Пред предаване за асистираните
Влизам
Създай акаунт
Възстановяване на парола
Театър
Младежкият театър от Пиатра Нямц извежда на сцената медитация върху речта на омразата срещу социалните работници. „Frontal“ е най-новото шоу, режисирано от Джанина Карбунариу и премиера през септември.
Все по-трудните условия на труд и бедността правят румънците много възприемчиви към речта на омразата. Този тип агресивно докладване пред „социалните работници“ е инициирано от Траян Бъсеску. В пропаганден момент с невероятна ефективност той раздели Румъния на две. Малкият и слаб човек, който работи на непълно работно време - очевидно насаме - и големият и дебел мъж, който живее на гърба на слабия и трудолюбив човек. Това беше брилянтно политическо PR движение, предназначено да насочи разочарованията на населението, което наистина работи в частния сектор в много трудни условия, към изкупителните жертви, лесно демонизирани. Тогава халюцинационният брой от 12 милиона социални работници също напредна.
Той включи в тази категория всички служители в държавни институции, майки в отпуск за отглеждане на дете, пенсионери, лекари, учители. И накрая, всички, които не са работили в частни компании. Колкото и контрааргументи да бяха направени, този изкривен образ беше взет от телевизията и различни социални категории станаха обект на непрофесионални журналисти, които започнаха да ги преследват ефективно. Траян Бъсеску, представител на президентската администрация, самият той беше такъв помощник, според собственото му определение. Но, разбира се, това имаше по-малко значение. Целта му беше да гарантира, че разочарованията на населението са насочени към най-уязвимите категории. Гневът трябваше да бъде насочен към слабите и беззащитните. Бедните са демонизирани и представени като мързеливи, алкохолици, безотговорни, които прахосват пари за социално подпомагане.
По време на мандата на Траян Бъсеску започна ужасна война на бедните с други бедни хора, която продължава и днес. За съжаление, тази пропагандна техника за разпалване на омраза не е специфична за нашата страна. Навсякъде политическите елити разчитат на дискурс на негодувание, който насочва разочарованието на населението към уязвими групи. В Румъния социалните работници се превърнаха в призрака, който ни преследва. През 2018 г. проведохме проучване върху имиджа на бенефициента на минималния гарантиран доход в пресата. Упражненията на Оруел за публична омраза се провеждаха на малкия екран. На страницата на телевизия România във Facebook, където е публикуван подобен материал, се стичаха стотици коментари, приканващи към убийство, изтезания, принудителна стерилизация, депортация, превръщане на бенефициерите на социални помощи в сапун! Безгранично насилие изпълни виртуалното пространство на телевизионния канал в YouTube по отношение на „социалната помощ“, без никой да модерира написаното там.
Това е насилието, с което живеем и което консервативните гласове казват, че няма да видят на театралната сцена. Не, тези неща нямат нищо общо с театъра. Само активисти и социолози трябва да се занимават с тези неща. Изкуството просто трябва да задава въпроси - но не твърде неудобно и актуално. Хората от театъра трябва да направят красиво, деликатно и задълбочено изкуство, което да утеши приятно нашите уверености, разхождайки се вечно през черешовите овощни градини на мястото, където е добре да останем завинаги в плен на маниерството и заместителните преживявания. От тези определения на театралния акт не ни е позволено да си тръгваме без риск да ни кажат, че „се учим от запад да носим мизерия на сцената“ или че приемаме модерни теми, за да шокираме или просто това, което правим, не е театър или театрална критика.
Пред този пропаганден валяк има няколко смели драматургични и театрални инициативи, сред които е и предаването Frontal, режисирано от Джанина Карбунариу. Направен в Младежкия театър в Пиатра Неамц с впечатляващ екип по брой и отдаденост на актьорите и се възползва от подкрепата на изследователя Валер Симион Косма, от Окръжния исторически музей и изкуство Залъу, партньорска институция по проекта, Frontal е шоу, вдъхновено от реални факти "! Толкова истински, че те удрят от първите редове. Защото започва с дискусия, взета точно от социалните мрежи. Един, в който асистираните са вбесени от справедливост и много аплобиране.
Това е процес, който Джанина Карбунариу също използва в предаването Artists Talk и който има за цел да покаже как езиковото насилие легитимира насилствените практики спрямо уязвими категории. Тъпотата и агресията се срещат в обвиняването на жертвите. Бедните са обвинени, че имат много деца, без обвинителите им да се притесняват, че мнозина живеят на ръба на оцеляването и нямат достъп до сексуално образование и контрацепция или че бременностите често са резултат от изнасилване в брака. В държава, където амвонът на Богословския факултет ни проповядва, че бременността не може да е резултат от сексуално насилие, подобни обвинения не могат да не се търкат в социалните мрежи. И фактът, че ги виждаме на сцената, е много вдъхновен ход, защото този режисьорски вариант има дарбата да постави огледало пред нас. Ние сме тези, които коментират, които често подбуждат омразата и я насърчават. Когато чуем интерпретираните дискусии, тази омраза придобива още по-заплашителни очертания. Винаги четенето и рецитирането на глас ви помага да разберете посланието на тези текстове на друго ниво.
Шоуто на Фронтал не е документален театър, но се базира на сериозен документален филм. След това интервютата, взети и преписани от актьорите, бяха препрочетени и анализирани.
През май актьорите направиха почти 50 интервюта. Мислех, че ще започнем репетиции през юли, но имах чувството, че трябва да седнем на масата с тези интервюта пред нас, да ги прочетем заедно и да ги обсъдим и мисля, че актьорите от първата фаза имаха всякакви въпроси в смисъла, в който в първата фаза всички ги преписват и не разбират защо ще трябва да ги четем. И тогава те първи казаха, уви, на какво звучи това интервю с прочетено на глас. Отвъд редовете има много интересни неща и всъщност през юли, от 1 до 22 юли, седяхме на масата и четяхме техните интервюта и ги обсъждахме. (Джанина Карбунариу, режисьор на шоуто)
Мисля, че този етап от документацията е много важен, защото помага на актьорите да излязат от безопасното пространство на театъра и да отидат при онези, чиито истории ще изнесат на сцената. Това също е много полезно антинарцистично упражнение. Когато всичко, което трябва да направите, е да изпълните театрална партитура, представена от роля в добре познат текст, целият натиск е един да се откроите като актьор. Без да сведем до минимум тези усилия, ние считаме, че документалното усилие е антинарцистично упражнение, защото ви поставя в ситуация, в която се сблъсквате с драмите на реални хора, които ви разклащат от сигурност.
Най-голямото предизвикателство беше цялата тази част от документалния филм, защото интервюирах хора, за които казах, че ги познавам. Познавах двама от интервюираните и той скъса с мен, защото интервюирах момче с двигателно увреждане и той работи. Казах му за какво е шоуто и видях, че е много резервиран. И когато стигнах до темата за социалното подпомагане, което той очевидно вземаше за мен, отдавна го познавах и го попитах: получавате ли социално подпомагане? Той каза: не! И тогава той се обади по телефона и каза: Не искам хората да знаят, че получавам социална помощ, защото е жалко. И това нещо ме шокира. Но защо е срамно? Вие и вие работите, защо да бъдете позор? Той ми каза, че не, не е вярно, хората ще ми кажат, че съм на социална помощ и не искам хората да знаят, че получавам помощ. (...). Израснах в бедняшки квартал. Израснах с роми, с хора в не особено добра ситуация и с някои от тях все още съм приятел. Или за тях бедността и фактът, че нямат добро финансово състояние е голям срам. Тоест да се каже, че не са имали пари да си купят пари, за да си купят хляб, е голям срам. (Руксандра Маниу, актриса)
Не всички предавания се основават на документация и предпроизводствен етап. Обикновено тенденцията е да се съкрати колкото е възможно повече времето, отделено за производството на такъв „културен продукт“. Но също така за актьорите това е интересен и предизвикателен подход: Провокативна, от моя гледна точка беше предварителната част на шоуто, дискусиите с хората и някак си интервютата, които взех, и целият този опит беше доста труден. (Мирча Постелнику, актьор)
Шоуто е белетризация на тези интервюта, която има за литературен източник вдъхновение Историята на един мързелив човек, добре познатата приказка на Йон Креанге. Това е историята на човек, когото хората възприемат като мързелив и възнамеряват да го обесят, за да се отърват от селото. Днес изглежда като приказка. Приказката, в която бедният човек се смята за виновен за своята бедност, защото е мързелив, в която мързелът трябва да бъде наказан със смърт и в която, ето, благотворителността на добрата дама, с която хората се срещат по пътя към бесилото, е безполезна. Мързеливият човек все още има наглостта да попита дали мекотите са меки! Просто приказката на Креанга е по-подривна, отколкото бихме могли да си помислим.
Интересно е да разберете, нали, какво прави дамата, която се разхожда в каретата. Тя, тъй като е богата, може да бъде толкова мързелива, колкото иска. Мързелът се превръща в проблем само в случая на бедните. Прочетена без критични очи, обаче, приказката на Creanga е библията на настоящите управляващи. Без милост за бедните. През лятото на 2018 г. в тандем, достоен за по-добра кауза, парламентаристите решиха, че е необходимо да се измени законът за гарантирания минимален доход. Либералните демократи, тези хора без никаква представа за социална отговорност, предложиха проект, чрез който социалното подпомагане се спира чрез отказ на работа. Досега бенефициерите на гарантирания минимален доход имаха право да откажат работата три пъти. Много малко отказаха. Но сега законодателите ги предадоха на кметове, които се борят да се отърват от тях. При първото отказано работно място, независимо колко далеч, независимо от условията, социалното подпомагане се спира. Което е 142 леи на месец, но което осигурява достъп до медицински услуги.
Поклоните, които политиците правят пред бизнесмени, намират своя израз в отношенията, които дамата, кацнала на огромна рокля, има с кметовете, които се състезават в страх. Тя държи микрофона и решава на кого да даде глас. Нито би могло да има по-внушителен образ за връзката между политиката и икономиката, между кметовете, готови да жертват своите по-бедни сънародници и финансовата мощ на бизнесдамата, дамата днес. Тълкуването на такъв характер може да бъде трудно да се предположи: Казах на Джанина, е, доста ми е трудно да се поставя на мястото на тази дама, защото това е моята противоположност, искам да кажа, изобщо не съм такава. И тя ми казваше: бъди по-сладка, по-сладка, така трябва да бъде! Това ми се стори малко сложно. (Руксандра Маниу, актриса).
Насилието в днешното общество се изследва с драматични средства, предаването представя пред нас снимки на „екзекуции, основани на икономически критерии“. Имаме зле подготвени ученици. Учителите се обединяват, за да позволят да повтарят онези, които са много бедни и чиито родители не могат да ги защитят. Решено е да се оставят да се повтарят, за да могат да се правят повече часове, излизат правилата. Системата, в която са хванати всички, онази, при която суровата икономическа логика заменя мястото на всеки друг критерий, ни показва как от самото начало достъпът до образование се диктува от статута на родителите.
Имаме ромката от Залев, която е бита от шофьора на микробуса, въпреки че има малко дете до себе си и бебе в ръцете си. Дори ромският просяк от Швеция не избягва гнева на тийнейджъри, които са го били до смърт. Има сцени, които са интензивно обсъждани в пресата и които тук излизат на преден план в дискусиите и дори на сцената на звезден театър. Елементите, свързани с естетическия израз на шоуто, са в перфектна хармония. Играта на актьорите е безупречна, елементите на декор, светлини, музика, сценично движение или костюми са перфектно дозирани и много добре обмислени.
Специален герой е патриотичният предприемач, който е възпрепятстван да напредва в бизнеса поради липсата на персонал. Разбира се, разочарован от липсата на работна ръка, той се опитва да привлече колкото се може повече виетнамски служители, чиято култура е „да обслужват“! Много е интересно как много изявления в пресата на различни предприемачи са „стопени“ в текст, за да се изгради картината на насилието, с която често живеем, без да го забелязваме. Насилието, което често възпроизвеждаме.
Вярно е, че въпреки че е режисиран в държавен театър, където публиката е различна от тази на левите балони, в които се прожектират предавания на социални теми, дискурсът рискува да бъде ударен от същата нелепа консервативна ценност. Може би съм песимист, но мисля, че е доста трудно да променяш хората и да променяш нагласите. Да, сигурен съм, че нашето шоу би помогнало, но мисля, че трябва да има наличност в лицето, което получава съобщението. Защото, ако дойда на шоу, но имам много силно мнение, това ще ме остави студено или ще търся причини, които да оправдаят задържането ми. Както се случи снощи. Един господин дойде, след като завърших шоуто, за да ме попита защо използваме просташки думи на сцената. Искам да кажа, че така се измъкна от шоуто. И очевидно истинският проблем на шоуто и дискусиите след това, че те са били в дискусиите, върви покрай тях, защото тяхната загриженост е блокирана в някои фалшиви проблеми. (Мирча Постелнику, актьор)
Накрая оставих частта, която ми се струва най-противоречивата. Това е моментът, когато на пънк музика с максимална сила на звука персонажът, който олицетворява най-малтретираните от онези, с които екипът е влязъл в контакт, запазва последния ви монолог. Що се отнася до мен, все още изпитвам смесени чувства към този момент.
Той е буен, писклив и създава дълбок дискомфорт. Толкова силен е последният момент, че няколко секунди след края зрителите остават в плен на това състояние и избягват да ръкопляскат. Въпреки че бих предпочел, може би, край, който да доведе до бунт и солидарност, изглежда, че последният момент от шоуто е точно това, което режисьорът е искал. Да донесе пред нас част от преживяване, което я разтърси, срещата с 22-годишно момче, изключително интелигентно и изпълнено с хумор, чийто живот беше дълга поредица от злоупотреби.
Като се има предвид шестгодишна възраст, за да работи в овчарница, момчето понася трудно описваеми мъчения и сега е психично болно без никаква помощ. Той се лекува с етноботаници и алкохол, защото те са единственият начин да успокои душевното му страдание и състоянието, с което е диагностициран. Представянето му накрая по шокиращ и суров начин също е един вид предупреждение за нас, онези, които живеят в балон на благосъстоянието и си представят, че тези дълбоко асоциални политики не винаги ще ни изправят лице в лице с тези, чиито съдбите бяха смазани без милост.
Шоуто използва видеоизображения на живо като изразно средство. В крайна сметка малко момиченце с кибрит запалва огън, защото, както ни уведомява героят: Все още е възможен друг свят, но за това трябва да преминем през апокалипсис! Много е любопитно как специалната чувствителност на художниците понякога носи пред нас много сходни сцени и персонажи.
Чувството ми е, че като гледам какво се случва в международен план, тези неща вече са във въздуха. Искам да кажа, че се стигна до критичен момент. Наистина разговарях с актьорите, защото имахме премиера на 15 септември, а на 1 октомври отидох да видя Джокер. Всъщност се засмях, че дори там филмът завършва с изгорели коли, като полицаят казва: „Вижте какво сте направили“, на което Джокер отговаря: „Да, но не е ли хубаво?“ Той е същият персонаж, който е оставен от системата да решава собствените си проблеми. И той ги решава, както може. (Джанина Карбунариу, режисьор на шоуто)
За театъра е важно да ни разтърси, защото, вероятно преди да помислим за бунт, трябва да разберем, че ако смятаме, че социалната помощ ни струва много, трябва да видим колко ще ни струва да не предоставяме социална помощ и подкрепа на тези, които те се нуждаят от. Front не е шоу, което ви позволява да спите два часа и да напуснете стаята по същия начин, по който сте влезли. Дори да сте възмутени или, напротив, победени, шоуто оставя следа, поради което горещо го препоръчвам.
FRONTAL много безплатна адаптация на „Историята на един мързелив човек“ от Йон Креанга
предаване на Джанина Карбунариу
сценография и видео: Михай Пакурар
документален филм: Валер Симион Косма
сценично движение: Йоана Марчидан
светлинен дизайн: Кристиан Никулеску
помощник-режисьор: Влад Соча
С: Емануел Бехеру, Пол Овидиу Косовану, Нора Ковали, Корина Григораш, Флорин Хрицу, Драгош Йонеску, Лукреция Мандрич, Руксандра Маниу, Андрей Мерчеа Запотоцки, Кристина Михайлеску, Мирча Постелнику