Пурпурен връх
Въпреки че е била предупредена по призрачен начин, Едит си е паднала за убийствен брачен измамник през 1901 г., последвала го нищо неподозиращо в самотната му къща и е попаднала под по-нататъшни призраци, както и в смъртна опасност ... свързва се с „европейската“ ранна работа на Гилермо дел Торо, но предлага малко по отношение на съдържанието, но впечатлява предимно с официалната си богатство: празник за очите, докато мозъкът трябва да се задоволи с диета.
Това се случва:
През зимата на 1901 г. Едит, дъщеря на богатия строителен предприемач Кушинг от Бъфало, Ню Йорк, се влюбва в изобретателя сър Томас Шарп, дошъл от Англия в САЩ, който има само титлата благородник, сестра му Лусил и разпадащата се семейна резиденция Алердейл Хол остана. Шарп напразно се опитва да убеди стария Кушинг да инвестира в развитието на парен багер. Устройството трябва да позволи производството на ценна руда, която е спряла, която е в кървавочервената глина под споменатия щаб.
Малко след това Кушинг е мъртъв; очевидно той е дошъл в живота ни при злощастно падане. Едит приема предложението на Шарп и го следва в Англия; Нейното значително имущество в САЩ е ликвидирано, за да могат парите да бъдат изпратени в новия й дом. С това Едит попадна в капана на братята и сестрите на Шарп, въпреки че беше предупредена: Едит има второ лице и може да вижда призраци. Покойната й майка й се явява и я предупреждава пламенно (но неясно) за „Аламен връх“.
Едит разбира твърде късно, че така местните наричат Алердейл Хол. Древната, огромна сграда почива и се клати върху червената глина под земята, в която бавно потъва. Надалеч няма съседи. Едит буквално е на милостта на братята и сестрите. Едит осъзнава, че планират смъртта си веднага щом състоянието на Кушинг е в акаунта на Шарп, след като няколко очукани призраци ги преследват и предупреждават: Шарпите не са примамили за първи път богата жена без семейство в дома си да направят своето богатство свое. Изглежда, че и Едит е в тяхната милост, но в далечния Бъфало един стар почитател, лекарят Алън Макмикъл, се е усъмнил и се втурва през Атлантическия океан да помогне ...
Бикът изглежда уморен
Гилермо дел Торо е един от не многобройните режисьори, чиито творби Фантастик-Фройнд не само, но преди всичко забелязва. Дълго време това, което Дел Торо направи във филм, беше без значение, защото беше овладял изкуството да разказва вълнуваща история. Освен това Дел Торо имаше таланта да илюстрира сюжета направо опияняващ. През 2006 г., по-специално в „Лабиринтът на Пан“, той постигна образи на мистично, поетично и ужасяващо качество, което изглежда не беше от този свят.
Но с този „тиган“ дел Торо беше достигнал върха. Последваха "Hellboy 2" и "Pacific Rim" - превъзходно изработени, невероятно скъпи и глупави кина за пуканки, омекотени от масово, детски и смущаващи. След това имаше телевизионният проект „Щамът“, съ-проектиран от дел Торо, който също предлагаше добре пакетирани съчетания, докато адаптацията на трите филма „Хобит“, в които Дел Торо беше положил години работа, се провали.
„Ранният“ дел Торо, който освен Пан представи шедьоври като „Cronos“ (1992), „El espinazo del diablo“ (2001; англ. „Дяволският гръбнак“) и „Hellboy“ (2004), последно се появи като Сценарист на филма „Не се страхувай от мрака“ (2010), който е поставен от Трой Никси (който оттогава никой не е чувал и гледал). Бъдещето също изглежда доста мрачно: обявени са продълженията на „Hellboy“ и „Pacific Rim“.
Любов и смърт - драматичното дуо
"Crimson Peak" е реликва от кинематографичното минало на дел Торо. Първата версия на сценария е написана след "Pan". През следващите години той претърпя многобройни промени, без да загуби очарованието си за дел Торо. Той знаеше за основната проблематика на материала: Тук не се разказва нито любовна, нито призрачна история, а смесица от двете.
„Crimson Peak“ щеше да бъде скъп филм. В крайна сметка в производството са влезли „само“ 55 милиона долара, което е почти малка промяна с оглед на цената на модерния блокбъстър. Независимо от това, „Crimson Peak“ би трябвало или трябваше да се докаже на касата, която беше подкрепена от съответна рекламна кампания. Маркетинговите стратези обаче ценят ясните стоки. В техните очи „Crimson Peak” не беше нито месо, нито риба. Беше решено да се свържем с по-солиден ужас на дел Торо и да популяризираме "Crimson Peak" като филм на ужасите. Това е, разбира се, не само или предимно. Независимо от това, филмът се справи добре икономически и поне минус маркетинговите разходи донесе достойна печалба.
Всъщност публика с много мозъци беше и желаеща, и способна да следва сюжета с двойно действие и да му се наслаждава. „Crimson Peak“ не е пръскащ филм за пубертетни, слаби с IQ парти животни, тъй като Холивуд прикрива зрителите на киното на ужасите. В същото време дел Торо притиска захвата от пода до тавана в саксията с мас: „Crimson Peak“ разказва интензивна „любовна история“, от една страна, но която, от друга страна, е интегрирана в сюжет, който очевидно надхвърля типичните за жанра процеси и се превръща в „готическа романтика“ добавя.
Драма за окото
Дел Торо познава и обича писаното и филмираното фентъзи. Той обича да цитира и е успешен, без да бъде повлиян от критична похвала или осъждане. Този път той се ориентира а. а. на Марио Бава (1914-1980), чиито често много тривиални филми на ужасите бяха подобрени от сложни визуални ефекти. Използването му по-специално на цветове е вдъхновило много наследници. Гилермо дел Торо споделя таланта на Бава за впечатляващи образи и, за съжаление, слабостите на авторите, с които Бава често е трябвало да работи.
„Crimson Peak“ е богат на грандиозни ефекти и символи, но беден на изненади. Дел Торо далеч не е оригинална история. Той разчита на добре познати модели на действие, на които би искал да вдъхне живот чрез визуална богатство - принцип, на който друг италиански стар майстор отдава почит: Дарио Ардженто. Разбира се, това работи само в ограничена степен. Разбира се, очите и устата на зрителя са отворени, когато действието се движи в зала Allerdale. Пълноразмерният фон е шедьовър на помпозен, преувеличен, живописен, гниещ, безвкусен разкош. Суитите с огромни стаи се редуват с тесни камери и вградени коридори; мъртви листа и снежинки падат през спукания покрив; Кървавочервената глина се стича от напуканите плочи на пода: Този „дом“, който е по-скоро като мавзолей или английска версия на къщата на По, Ъшър, ТРЯБВА да бъде обитаван от духове!
Това наистина е така, въпреки че Едит е тази, която води призрака със себе си или го отбелязва като такъв. Във всеки случай Томас и Лусил Шарп изглежда не са имали проблеми с духовете на жертвите си досега. Те се появяват спорадично и дълго време не стигат до Едит с предупрежденията си - нищо чудно, тъй като изглеждат, тъй като в момента гният в тайните си гробове. В допълнение, човек като че ли забравя пряката реч в отвъдното: Когато няколко ясни думи биха могли да изяснят ситуацията, тези призраци само стенат и вият или най-много се борят с няколко изказвания, които могат да означават всичко или нищо. Така че изобщо не е изненадващо, че Едит осъзнава пакостите на мъртвата си майка само когато е сама и изолирана изложена на своите мъчители в Allerdale Hall.
Любовта осуетява плановете
Благодарение на обширната подготовка, дел Торо доста рано знае кои актьори иска да наеме. Той имаше късмет и трябваше да се справи без един предпочитан кандидат: Бенедикт Къмбърбач („Шерлок“) трябваше да действа като Томас Шарп. Том Хъдълстън обаче не е просто заместител, а като разкъсана съпруга убиец/любовник, толкова коварен, колкото и обзет от неизвестни досега чувства.
Фактът, че сър Томас се влюбва в младата Едит Кушинг, се дължи на актрисата Миа Васиковска. Без да пренесат феминизма в епоха, за която той до голяма степен е чужд, Дел Торо и Васиковска успяват да създадат фигурата на жена, която върви по своя път и не мутира във войн в кризата, но така или иначе открива и използва дремещи сили.
Втората силна и наистина лоша жена е Джесика Частейн. Първоначално тя беше предназначена за ролята на Едит Кушинг, но след като прочете сценария, поиска актьорски състав: Лусил Шарп изглеждаше на Честейн по-интересният герой. Тя извади всичко от ролята си. Много преди да се окаже, че Лусил е движещата сила на иначе „неестествено“ свързаното двойствено братче, тя излъчва заплаха, която дори е надмината от разкритата истина.
Отвъдното във врата
Едно от по-малко успешните решения е подвеждащото тълкуване на „дух“ на дел Торо. Не само майката на Едит, но и другите появяващи се фантоми в никакъв случай не са враждебни. Освен Едит, никой зрител не би заподозрял това, ако той (или тя) гледа как тези духове мързеливо се издигат и съскат от пода, плуват през затворени врати или предизвикват по друг начин ужас. Двама доказани актьори на същества - Дъг Джоунс беше в. а. два пъти Абе Сапиен във филмите "Hellboy", Хавиер Ботет, ужасно мутиралата Ниня Медейрос във всичките четири испански епизода "[REC]" - предизвиква съответния ужас, на който се противопоставя твърде очевидната подкрепа на CGI.
Като цяло един структурен проблем остава неразрешен: „Crimson Peak“ би функционирал като чист убиец дори без свръхестествени влияния. Може би това би довело до изчезване на значителни дължини, особено в американската част на заговора. Има няколко добре заснети и приятни на вид, но излишни вторични нишки. Така дел Торо изскача от зала Алердейл, изолиран от вятър и време, няколко пъти в Бъфало, на много хиляди километри, за да се срещне с д-р. Гледайки как McMichael научава за Sharpes. Това избягва голяма част от напрежението, което Дел Торо би искал да създаде чрез това, че Едит е на милостта на Англия.
Финалът е драматичен, изкуствен и въпреки това вълнуващ: преувеличението е стилистичен елемент на „готическия“ ужас и може да работи добре в добре дозиран начин. Историята продължава под заключителните заглавия и стига до помирително заключение след ужасяващото. Човек не трябва да се надява на траен ужас или пенливи любовни доставки. Вместо това „Crimson Peak“ предлага интензивна „любовна история“ с добре поддържани елементи на ужасите, атмосфера и фонове, които вдъхновяват. За филм на Гилермо дел Торо това може да не е достатъчно съществено от гледна точка на критиката. Независимо от това, „Crimson Peak“ е произведение, което трябва да се види (и да му се радва), което се поддържа от качеството на картината и звука, както и от истинските гласови актьори.
DVD функции
Екстрите на DVD изданието са ограничени до няколко сцени, изрязани по-късно. Ако искате повече функции за създаването на този филм, трябва да прибегнете до Blu-ray.
Пурпурен връхОригинално заглавие: Crimson Peak (САЩ/Канада 2015)
Директор: Гилермо дел Торо
скрипт: Гилермо дел Торо u. Матю Робинс
камера: Дан Лаустсен
разрез: Бернат Вилаплана
музика: Фернандо Веласкес
актьор: Миа Васиковска (Едит Кушинг), Джесика Частейн (лейди Лусил Шарп), Том Хидълстън (сър Томас Шарп), Чарли Хънам (д-р Алън Макмикъл), Джим Бийвър (Картър Кушинг), Бърн Горман (господин Холи), Лесли Хоуп (Г-жа Макмикъл), София Уелс (Едит като момиче), Дъг Джоунс (призрак на майката на Едит и лейди Шарп), Хавиер Ботет (призрак на Маргарет Макдермот, Памела Ъптън и Енола Скиоти) u. а.
Етикет/разпространение: Universal Pictures Германия
Дата на публикуване: 25.02.2016
EAN: 5053083064129 (DVD)/5053083064105 (Blu-ray)/5053083064310 (Blu-ray/Limited Edition = Steelbook)
Формат на изображението: 16: 9 (1,85: 1, анаморфно)
Аудио: Dolby Digital 5.1 (немски, английски, италиански, турски)
субтитри: Немски, английски, италиански, турски
Тип DVD: 1 x DVD-9 (регионален код: 2)
дължина: 114 минути (Blu-ray: 118 мин.)
FSK: 16