Рецензия на нехудожествената книга Der Volksheld ist ironisch - Bücher - FAZ
Дмитрий Шостакович беше сериозно и заплашително заплетен в силовите механизми на сталинизма, в несигурното „размразяване“ при Никита Хрушчов и в частичното завръщане към сталинския произвол при Леонид Брежнев. Тъй като съветски образец художник експлоатира с пропагандна цел, от друга страна, през 1936 г. (в „Правда“) и незабавно осъден от държавното ръководство през 1948 г., Шостакович научава двулично маневриране между опортюнизма и независимостта. Той купи свободата на собствения си тонален език с отстъпки на оптимизма на държавния „социалистически реализъм“ в полуофициални тържества и речи (също в чужбина), в някои филми и балетна музика.
Не рядко той маневрира творба на две нива - например в празния, помпозен финал на петата симфония, който може да бъде разбран от режима като доказателство за подчинение, но от много слушатели като ироничен бунт срещу тиранията. По подобен хитър начин Шостакович даде на някои държавни служители преувеличена похвала, която приятели като Исаак Давидович Гликман дешифрираха като код за най-голямо неодобрение на държавния произвол и пропаганда.
„Мемоарите“ на Соломон Волков от 1979 г., апокрифни в формулировката и до голяма степен автентични всъщност, насочват вниманието, поне за Запада, към подобни противоречия и пъзели в живота и творчеството на художника, включително зависимостта му от Съветския съюз на композиторите при Тихон Хрениников . Но Волков беше отделил биографията от решаващата сила и социално-политическите връзки. От него също бяха скрити важни документи: съветските власти ги държаха под ключ, за да не бъде фалшифициран образът на високо украсения „народен герой“ и комунистически „борец за мир“ Дмитрий Шостакович. Извън Съветския съюз композиторът е смятан за жертва на система на насилие, въпреки очевидно съответстващите му на системата изявления.
Оригиналните версии на биографията на Шостакович на полския композитор и музиковед Кшищоф Майер, който преподава в Музикалния университет в Кьолн от 1987 г., също страдат от този ограничен източник. 1973 и 1986 г. в Краков, публикувани в немски превод през 1980 г. от Реклам Верлаг в Лайпциг, те също бяха „безмилостно обрязани от цензурата“ - според Майер в предговора към монументалната му биография на Шостакович през 1995 г. Някои закрити преди това свидетелства са публикувани след разпадането на съветския режим достъпни. Майер също успя да се върне към разговорите с приятели и познати на художника, включително Дейвид Ойстрах и Мстислав Ростропович, както и от личното си познаване с художника през последните години от живота му. Книжният епилог „Лични спомени“ показва това трогателно, също и по отношение на противоречивата личност на Шостакович, измъчван от болести и страхове от преследване, който очевидно едва ли е действал рационално под натиска на държавните репресии.
Поведението на Шостакович убягва на ясна оценка, а Майер също избягва да осъжда дори странните пропагандно-идеологически изявления или да се присъедини към партията в период на по-малки официални репресии. Тази стъпка, за която Шостакович веднага съжаляваше дълбоко, но която го направи по-малко уязвим и по този начин му улесни да оцелее при диктатурата, беше компенсирана от самокритичния, скромен и амбициозен художник, като предостави помощ на критиците на режима в риск.
Не може да се изключи, че системната непредсказуемост, отличителен белег на много тоталитарни системи, породи онзи страх у Шостакович, който от дълъг вътрешен натиск също принуди "ненавременни" натрапчиви действия като присъединяване към партията. Не на последно място, педантичните формули в писмата до неговия приятел Гликман и в разговорите с Майер свидетелстват за такива вътрешни принуди, които също могат да се разглеждат като защитни реакции на срамежливия контакт. Дори композирането имаше нещо маниакално, както открито призна Шостакович Гликман: „Композирането на музика - патологична тенденция - ме преследва“ (3 февруари 1967 г.). "Този наклон (е) вид болест ..." (1 февруари 1969 г.).
Но точно когато частният или политически натиск съвпаднаха с артистична мания, Шостакович създаде своите най-лични, трайни творби: оперите "Носът" и "Лейди Макбет от Мценск", симфониите номер 1, 4, 5, 8 и 13 до 15, много неговите 15 струнни квартета, пиано квинтет, песенният цикъл "Von Jewish Volkspoesie", Микеланджеловата сюита, песните на Цветаева, стр. 143. Такива композиции бяха разбрани и отбелязани, поне от интелигенцията в Съветска Русия, като лични признания за съпротива.
Майер описва почти цялото творчество на Шостакович, което в списъка с творби в приложението към книгата му заема деветнадесет плътно отпечатани страници, с съпричастността на ценителите на Шостакович и дистанцията на учения. Неговите предпазливи оценки от гледна точка на времето на произход, както и от днешна гледна точка са информативни. Това дава на книгата видна художествена перспектива, на която Майер е особено предопределен: Гоголевата опера на Шостакович "Играчите" (1941/42), която беше отменена след около четиридесет минути, той добави толкова удобно към два часа и четвърт, че не се забелязва почивка . Фактът, че премиерата в тази версия през юни 1983 г. в операта на Вупертал и издадена на плочи (Капричио) през 1995 г., е проблематична сценична пиеса се дължи на темата, а не на музиката.
Преди всичко основната биография на Майер извлича богатството от взаимоотношения от внимателно документираната и цветно преразказана съвременна история. Това, че това е много повече от историческо оцветяване, се разбира само по себе си в разходката на Шостакович между адаптацията и закодираната съпротива. Майер го разбира, както и широки представи на (културните) политически събития, които в началото изглеждат като екскурзии във фаталната, променлива зависимост между Шостакович и да се включи съветската власт. Той винаги остава съвещателен, никога не пренебрегващ летописец - без амбицията да реши всички загадки в характера и личността на Шостакович.
Тази предпазлива дистанция го отличава от театралния учен и критик Исаак Давидович Гликман, чието внимателно коментирано издание на писмата на Шостакович до него в руската версия с право е важен източник в книгата на Майер. Тези писма от 1941 до 1973 г., допълнени от записи от последните години 1974 и 1975 на Шостакович, вече са достъпни в немски превод. За разлика от Майер, Гликман идеализира дългогодишния си приятел в коментарите си, които често надхвърляха дължината на писмата няколко пъти. В същото време обаче тези бележки под линия съдържат множество факти, които разкриват благоразумния, добросъвестен изследовател.
Намерението на Гликман се появява от последната нотация в деня на смъртта на Шостакович (9 август 1975 г.): "Паметта му е свещена за мен. Всяка дума, която той произнася, писмено или устно, се опитвах да запазя като съкровище." Гликман също предаде много ежедневни и излишни неща (като сухите костни бележки на Шостакович за страстта му към футбола). Във всеки случай композиторът не разкрива почти нищо за творчеството си. Лаконичните линии, често твърде херметични без коментарите, се използват главно за взаимно разбиране относно датите на пътуванията и концертите. Въпреки това 288-те писма с обясненията дават отражение на ежедневната борба за оцеляване в тоталитарния режим на насилие.
Изключително отдръпналият се художник, чиято писалка „някак не се вписва в стила на посланието“ (8 декември 1943 г.) и който често умишлено задава грешен път в собствените си коментари за работата, едва ли беше целесъобразно да се обясни. сякаш Шостакович не винаги е имал предвид похвалата на всемогъщата държава толкова иронично, но понякога я е интернализирал страховито или почти автоматично я е повтарял като много празни фрази в писмата си. Това също никога няма да бъде напълно достъпно. Във всеки случай и от двете книги става ясно, че „случаят Шостакович“ ще бъде важна глава в политическото примиряване на Русия с миналото: ужасно доктриналният, тъй като Шостакович почти опустошителният лозунг на „Правда“ „Хаос вместо музика“ от 1936 г. тежи върху славната и същевременно изкривяваща реабилитация далеч - все още по сметката на дълга. ЕЛЕН КОЛХААС
Кшищоф Майер: „Шостакович“. Животът му, работата му, времето му. Превод от полски Нина Козловски. Густав Любе-Верлаг, Бергиш Гладбах 1995. 624 стр., 53 илюстрации, 39 музикални примера, твърди корици, 62, - DM.
Дмитрий Шостакович: "Хаос вместо музика?" Писма до приятел. Редактиран и коментиран от Isaak Dawydowitsch Glikman. Превод от руски Томас Клайн и Реймар Вестендорф. Argon Verlag, Берлин 1995. 340 стр., Твърди корици, 68 DM.