Помощни линии, онлайн слушане
Музика и социални науки
Пълен текст
- 1 JOHNSON, James H., Listening in Paris: A Cultural History, Berkeley and London, University of Cali (.)
1 От 90-те години на миналия век слушането е обект на нарастващ интерес, независимо дали от гледна точка на неговата социална история, техническа подкрепа или философски проблеми. Поле - което със сигурност няма нищо хомогенно и което не може да се съдържа без остатък в рамките на това, което сега се нарича звукови изследвания - се формира в хода на произведения като тези на Джеймс Х. Джонсън, Майкъл Бул, Питър Шенди, Жан-Люк Нанси, Jonathan Sterne, Sophie Maisonneuve и, напоследък, Martin Kaltenecker, Veit Erlmann или Ana Maria Ochoa1.
2 Ако ако слушането като цяло - това, което бихме могли да наречем аудио изследвания - изглежда, се радва на известна актуалност едновременно с отразяването на нови картографии на знанието, то по по-специфичен начин нашият въпрос възнамерява да съживи този въпрос. Перспективите, които искахме да мобилизираме тук, са тези на критичен размисъл върху въздействието на технологиите и дигиталната култура върху слушането и музиката, отражение, което, макар и да ги движи, е закрепено в наследството на „Франкфуртското училище и неговия анализ на културните индустрии . Поставяйки се под знака на репликите за слушане, наистина става въпрос преди всичко за разглеждане на контекст, който призовава да се преосмисли слухът: този на мащабното развитие през втората половина на 2000-те години на онлайн слушането.
3 Въпреки че той отдавна се позовава на относително маргинално поведение на слуха (фигурата на аматьора на „пиратската“ музика, която тревожи цялата музикална индустрия), днес слушането на цифрови платформи е привилегированото средство за достъп до музикална консумация. Подобно на записа или радиото по тяхно време, би ли стриймингът се превърнал в съвременната, повсеместна и обща форма на „музикалния музей“? Във всеки случай стабилизирането на практиките за слушане на цифрови медии предава както технологични, така и индустриални проблеми, както и икономически, политически или артистични. Първото масово дигитализирано културно благо, консумирано онлайн, музиката поражда определена, дори новаторска гледна точка за новите среди, които оформят и ограничават ИТ индустриите.
4 Освен обикновената промяна в разпространението на музика към нови формати, този въпрос следователно поставя под въпрос естеството и обхвата на значителни промени в слушането. Какви ефекти могат да имат цифровите технологии върху слушането и върху слушащите тела? Да говорим за линии за слушане е в този смисъл да се предполага, че платформи като Youtube, Spotify, Deezer или Rdio, далеч от това да са просто техническа поддръжка, са в процес на изграждане или консолидиране на слухови насоки, това е един (или повече) режим на слушане (с).
5 Идеята, че слушането е структурирано по линия, със сигурност не е уникална за „онлайн“ слушането, в специфичния технически смисъл, който този израз приема днес. Джеси Маккарти проследява следите и слуховите следи от телефонни линии в „Пруст в търсене на изгубено време“, докато Мартин Калтенекер изследва сътресенията при слушането, когато е изправен пред фронтовите линии на въоръжен конфликт. И в двата случая сме свидетели по някакъв начин на действителните мутации на поведението на слуха, мутации, които оставят следи и са трайни.