Radnóti Tesla Труд - „Животното, живеещо в нас“ - Желанието 2020 г.
На 21 декември пиесата на Крьоц беше показана на малката сцена в Раднот Руберт Алфьолди в селището. Той отиде в пълен салон единадесет пъти, преди да влезе карантината, и компанията стартира този сезон точно с това. Тази вечер това беше 14-ти път и падна точно на 21-ата годишнина от унгарската премиера. (Режисиран е от Тамас Ашер в Старото студио Thália с Естер Чакани, Андор Лукац, Анамария Ланг и Руберт Кардос.)
Тази вечер беше щастливо изпълнение за мнозина: имаше и присъстващи, които биха могли да използват билетите си, заменени за пропуснатото им представяне през януари до април на този ден. Те седяха на повечето столове в лабораторията на Tesla и макар че представлението може да бъде много разделящо, всички с изключение на двама или трима души се завърнаха след почивката и станаха свидетели на значителен успех на публиката.
Това е нестабилна презентация, наистина не е за всеки, така че горещо препоръчвам предварителна ориентация, трябва да прочетете поне много информативния цветен лист. Всеки, който се притеснява от комбинацията голота + псувни + груба сексуалност, трябва да бъде пропуснат, ако не чувства достатъчно компенсация за много хумор, работа в екип, привидно много прецизната разработка на изпълнението и не маловажния факт, че тези инструменти отговаря на темата. (В представлението има 18 пръстена, но отношението на зрителя е дори по-важно от възрастта, но не всички възрастни ще бъдат автоматично подходящи домакини.)
Вечерта преди гледането бях в Театър на избата, където десет секс сцени от мюзикъла „Здравей отново“ (по модел на Schnitzler’s Circular Dance) ме забиха в интензивните сексуални преживявания на десет различни герои, с не малко музика. Лекцията е свързана с копнеж и необуздано (експлоатация на други) преживяване и по това време още не знаех, че ще продължа да се радвам на същата тема в по-малко издълбан стил на следващия ден. Подозирах, че Руберт Алфьолди подхожда по същество към много сходна тема по различен начин и също така имах предимството да видя гореспоменатата премиера на Ашер и дори драмата на Крьоц („Горна Австрия“, 1980) и да я прочета като ученик в гимназията. Въз основа на толкова много преживявания, не беше истинска изненада.
Очаквах, че Руберт Алфьолди няма да бъде страхливец и няма да усъвършенства, след като е избрал тази тема. Дори се стигна до точката, която все още беше поносима и актьорите бяха поразени от ролята, а също така се вписват добре - дотолкова, че това, което наблюдавам от десетилетия Adél Kováts и Zoltán Schneider Приличах на истинска двойка, въпреки че тяхната сплотеност също означава, че са играли в много съвместни изпълнения. (Въпреки че във Вагивиламос има само една новопоявяваща се партия, но тя е особено запомняща се, има зрители, които не са се отказали от факта, че след завършването на строежа зад Радноти, той все още може да бъде върнат в шоуто.)
Вече цитирах идея за Джина от книгата на Золтан Мучи, но това неминуемо ми дойде на ум. Той неведнъж е казвал в интервюта, че едно от предимствата на актьорството е, че той може да освободи животното, живеещо в душата му, от клетката на душата си, а след като изиграе себе си на сцената, той може да бъде съвсем нормален в цивилния си живот.
Това изпълнение е наистина подходящо за освобождаване на пара - вулканоподобни инстинкти могат да се играят от трима от тях, техният служител работи до двойката, Мици Бата Ева - Също. Дори Фриц, т.е. Бенет Вилмани най-нормалният, който в момента се лекува от претоварване на половите хормони и също е в затвора за актове на насилие.
Ние, зрителите, веднага влизаме в света на представлението, както го правим Естер Калман влизаме в аудиторията през неговата оранжерия. Това е щастлив старт веднага, можем да се почувстваме замесени веднага.
Пейзажът показва, че пространството е просторно, особено в сравнение с тесния етап на Радноти. Не изглежда много скъпо, но е изразително и практично - вярно е не само при вида на боклуците и мръсните, първоначално бели пластмасови столове или семейното легло, в което е поставен матракът. Чрез венците, поставени по стените, сякаш цялата аудитория също беше вкарана в света на представлението.
Всяка малка и голяма мебел показва, че виждаме работниците в погребален дом, който включва и отдел за градинарство, за които почти би могло да се каже, че живеят само за да въртят катеричката и всичките им мисли, за да процъфтяват бизнеса. Всяка друга работа очевидно би била добра вместо това, но фактът, че някой избледнява в постоянната близост до смъртта, ни казва много повече. В тази ситуация постоянният копнеж, който избухва от съпруга, също придобива трагикомичен оттенък.