Потребителската революция между 1945 и 1989 г. - GRIN
Курсова работа 2014 г. 17 страници
Проба за четене
Съдържание
Екскурзия до първите контакти
между джаз музиката и Съветския съюз
Развитието на джаза и рока
50-те години на 20 век
Библиография
1. Въведение
Семинарната работа разглежда историческото развитие на музиката и масовата култура между 1945 г. и началото на гласността и перестройката. Въпросът е дали е имало революция на потреблението в Източна Европа между 1945 и 1989 г. Тази работа е посветена на музикалната култура през този период, тъй като тази тема беше спомената само за кратко в семинара.
Книгите „Rock and Roll in the Rocket City“ на Сергей И. Жук и „Бележки от под земята“ на Томас Кушманд бяха особено полезни за изследването. В своята работа Жук нагледно показва до каква степен рок музиката в един от най-важните индустриални и технологични градове в СССР е успяла да разшири влиянието си върху младежта, живееща там. Въпреки всички усилия за предотвратяване на влиянието, те бяха неуспешни. В работата си Кушман описва как с разпространението на рок музиката „контракултурата“ успява да се развие с модернизиращата се общественост и защо става толкова опасна за правителството.
Ако пишете статия за развитието и влиянието на западната музика в Съветския съюз от 1953 г. нататък, трябва да се има предвид, че имаше градове, отворени за западните граждани (Москва, Ленинград) и градове, които не бяха отворени за западните граждани. Този факт трябва да се вземе предвид, тъй като не е възможно да се обобщи темата за целия Съветски съюз. Тази работа се основава на работата на Сергей И. Жук. В монографията си той описва развитието на музиката в град Днепропетровск. От 1959 г. нататък градът не е отворен за обществеността поради стратегически важната си позиция като ултрамодерен център за въоръжение и технологии.
Прави се опит да се покаже как джаз и рок музиката се е развила от ъндърграунда до масова култура в рамките на няколко години и защо политическото ръководство на СССР се е опитало да попречи на населението му да бъде „западнено“. и защо не са успели да спрат влиянието на западната култура. Следващият документ е списък, който съдържа имената на 38 забранени ленти. Този списък е съставен от комсомолски офицер. Групите бяха класифицирани като идеологически съмнителни. Например Iron Maiden бяха забранени заради прославянето на насилието и окултните обреди или Kiss заради предполагаемия им неофашизъм. 1
2. Екскурзия до първите контакти между джаз музиката и Съветския съюз
В годините след Октомврийската революция американският джаз достига Съветския съюз. Това се срещна с голям ентусиазъм, особено сред интелектуалния елит, но с течение на времето също разшири влиянието си, за да включи и по-ниските класи. 2 Докато държавното ръководство и НЕП демонстрираха толерантност към джаза в началото в Съветския съюз, въвеждането на първия „Петгодишен план“, началото на колективизацията и сталинския терор сложи край на отношението към (западната) музика. 3 Една от причините за агитацията срещу музиката бяха ценностите на джаза, които бяха в контраст с ценностите на Културната революция. Ако джазът означаваше физическа свобода, ентусиазъм за танци, еманципация, сексуалност, спонтанност и ритъм, културната революция възприемаше себе си като връщане към старите и консервативни ценности и към пуританизма. 4-ти
От 1932 г. нататък, с изпълнението на първия „петгодишен план“, джаз музиката придоби нова вълна на ентусиазъм сред обществеността 5 През 1936 г. настроението в Съветския съюз отново се промени поради чистките на Сталин. Музикантите, които досега бяха пощадени от чистките, трябваше да се оттеглят в ъндърграунда. 6 По времето след чистките джазът постепенно се съветнизира, за да създаде държавна и идеологическа поп култура и поп музика. 7-ми
По време на Втората световна война американският джаз намери своя път обратно в обществения живот в Съветския съюз. Между 1946 и 1948 г. културната политика отново се променя. 8-ми
Със смъртта на Сталин на 5 март 1953 г. и десталинизацията при Никита С. Хрушчов мнозина се надяват на повратна точка в предишната културна политика. 9
3. Развитието на джаза и рока от 50-те години на 20 век
Както бе споменато във въведението, тази работа е свързана с това, което се случва в град Днепропетровск в Западна Украйна. Градът е отворен за туристи и работници от европейски и други западни страни до 1959 г., но значението на ракетната фабрика в града нараства в хода на надпреварата във въоръжаването между САЩ и СССР, така че през 1959 г. той е затворен за всички чужденци ”. 10
По време на заключването на града за чужденци, вносът на западни стоки в града намалява с течение на времето. Така че малко след затварянето беше възможно да се получи музика само от запад чрез радиостанции и черния пазар.
По-специално младежта там слушаше звуците на „капиталистическата буржоазия“ под формата на джаз и рокендрол. Това е класифицирано като антисъветско поведение от властите и се твърди, че е довело до упадък на морала в социалистическото общество. 11.
По-специално, активният обмен между младите слушатели и радиостанциите създава проблем за държавните органи за управление.Например, някои млади хора поискаха специални песни или помолиха радиостанцията да им помогне да намерят приятели за писане в западните страни. За политическото ръководство се появи образът на младеж, който се интересува повече от културата на буржоазията, отколкото от политиката на собствената си страна. 12
Въпреки това не само чуждите радиостанции излъчваха музика от Запада на своите честоти, но и местни радиостанции. Броят на незаконните радиопредавания се увеличи рязко, след което голям брой набези бяха извършени от полицията, което в много случаи доведе до арести и конфискация на оборудване. 13
Дори ако преди това езикът се говореше само от младежите, не може да се предположи, че само те са били ентусиазирани от западната музика. Дори в номенклатурата и интелектуалния елит ентусиазмът към западната музика намери своя път. 14 Студентът Леонид Кучма, член на комсомола, а по-късно премиер и президент на Украйна, беше запален джаз музикант през 50-те и 60-те години. Заедно със своите приятели той създава група и не се противопоставя на западните тенденции в облеклото. 15 Поради стипендиите, които студентите получават, те могат да закупят нови и по-западни дрехи по време на пътуванията си до Москва и да ги върнат в града си. Поради социалните контакти в младежта, новите тенденции могат лесно да се разпространят. 16.
Джаз клубовете бяха полезни за разпространението на музиката. Те наеха музиканти, които свиреха американски джаз. Тези клубове обаче бяха не само място за срещи за слушане на музика, но и място за контакт, представяне и представяне на нови тенденции. От първоначалния ентусиазъм за музиката се разви тенденция за много кратко време, нова ера на живот ”. Това обаче се смяташе за капиталистическо и упадъчно от местните власти, така че имаше многократни опити за затваряне на тези клубове. Опитите обаче не бяха увенчани с успех. 17-ти
В допълнение към джаз музиката, рок музиката навлиза в обществения живот в Съветския съюз от края на 60-те години и се развива в масова култура през следващите години.
Докато потребителите все още бяха сред интелектуалния елит през ранните дни на рока, пазарът се промени от средата на 60-те години с появата на първия албум на Бийтълс на съветския пазар. Въпреки че потребителите все още произхождаха от класа на по-заможното общество, средната възраст беше под тази на потребителите на джаз. Държавните звукозаписни студия бяха полезни за разпространението на музиката през този период. Там обитателите на музиката биха могли да имат поздравителни картички, направени със звуков запис. В допълнение към популярната Estrada, те също се играеха с ритъм музика. Поради нарастващото търсене, предлагането на чуждестранна музика в тези студия нараства, което позволява на музиката да се разпространи извън регионалните граници. 19-ти
С нарастването на популярността на рок музиката се развива и джаз сцената. Ето как бившите джаз групи се превърнаха в рок групи. Тези групи обаче нямаха официален статут. Те биха могли да получат това, ако влязат в сътрудничество с правителството. Тези т. Нар. VIA (вокални инструментални ансамбли) бяха под егидата на Комсомола и трябваше да свирят съветски рок. Тази форма на рок обаче често отговаряше на руска версия на Бийтълс (те пееха на руски, докато имитираха Бийтълс). Нарастващата популярност на рок музиката и шумът около Бийтълс не намалява недоверието към новата музика и нейното влияние върху населението. 20-ти
Музиката на Бийтълс, подобно на джаз музиката, отвори пътя за други музикални стилове да влязат в обществения живот в Съветския съюз. В допълнение, ентусиазмът на населението за рок музика доведе до нарастващ интерес сред младите хора към английския език. Вече не им беше достатъчно просто да знаят името на групата и заглавието на любимите си песни, те все повече се интересуваха от съдържанието на песните, които пееха заедно. В хода на това развитие се увеличи броят на аматьорските и кавър групи на популярни западни музиканти. 21-ви
За разлика от американския джаз и рок, украинската националистическа рок музика представляваше по-малък проблем за политическото ръководство; тя послужи за отслабване на нарастващата му популярност: „По-добре е съветските млади хора да танцуват под своята национална песен„ казаци “, отколкото пред американския рок и ролка. ”Това обаче се промени веднага след като групата влезе в сътрудничество с Комсомол. За феновете това представлява загуба на автентичен рок
С нарастващата популярност на англоезичната рок музика интересът на младите хора към английския език се увеличи.
1 Списък на песните 1986 г., в: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/8/89/List_of_songs_1986.jpg (2014-10-09 16:51)
2 Stites, Richard: Пътищата на руската популярна музика до 1953 г., в: Нийл Едмъндс (съст.): Съветска музика и общество при Ленин и Сталин. Батонът и сърпът (BASEES, 9), Ню Йорк 2004, стр. 23-24. (По-долу цитиран като Stites: The Ways).
3 Стар, Фредерик С.: Червено и горещо. Съдбата на джаза в Съветския съюз 1917-1980, Ню Йорк 1983, стр. 80. (По-долу цитирано като Starr: Red).
9 Таубман, Уилям: Хрушчов. Човекът и неговата ера, Ню Йорк 2003, стр. 270f.
10 Жук, Сергей I.: Рок енд рол в Ракетния град, Балтимор 20010, стр. 22. (по-долу цитиран като Жук: Рок).
22 Жук: Скала, с. 91; относно ключовата дума за автентичност вижте Cushman, Thomas: Notes from Underground, Albany 1995, p. 127. (В следващото цитирано като Cushman: Notes).