Подземно детство, младеж под диктатура

Роден в Аржентина през 1972 г., Бенджамин Авила припомня климата, в който е живял под военно управление.

Споделянето деактивирано

Публикувано на 07 май 2013 г. в 13:24 - Актуализирано на 07 май 2013 г. в 13:57

Време за четене 2 мин.

  • Споделяне
  • Споделянето е деактивирано Споделянето е деактивирано
  • Споделянето е деактивирано Изпращане по имейл
  • Споделянето е деактивирано Споделянето е деактивирано
  • Споделянето е деактивирано Споделянето е деактивирано

Статия, запазена за абонати

Поколението, съживило аржентинското кино от руините, оставени от годините на диктатура, израства при този военен режим, на власт от преврата през 1976 г. до поражението на Фолклендската война през 1983 г. В началото на века първите филми на Пабло Траперо, Лукресия Мартел или Адриан Каетано се обърнаха към това тежко наследство по наклонен начин, като се опитаха да поставят частната сфера повече от сътресенията в историята. По-късно някои започват този период директно - Албертина Кари в Лос Рубиос (2003), Адриан Каетано в Буенос Айрес 1977 (2006), разположен в подземен център за изтезания.

За Бенджамин Авила, роден през 1972 г., разграничението между индивидуалните и историческите спомени не работи. Син на бойци от Монтонерос (революционни перонисти), той видя как майка му изчезва в системата на извънсъдебно задържане и екзекуции на хунтата. Той намери само по-малкия си брат, осиновен от семейство, близко до режима, благодарение на усилията на Майките от площада на Май.

Нелегалното детство обаче не е педантична автобиографична история, а измислица, движена от желанието да инсценира сместа от страх, екзалтация и невинност, в която авторът се е къпал. За да постигне това, Бенджамин Авила уверено призовава ресурсите на зрелищна, но чувствителна постановка, която често възприема гледната точка на детето (много изстрели с нисък ъгъл), за да разкрие изведнъж по-широк поглед върху „ситуация, в която след това възприемаме залози.

След пролог, припомнящ процеса на преврата, филмът започва с завръщането на Хуан (Тео Гутиерес Морено), както и родителите му, Чаро и Даниел (Наталия Орейро и Сесар Тронкозо), в Аржентина. Настъпва 1979 г. и ръководството на Монтонерос, заточен в Куба, решава да предприеме контранастъпление срещу военния режим, инициатива, която ще се окаже самоубийствена. Междувременно младият изгнаник се научава да преоткрива своята страна, нейната милитаризирана училищна система и очевидната й нормалност.

В училище Хуан се влюбва в един от съучениците си, до степен да игнорира инструкциите за безопасност, наложени от родителите му. В конфликта между детето и активистите откриваме темите за End of Course, Sidney Lumet (който извика американските синоптици) или Identity Control (Контрол на идентичността) на Christian Petzold (под ръководството на няколко бойци от фракцията на Червената армия, които обучават дъщеря си). Между страстния поглед на първия и аналитичната яснота на втория, Авила намира свой собствен път, съставен от препратки към съвременното холивудско кино (използването на рисунки за последователности за насилие с оръжие е вдъхновено от „Убий Бил“ на Тарантино) и специфични семейни пароксизми. към аржентинското кино.