Премиера на Едип Рекс и симфонията на псалма от Стравински в Държавната опера в Хановер
Държавната опера комбинира „Едип Рекс“ и „Psalmensinfonie“ на Стравински в строга музикална театрална вечер - и превръща звездата от „Таторт“ Мехтилд Гросман в екскурзовод през древната драма.
Две думи са достатъчни и мърморене минава през залата. „Скъпа публика“, казва Мехтилд Гросман в пролога на оперната оратория на Игор Стравинки „Едип Рекс“ и само това предизвиква радостни звуци на разпознаване у публиката: Ах и Ох и няколко смяха. С дълбокия си опушен глас Гросман най-накрая смесва иначе много умна фигура на власт и фигура на шега в ролята си на прокурор в ARD „Tatort“ от Мюнстер. Сега тя е гост в държавната опера в Хановер като екскурзовод по пътя към една от големите трагедии на древността.
Гръцката есен
Тя разказва с голямо спокойствие как човек се хваща в примките на божественото провидение. Още преди певците и оркестърът да изсекат митичния материал от непостоянния звуков материал на Стравински, тя съобщава как Едип, героят на Тива, е застигнат от виновно минало: той убива баща си и се жени за майка си - падането на човека в древна Гърция накрая губи своята невинност. Тази вечер вече няма смях.
В своето парче от 1926 г. Стравински подчертава свръхчовешкото величие на историята. Той не го драматизира, но със своята подобна на блок, приказно обемиста музика и латинското либрето, което разказвачът многократно обяснява на немски, го превръща във вечна притча. Така че добре се вписва в това, че Държавната опера реши да не отиде за постановка, а за концертно представление.
Мост между растенията
Тази предпоследна голяма премиера от артистичното ръководство на Майкъл Клугл не е обикновен концерт. Оркестърът в ямата остава строго отделен от актьорите на сцената. Пред яркосиния фон хорът стои в строга формация от едната страна, докато от другата солистите привидно минават през отделните таблици на този древен кръстов път: тази история е твърде голяма за чувствата на отделния човек.
Ясната живописна аранжировка също създава красива връзка към „Псалмовата симфония“ на Стравински, базирана на текстове от Стария завет през втората част на вечерта. Сега сцената принадлежи изцяло на хора - хората са се издигнали в тълпата, падането на човека е последвано от колективното усилие да се прости. И двете парчета се вписват толкова убедително в една затворена вечер на музикалния театър .
Организация вместо дизайн
Финландският диригент Валтери Раухалами, който ще остане Капелмайстер в операта при бъдещия режисьор Лора Берман, има някои проблеми с настройката. Контактът между оркестъра и певците не е толкова близък, колкото би си пожелал с тези произведения. Особено по-чувствителната „Псалмова симфония“ с многобройните промени в цветовете от време на време звучи твърде грубо. Някои неща изглеждат по-организирани, отколкото проектирани, прекалено рядко се смесват смеси от често много красивите индивидуални гласове. Репетираният от Лоренцо Да Рио хор също се откроява със своята мощ, а не с хомогенния си звук.
Подходът на Rauhalammi изглежда по-добре се вписва в уж по-селския „Едип Рекс“, но когато чуете колко фин и лек гост тенор Raymond Very изпълнява заглавната роля, подозирате, че и тук са възможни повече нюанси. Хатуна Микаберидзе като неговата съпруга и майка Йокасте пее нейната роля мощно и чувствително едновременно. Нейното интензивно сопрано е един от гласовете в отиващия оперен ансамбъл, който със сигурност ще ви липсва.
Следващи изпълнения ще има на 1, 10 и 15 май, както и на 2 и 12 юни.