна, еластична и богато украсена, тъмна или ярка. Средата се разширява, месеста, понякога вулканична, за да се издигне или да потъне цяла и цяла. Изпълвайки букета от това живописно представление, дивата, излизаща на сцената, както в пирамидата на Аида или църквата в Тоска, предизвиква въздишки на възхищение при вида на двете си гала рокли, точно както тя предлага на зрител цветя в своя букет.