Предизвикайте Холивуд към културната дипломация и киното в ерата на Брежнев
1 Партията, комедия от Блейк Едуардс, издадена в САЩ през април 1968 г., разказва как една вечер, организирана от холивудски магнат, в крайна сметка се изражда поради „случаен“ гост, актьор от индийски произход, който умножава гафовете, изпълняван от блестящият Питър Селърс. Сред многото гости на лудата вечер е и група руски музиканти. "Побързай скъпа, руснаците ще дойдат всяка минута!" Съпругата на съпруга й предупреждава, заета с поправянето на щетите, нанесени от главния герой. „Руснаци? Пита онемелият милионер. „Танцьорите, скъпа, балетът“, отговаря съпругата с познаващ въздух.
2 Използван като крилата фраза за нашата тема, този епизод повдига въпроса за необходимостта от положително руско присъствие в Америка в края на 60-те години, но въпреки това се бори с периферна война с безпрецедентен мащаб от Корея (Виетнам), където Съветската империя има грешна роля. Идва ми на ум първото вътрешно обяснение: в дългосрочен план епизодът на руските танцьори е част от филмов цикъл, в който образът на Русия, до голяма степен опетнен от годините на сталинската студена война, се подобрява на големия американски екран [ 1]. Диалогът, споменат по-горе, трябва да е за смях: той включва неразбиране, което е резултат от сриването на два стари стереотипа - негативния, в съпруга, който вижда руснаците първо като варварски нашественици; и позитивното, възприето от жената, където Русия също е посланик на брилянтна култура, тук балетът [2].
3 В същото време не трябва да отхвърляме обяснение от външен характер: присъствието на руски танцьори в американски филм от края на 60-те години може да илюстрира контекст, в който съветската културна дипломация, разбирана като набор от политически приложения на културата на международната сцена се превърна в основно измерение на контактите между Изток и Запад. Още по-добре, приемането от страна на американските домакини на руско посещение извън твърдата рамка на шоуто, в неформалния контекст на една вечер, може да служи като метафора за успешно проникване на Съветския съюз на американска територия, основен залог на културната дипломация като ще го видим по-късно. Но какво в действителност ?
4 За да се опитаме да отговорим на този въпрос, ние избрахме особено активна област на културната дипломация по времето на Партията, киното. Съдейки по два съветски филма, които ограничават нашия период - първата част от Война и мир през 1965 г. и тази от последните два филма от военната епопея Освобождение през 1971 г., два големи бюджетни игрални филма, към които ще имаме възможност да се върнем, тази културна дипломация дава вид на златна епоха, несъразмерна на предходния период. Всичко в контекст, който се римува със студена война отвън и "консервативна реакция" отвътре.
5 Всъщност конфронтацията на "прокси" със САЩ придоби безпрецедентни размери през тези години, особено във Виетнам. Съветско-американските отношения обаче не са напълно замразени, както се вижда от срещата на върха през юни 1967 г. между съветския премиер Алексей Косигин и американския президент Линдън Джонсън. Преди всичко Студената война изглежда многоизмерна с едновременността на конфликтите и контактите, които придобиват вид на разрядка с Франция или Италия [3]. Привидна релаксация, защото „класовата борба“ все още е актуална: централна идея на XXIV-ия конгрес на пкуса през март-април 1971 г., тя роди през ноември резолюцията „За засилване на идеологическата борба на арената. ".
7Две цели, свързани на практика, могат да бъдат разграничени в рамките на кинематографската културна дипломация на Москва. Първият е обиден и постоянен: той е за възстановяване на терена срещу Съединените щати, навсякъде по света и предимно в Европа. Това по никакъв начин не е нововъведение от ерата на Брежнев, както се очаква [7]. Желанието за разпространение на съветския модел по света чрез киното - цел в съзнанието на Съветите поне от края на войната - е съчетано с желанието да се направи индустрията още по-печеливша - отражение на либерализационната политика на Косигин [ 8].
8Примерът, който най-добре илюстрира тази цел за възстановяване, е „Войната и мирът“ на Бондарчук. Холивуд отдавна черпи вдъхновение от руската литература: в края на 40-те години имаше не по-малко от четири адаптации на Анна Каренина [9]. През 1956 г. излиза „Война и мир“ на крал Видор. Тогава Съветите решиха да реагират, като излъчиха, както обикновено, искане отдолу: доклади пишат, че Видор „не успя да пресъздаде нито художествения, нито националния гений на творчеството на Толстой, което накара съветския зрител да издаде легитимен критики ”[10]. Звездите са благосклонни: Филмът на Видор е критикуван и на Запад заради липсата на ръст [11].
10 Институционалните и логистичните средства, приложени за постигане на тези цели, са двойни. Горе по течението цари видът на строга йерархия: киносекторът на отдел „Култура“ на ЦК контролира Държавния комитет по кинематография към Министерския съвет (наричан по-долу „Госкино“), създаден през 1963 г., както и Съюза на кинематографистите, псевдо-асоциация на гражданското общество, създадена през 1957 г. Госкино и Съюзът от своя страна контролират 39-те съветски студия, главно Мосфилм. Министерството на културата на СССР и Министерството на външните работи (в средата) също са подчинени на Министерството на културата. Надолу по веригата индустрията разполага със значителни ресурси, винаги на външен вид: разпространението на филми е поверено на представителствата на Sovexportfilm, организация, създадена през 1945 г., която отговаря на заповедите на Goskino. В страни, където спектакли не съществуват или в помощ на разпространението, Съветите призовават организации като Pegasusfilms в Западен Берлин.
11 Ресурсите на партията са създадени в рамките на годишния и петгодишния план и по принцип не изискват конкретни намеси. Такъв е случаят с участието във филмовия фестивал в Кан, предвидено в споразумение, договаряно всяка година [15]. За да продължи да изпълнява първата цел в един променящ се свят, обаче, страната може да се опита да модифицира целите или да ги изясни чрез "корекции на курса". Така на 19 юли 1966 г. е обнародвана резолюцията "За подобряване на разпространението на съветски филми в чужбина", която подчертава няколко области за подобрение, вариращи от конституирането на приятелски мрежи до контрола върху качеството на продадените копия [16].