Разгъната памучна топка - Filmtett - Трансилвански филмов портал
Той твърди, че е късен оперетен композитор на възраст, когато оперетата отдавна не е на мода. В допълнение към театралните представления, той е композирал музика за редица филми и радиоигри, а също така умножава четирицифрени парчета в главата си, докато свири на пиано. Темата на нашия разговор беше отдавна изчезнал „занаят“, дело на пианисти, придружаващи неми филми.
Вие сте един от най-известните унгарски композитори и пианисти, който придружава и неми филми на пианото. Имали ли сте някакви детски страсти, които са помогнали на този жанр, или шансът е изиграл по-голяма роля в справянето и с това?
Случайността също изигра роля. Преди петнадесет до двадесет години бях поканен на изложба в Кечкемет, където трябваше да придружавам Метрополиса на Фриц Ланг и тогава се оказа, че винаги пристигат нови покани. Например, преди да бъде затворено кино „Корвин“ поради ремоделиране, те бяха поканени да играят за последната прожекция. Интересното е, че трябваше да придружа отново Метрополис - изглежда като много важен филм. Когато кино „Корвин“ отвори отново, те бяха поканени отново и това, което Бог дава, отново беше задачата „Метрополис“. Придружавал съм и неми филми в кино Пушкин, а след това и в цирковия гейзер, в това алтернативно кино и не само бурлески, но и комедии и стари унгарски филми. Тук-там може би хората са забелязали режисьори тази способност или казват моята привързаност, защото аз наистина обичам да го правя.
Колко се нотки и импровизация смесват в неми филми?
Там нотната графика няма значение, на практика, ако уловя настроението, е като когато човек размотае памучно чиле: дърпам, дърпам конеца, докато свърши. Аз като композитор, пианист съм много импровизационен, всъщност почти всяка импровизация, която правя, дори това, което е записано. Да придружавам филм и да подчертавам обратите, които се появяват в него - той пасва ужасно на музикалната ми композиция, отговаря на моите тенденции. Например на пет или седем години често правех нещо като - фантазия - за да седна и да се опитам да нарисувам музикално определени истории и приказки. Червенокоси и вълк или каквото и да било. Едва ли е по-различно от това, с което си имам работа в момента, най-много е станало по-технически разнообразно, по-богато, отколкото съм остарял. Но по същество направих това почти по същия начин като дете.
Какви знания, какъв фон са необходими, за да може придружаващият филм на пиано да изглежда като детска игра?
Как бихте описали собствения си стил?
Какви елементи използвате, за да изградите музиката, която получавате за неми филми?
Класическият инструмент за акомпанимент на нем филм е пианото. В днешно време могат да се видят и експерименти, при които ням филм е нарисуван с електронна музика. Смятате, че има ползи от това?
Когато някой придружава ням филм със струнно пиано, предимството му е, че е на живо. Всяка импровизация има чар, всеки концерт е неповторим. Ням филм със сигурност може да се играе по сто различни начина, ако по електронен път може да отнеме до четиридесет часа в студиото. Много трудно бих си представял да правя нещо подобно. Béla Szakcsi Lakatos - който е страхотен джаз пианист и непрекъснато импровизира - също каза, че импровизацията често може да извлече нещо от музиканта, което той не може да направи сам. Просто защото скролира нещата сам по себе си, а идеите идват по един автоматичен начин на писане, като при сюрреалистите.