Преглед на филма
Съвременният човек няма задгробен живот, а само смърт.
В този майсторски седемдесетминутен филм никой не се нарича Анастабия. Все още се случва. „Анастасия. Чувам, че сега има някои от тях ”, казва наскоро на своя лекар голям пациент, който е останал без кост, който е омагьосан здравословно, циркулираща душа. - Не може ли тази анастазия да бъде уредена и за мен? Не може да бъде. Анастасия не дойде. И за да благодари на мъртвите, той живее живота си така, сякаш никога не е призовавал Милосърдната смърт.
В момента на анастазия не мислим за нищо, което със сигурност е леко удобство за четиридесетгодишния унгарец. Така че трябва да е страхотно нещо за някой (сценарий, режисьор, критик) да се потопи (?) В последните минути на умираща възрастна жена, която не е роднина, позната, просто кратка история, просто герой Но голямото нещо се случва, тъй като актрисата е гений, тя не си играе със смъртта, но ни умира в предаване на живо, трябва да го наречем още, че все още има живот.
Актрисата Тюрчск се казва Марина. Старата жена няма име. В разказа на Шърли Джаксън В автомобилния автобус тя все още е кръстена Мис Харпър. (Историята може да изглежда позната по някаква причина, най-интензивната антология от шейсетте години - автобусът и автобусът „Игуана“ в сравнение с „Отлик“) завършва нощта в този филм.) В малкото лице е лицето на възрастната жена и обратно (защото гърбът не е същият). И двамата лице в лице помежду си е пълноценен живот. Което е много необходимо тук, защото в разказа едва ли има история, ако ви кажа, тя ще изчезне в нищо: една стара жена ще се качи на автобуса за дълги разстояния и ще умре в средата. Разбира се, всички истории могат да бъдат разказани (и бити) в едно изречение, но има истории, които могат да се свият с едно изречение: да кажем, че един старец с изтъркано веждо го носи веднъж, за последен път, посяга до морето и го грабва.на брега, над акулата, те също ядат големите и големите риби.
Това е основна история, която, ако хванеш нерва, нямаш много общо с нея. Историята на госпожица Харпър в сравнение със скелета на мартина, който беше изцеден до бяло, трябваше да бъде завършена с нея в разказа (в сценария и във филма), така че краят да е изпълнен с храна, месо и вътрешности . Трябва да добавите гравиране. Талант, голяма дисциплина и внимание. Тъй като тук всичко зависи от детайлите, микроскопичните чертежи. Това е като да рисувате Великата стена или река Яндзъ върху оризови зърна. Ако зрителят сам не вземе микроскопа и не се наведе към фините детайли, е разочарован от това какво да търси зърно ориз в продължение на седемдесет минути. Не сме свикнали с тази внимателна асоциация, а с злополучни сценарии, при които изваждаме „същността“ от устата си и ако ни е позволено да видим нещо, трябва да влезем в него с отворени символи. В Дългия здрач няма половин изречение, малко размисъл за рибите, всичко е планирано в сантиметри, преднамерена история и разбира се светлина, кафяви, лица. И това, което той казва за живота, риба, не е малко. Но тъй като го разказвате със структурата му, а не с думи, е трудно да го върнете.