Различните предизвикателства на; скитащи в Пътя от Кормак Маккарти физическо, психологическо пътешествие
Аполин Кристакис, 3-ти цикъл, Училище за харти
Резюме: Постапокалиптичният роман на Кормак Маккарти „Пътят“ е прокаран през мотива за скитането. Това скитане отговаря на различни проблеми, преди всичко на литературно и родово ниво, тъй като физическият маршрут структурира работата по начина на филмите за пътя. Скитането обхваща и психологически смисъл, не само на нивото на персонажите, които следват едно вътрешно пътешествие, но и на нивото на човечност в обхвата на една форма на онтологична несигурност. Но на заден план се различава цяла мрежа от алегории и библейски препратки, които изглежда придават на скитането по-духовен смисъл.
Може би при унищожението на света най-сетне би било възможно да се види как е направено 1 .
- Кормак Маккарти, Пътят
Скитането е мотив, който изглежда скъп за съвременния американски писател Кормак Маккарти, за което свидетелстват по-специално неговите произведения „Външен мрак“, „Съттри“ и „Пресичането“, публикувани за първи път съответно през 1968, 1979 и 1994 г. и които широко предават топоите на пътуване и роуминг. Пътят, пост-апокалиптичен роман, публикуван през 2006 г. и награден с наградата Пулицър през 2007 г., е в унисон с това. Действието се развива години след ядрен холокост, в провален свят, в който почти няма живот и следователно много малко оцелели хора. Главните герои, баща и син, продължават пътуването си по древен път. Защитата от студ и глад е толкова голям проблем за тях, че те са част от ежедневното оцеляване, да не говорим, че те също трябва да избягат от войските на въоръжени канибали, които обикалят страната.
„Пътят“: тук е особено значимо заглавие на това произведение, което наистина е обхванато от тематиката на пътуването, изобилно развита под различни значения. Текстът премества разказа от физическото пътуване към по-символично значение. В първата степен главните герои следват географски маршрут, като ефективно следват древен път, водещ към морето.Но това физическо пътуване е съчетано с последващо психологическо пътуване, изпитанията, изпитани по пътя, разстройват или изковават характера на героите. В допълнение, романът е обхванат от мрежа от алегорични намеци, които предполагат друго ниво на четене, което предполага по-метафизична прогресия.
Физическото пътуване: непоправимо скитане
Опустошен от глобален катаклизъм, постапокалиптичният свят обикновено се характеризира със своята враждебност. И все пак, независимо от естеството на бедствието, рядко възникващият свят е станал напълно негоден за човешкия живот; а когато се случи, оцелелите често са в състояние да се адаптират. В поредицата от романи на Georges-Jean Arnaud „La Compagnie des Glaces“, която изобразява нов ледников период, човечеството е успяло да оцелее и дори отново да стане относително проспериращо, въпреки екстремните метеорологични условия. Особеността на Пътя е да представи свят в агония, без надежда за дългосрочно оцеляване и без никаква реална възможност за адаптация. Мрачната географска рамка е поставена от началото на романа:
От другата страна на речната долина пътят минаваше през ярка черна изгаряне. Овъглени и безкрайни стволове на дървета, простиращи се от всяка страна. Пепел, движещ се над пътя, и увисналите ръце на сляпа тел, нанизани от почернените светлинни стълбове, тънещи тънко на вятъра. [...] По-нататък имаше билбордове, рекламиращи мотели. Всичко, както някога е било, освен избледняло и изветряло 3 .
Следователно бащата и синът му бродят по този умиращ свят, където изглежда все още цари само насилието. Те нямат истинска цел, само неясна дестинация, избрана по подразбиране, морето: „Той каза, че всичко зависи от достигането до брега, но въпреки това се събуди през нощта, когато знаеше, че всичко това е празно и няма никакво значение за него 6. Вероятно за да мотивира малкото да продължи по пътя, бащата му казва, че придава толкова голямо значение на достигането до брега. Но дълбоко в себе си мъжът не е заблуден в шансовете си да го постигне. Той също изглежда няма реален план, защото достигането до брега не е истинска цел: какво би могъл да се надява да намери там? Морето обаче е пространство, характеризиращо се със символиката на пасажа, не освободено от положителни конотации. Това желание за достигане до морето може да материализира необходимостта от прераждане, което може да бъде ефективно само в друго пространство, пространство, което все още е плодородно. Но когато най-накрая стигат до плажа, разочарованието става жестоко. Обетованата земя не е една, а само още една опустошена земя:
Там се виждаше сивият плаж с бавни гребени, които се търкаляха скучно и оловно, и далечният звук от него. Като опустошението на някакво извънземно море, пробиващо се по бреговете на нечуван свят. На приливните площи лежеше танкер, наполовина кариран. Отвъд това океанът е обширен и студен и се движи тежко като бавно надигаща се вана от шлака и след това сивата черна линия на пепел 7 .
Подобно на света, и морето е станало чуждо, „чуждо“ в оригиналния текст. Следователно той също се вижда изпразнен от символичното си съдържание: „Какво има от другата страна?/Нищо 8. „Лишено от ролята си на ферибот, морското пространство не е повече от бариера. Описанието на обезцветеното море, сиво и инертно, съдържа смъртта на света и липсата на каквото и да било бягство от запустението. Следователно физическото пътуване на главните герои на „Пътят“ завършва в задънена улица.