Приключенията на галантния войник Швейк по време на световната война Ярослав Хашек
Ето например сцената на сбогуването на Свейк със сапьора Водичка в Кирал-хида; моментът на раздялата тук безкрайно се отдалечава, което се постига чрез майсторски диалог; разговорът на приятели в момента на раздялата принадлежи към класическите примери за въплъщение на носталгичен мотив в световната литература;
„Всеки беше изпратен в своята единица и Швейк, сбогувайки се с Водичка, каза:
- Като свърши войната, елате и вижте. От шест вечерта винаги съм "На Потира" На боище.
- Знам, ще дойда - отговори Водичка.- Ще има някакъв скандал?
„Всеки ден има по нещо - обеща Швейк, - и ако е много спокоен ден, ще уредим нещо сами.“.
Приятелите се разделиха и когато вече бяха на значително разстояние един от друг, старият сапьор Водичка извика на Швейк:
- Така че вие се погрижете за забавление, когато дойда!
В отговор Швейк извика:
- Не забравяйте да дойдете след войната!
Отидоха още по-далеч и изведнъж от ъгъла на втория ред къщи се чу гласът на Водичка:
- Швейк! Швейк! Какво представлява бирата "U chashi"?
- Великопоповицкое!
- И аз си помислих smikhov! - извика отдалеч сапьорът Водичка.
- И така, след войната в шест часа вечерта! - извика Водичка.
- Ела по-добре в шест и половина, в случай че закъснея! - отговори Швейк.
И отново гласът на Водичка долетя отдалеч:
- И не можете да дойдете в шест?!
- Добре, ще дойда в шест! - Водичка чу гласа на отстъпващ другар.
Така се разделиха галантният войник Швейк и старият сапьор Водичка. ".
Показахме тясната връзка между диалозите на Швейк и общата структура на романа. Швейк ни се струва своеобразно ядро на сюжета и стилистично решение на творбата; той е този, който свидетелства не само за целостта на визията на света на писателя, но и за адекватността на словесната формулировка на тази визия.
За разлика от диалозите, в които Швейк участва, монологът му обикновено не е нито ироничен, нито сатиричен - обикновено е усмихнат и хумористичен. Това обаче не намалява цялостната му ефективност. Напротив. В крайна сметка, най-ефективният начин на осъждане е не отричането, а способността да не се вземат нещата присърце. Спонтанните изпълнения на Швейк, изразяващи неговата спонтанност и непринуденост в живота, играят доминираща роля в разкриването на идеологическата концепция на Приключенията. Монолозите на Швейк са върхът на поезията на Хашек, неговата спонтанна игра с думата. Откритостта на Швейк е поляризирана със ситуационната обусловеност на други образи.
Историите и случките, разказани от Швейк, принадлежат към изключителните постижения на писателя както в идейно, така и в естетическо отношение. Тук се проявява оригиналността на подхода на Хашек към материала, пълно овладяване на хода на повествованието, където заедно с променливи елементи съжителстват елементи на традицията и народната идентичност. Изглежда, че основното е съсредоточаването върху самия акт на историята.
Швейк преодолява абсурда, като го играе. Играта му дава необходимото пространство, за да изследва значението на случващото се и да освободи творческия потенциал на речта. Швейк пародично улеснява, омаловажава, дискредитира стабилни форми, но в същото време самият той се превръща в израз на спонтанно възникваща художествена сила.
Композицията от истории и епизоди, разказани от Швейк, е по-скоро като свободна игра на образи, отколкото като развитие на сюжета от мотив към мотив.
Подобна конструкция прави възможен неочакван сблъсък на значения, който се осъществява не само с помощта на контрасти, но и с неволен контакт на съседни елементи. Разказите на Швейк са пълни с неочаквани изненади, обрати, те имат скрита драма, контрастираща с бавността и приемствеността на неговите интерпретации.
Постоянни отклонения от темата, отклонения, използването на епични средства - всичко това прави историята на Швейк хиперболична. Следователно историята на Швейк се различава значително от анекдота, който въпреки краткостта и икономичността на изложението, целенасочено и недвусмислено се втурва към своя връх. (Това свойство не беше разбрано от Карел Ванек, който написа продължението на „Приключенията“; той приближи разказите на Швейк до анекдот, характерен за определена епоха, отколкото до творчески актове.)
Образът на Швейк се превръща в многостранен синтез на всички съществуващи досега структури и семантични тенденции на творбата. Забележителна черта на неговата реч е епичната бавност, която външно се противопоставя на принципа на комичното унищожение и съвременния лаконизъм. Ето защо вероятно неговата реч се определя като „бърборене“, „празен разговор“, „празен разговор“ и т.н.
Разбира се, многото паралели, наблюдавани в историите, подчертават тяхната независимост от ситуациите. Такава независимост обаче е доказателство за естетическата функция на монолога, неговата комична свобода и свобода. Едно просто недоразумение трябва да обясни факта, че от това изразно средство те стигат до извода, че поведението на Швейк е независимо от ситуацията като цяло, като се има предвид философското значение на думата. Ако Швейк в начина си на разказ се отдалечава от конкретни обективни и исторически обстоятелства, това е само защото той се стреми към тях с цялото художествено и естетическо значение на своята история. В цялостната композиция на романа Швейк играе ролята на напомняне за приоритета на живата реалност. Неговата независимост от дадената ситуация се превръща в зависимост от значението и ефекта на комичното твърдение, включено в общата концепция на творбата. Да се актуализира „свободата“ на Швейк, без да се отчита нейната сатирична ефикасност, би означавало да се отрече или не се разбере значението на художествената конструкция на романа.