Поради липса на любов толкова много върви; дете
Трагедията се открива на възвишен и вече агонизиращ самолет, равнината на заснежена гора. В подножието на дърво парче барикада е първият признак на бедствие, което предстои. Кадърът продължава, сякаш трябва да се възползвате от този момент на спокойствие, преди прецизният и безмилостен механизъм на филмите на Андрей Звягинцев да помете всичко.
Преди няколко седмици излезе Мила жена на украинеца Сергей Лозница, потопен в кална, кафкианска Русия, Русия на Путин, оставена след себе си: затворници, селяни, крехки жени. Филмът на Звягуинцев е на фона на дребната буржоазия и новините не са по-добри, отвъд Русия, наистина е движещо се човечество, което и двата филма отекват.
Санкт Петербург, 2000-те, на няколко метра от гората, градът, богат град на столицата, където руската средна класа се тълпи заедно, включително Борис и Гения, двойка на ръба на разпада. Разрив, който върви зле: омраза, непрестанни укори, живот на двама, докато продават апартамента и продължават, за нея богат по-възрастен олигарх, за него младо момиче, вече бременна. В средата, Альоша, около 10-годишен, който чува родителите да се карат за попечителството им, детето се разглежда като остатък от разрушен брак и спирачка за бъдещото щастие. Един ден детето не се прибира от училище и от драмата се обръщаме към трагедията ...
Пирамидни филми - NonStop производство
Инсценирането на изчезването на детето е преврат: ако зрителят разбере (него), че Альоша не се е върнал от училище, родителите, всички в новия си живот и новите любовници не го разбират добре след това. След като са се скарали отново, след като са се любили с новите им отношения (можем бързо да предположим, че това ще ги доведе до същите провали,), за тях остава само празнотата: достатъчно е да видят жената, изгубена в огромния апартамент на нея любовник, вече сам.
Пирамидни филми - NonStop производство
Изчезването остава извън полезрението, ужасяващи моменти, когато безпомощният зрител съзерцава двете чудовища на егоизма, които са Борис и Гения, може би започва да ги жали. Кадрите продължават, както често се случва в киното на Звягуинцев и никога не е безплатно, почти винаги е насилствено, докато стане непоносимо. Бихме искали да преминем към следващата последователност, дискомфортът ни нахлува. Никой не осъзнава отсъствието на детето, сякаш то вече не съществува. Всяка има свои собствени приоритети: младата жена трябва бързо да се възползва от красотата си, няма да угоди завинаги, няма повече време за губене. Той иска да запази мястото си във компания, където семейството се смята от директора за основна добродетел. Възниква морален ред, няма значение дали бащата иска да изтрие сина си от живота си, трябва да си дадете илюзията. В диалог избухва цялото лицемерие на руското общество. Тази Русия на Путин, която отдава все по-голямо значение на последователностите: този, който се развежда, губи работата си; можем да се храним насаме, но трябва да осигурим появата на силно общество, изградено върху традицията и семейството. Идеално, съвършено общество, общество, което е станало неспособно да защити собствените си деца.