Полина Семионова "Ти губиш себе си само за да намериш най-накрая"
Столетна танцьорка, изключителен талант, чудо: Това, което външният свят пише, казва или мисли за Полина Семионова, се проявява правилно в големи термини, пълни с ентусиазъм и възхищение. Но какво казва художникът за живота си, танца, възприятието на другите? Портрет.
„Понякога е добре да чуем от другите какво мислят за мен: защото те имат различна истина от мен. Това, което чувствам, е различно от това, което виждат външните хора. И не цялата публика, а всеки отделен зрител - дали 2000, 200 или 2, това няма значение. Всички имат своя собствена реалност. И също така имат собствен фокус върху това, което искат да видят. Кои хора искате да видите. Ето защо е добре да слушате другите, да приемате много различни мнения. Но за мен основното е това, което чувствам. Защото познавам себе си днес, познавам себе си вчера и ще се познавам и утре. "
Ню Йорк, Санкт Петербург, Милано, Токио
Да видиш Полина Семионова как танцува означава: Всичко останало е изчезнало. Тези, които седят в публиката, не могат да откъснат поглед от нея. Полина има излъчване, за което светът се е съгласил като уникалност, откакто танцува на големите сцени. Ню Йорк, Санкт Петербург, Милано, Токио. Самият аз видях Полина Семионова за първи път в ролята на Никия в „La Bayadère“. Особеното за мен е, че не само се слива с танца, но и с музиката. Той свързва всички части в една голяма история.
Срещам Полина Семионова за интервю - предвид случая - на екрана на лаптоп. Полина седи на диван в стая в апартамента си в Шарлотенбург, която е наводнена от юлското слънце и където живее с малкото си семейство. Последните няколко седмици и месеци не са й били лесни, казва тя. „Липсва ми сцената. От една страна, това е нещо физическо, тялото ми го пропуска. Но на душата липсва и атмосферата на сценичния свят. ”Тя се замисля за момент. „Никога през живота си не бих могъл да медитирам. Но етапът: Това е времето, когато не мислите за себе си, за живота си, за това какво трябва да правите или какво не трябва да правите ... И за мен това е медитация. Ако можете да се потопите в друг свят. "
Танцът е скритият език на душата
„Другият свят“. В който тялото говори на език, който казва безкрайно количество, без дори да чуе сричка. „Като малко дете бях много срамежлив. Трудно ми беше да покажа емоциите си, какво чувствах, какво мисля. Това също беше причина да започна да танцувам. Защото чувствах, че мога да говоря по този начин. Чрез моите движения, чрез моя танц. ”Полина, която израсна с двама братя и сестри в сглобяема сграда в покрайнините на Москва, започна да се занимава с фигурно пързаляне още в ранна възраст. На осем години тя се присъединява към известната балетна школа на Болшой театър в Москва. Но противно на това, което мнозина вярват, Полина първоначално не се смята за дете чудо. „Нямаше големи очаквания от мен в училище. Тъй като не бях най-добрият, бях посредствен. И аз не претендирах, че съм най-добрият. Но аз исках да танцувам олово! Жизел, Кармен - не исках просто па де дьо, не, исках целия балет, с история, с една роля! "
Когато беше на единадесет или дванадесет години, баща й намери тези стари видеокасети някъде на уличен пазар. На него могат да се видят различни постановки на класически или неокласически балети. „Гледах всички тези балети, всички, всички, от началото до края. Това беше моята мечта. Да танцувам тази водеща роля. “Но учителят не я вижда като водеща роля. Полина се съмнява в себе си. Но след това тя получава нов учител, който вярва в нея. Това променя всичко. „Сила на волята, енергия, амбиция - балетът пробуди всичко това в мен. Но вътре в мен вече беше. Преди това имаше фигурно пързаляне и тук също е така: Падайте, станете, падайте, станете и ако не можете да го направите, защото боли или е твърде студено, тогава чао! Мисля, че съм роден с това. Дори да бях срамежлив: Винаги съм имал тази воля. Не можете да го направите без него. "
Време, пълно с адреналин
Полина е на 17 години, когато идва в Берлин. Владимир Малахов, първо солов танцьор, а след това и новият директор на Държавния балет, я открива в школата на Болшой театър и веднага я ангажира като първата солистка. Това е началото на една доста уникална кариера. От 2011 до 2016 г. тя танцува като главен танцьор в Ню Йорк в Американския балетен театър. Докато говори за това време, тя отново блести. Това беше интензивно време, пълно с адреналин. „Метрополитън операта е огромна. Там има невероятно количество енергия. Наталя Макарова, Синтия Харви и Михаил Баришников вече са танцували там - невероятно. Тази среда ме изнервяше, но ми даваше и сила. Обичах това лудо време. "
Тя казва, че е било като подготовка за олимпиадата. Всеки ден се състои изцяло от балет. От ранна сутрин до късна вечер, основно без почивка. „Това беше съвсем различен живот от сегашния.“ С това тя намеква за малкия човек, влязъл в живота й преди три години и половина. Майчинството също промени сцената човек Полина. „Всичко това - интуицията, хормоните, раждането, готовността да дадеш живота си за този друг човек - внася различно разбиране в главата ни. И затова ние майките изглеждаме различно на сцената. Виждам това. С раждането на сина ми много неща ми станаха по-ясни. Може би затова историята е по-лесна за разказване на сцената, защото сте преживели нещо гигантско в живота си. "
Много медии пишат за нея, че тя не може да се справи с похвали и никога не е наистина доволна. Полина нежно поклаща глава. „Винаги бях много критичен към себе си. Но след представлението трябва да изпитвате и чувство на удовлетворение. Защото времето е малко. То си отива толкова бързо. И когато имате толкова много болка и трудности, а след това и постоянно неудовлетворение - тогава се питате за какво правите всичко това. “Когато хората пишат, мислят или говорят за тях, Полина винаги го възприема като подкрепа. Тя се радва на добрата критика, но не получава „висок нос“ за това. А какво да кажем за негативната критика? Полина се смее. Разбира се, това ги натъжава. Но тя също е свикнала от тренировките си. „Учителката ни беше много критична, почти не чувах нещо добро от нея. В моето семейство също е малко по следния начин: собствените ми деца не бива да получават добра дума. "
"Става въпрос за теб, за тялото ти"
Питам Полина дали би искала да го направи по различен начин с децата си и отговорът идва много бързо: „Да! И виждам, че синът ми - когато казвам: Да, наистина се справяш! - продължавайте да се опитвате, докато той се справи. По-добре работи, работи по-добре. “Полина беше на 31, когато забременя. И тя трябва да изтърпи факта, че много хора пишат за това и правят бременността обществена тема. За Полина е ясно, че иска да се върне на сцената след раждането на детето си. „Ако бях чакал до края на кариерата си, може би нямаше да мога да се върна назад. Може би трябваше да напусна балета на 39 или дори по-рано и не исках. “Колкото и да звучи, сценичната кариера на балерина е средно на четиридесет години, а тялото все по-малко може да издържи на огромните, понякога неестествени натоварвания стоеше. „Дори не мислех за мненията и коментарите, които дойдоха отвън. Ако мислим напред за тридесет години, никое от тези мнения вече няма да съществува, но детето ви би го направило. Става въпрос за теб, тялото ти. Само това е важно. "
Обсебването е двигателят. Кучешката е спирачката
Но как е на сцената? "Танцьор на века". „Изключителен талант“. "Чудя се". Как великата Полина Семионова успява да блокира огромните очаквания на публиката, медиите и целия външен свят и да филтрира този един от най-важните моменти за себе си? Интуицията, казва Полина, играе важна роля. „Изгубваш себе си на сцената, за да намериш най-после себе си. Тези моменти ви позволяват да се отдалечите, това е златната секунда. “Достигането до„ златната секунда “обаче не е лесно, тъй като умът също върши тежка работа по време на изпълнението. Танцьорът трябва да мисли за техниката, за изпълнението. Ако нещо се обърка, тя трябва да реагира незабавно. И тогава има силата: Щом се появи мисълта за умора, всичко се върти около нея в главата ви. "Има роли, които са много драматични, Манон например, има повече място за този момент на загуба на себе си, отколкото в парчета като Лебедово езеро, Спящата красавица или Лешникотрошачка, където всичко е фиксирано от самото начало."
Великият танцьор Рудолф Нуреев веднъж каза, че манията е двигателят, упоритостта е спирачката. „Мисля, че за да научиш нещо добро, трябва да си малко обсебен. Трябва да се потопите във всичко, което имате. “Сцената е мястото, където Полина се озовава, където разказва история, където говори език, който може без думи. „Това е моят свят, душата ми. Вие въплъщавате много различни роли, които никога не можете да бъдете в реалния си живот. Но колкото и да е странно, тези други животи ме довеждат до себе си. Чувствам се по-добре. По-добре да се приема. Ето защо е толкова трудно за танцьорите и артистите, когато се стигне до край. Когато трябва да напуснеш сцената: Напускаш своя свят, напускаш дома си - дома на душата си. "