По пътя

Кино и аудиовизуално

HomeNumbers8 По пътя. С Абас Киар.

обобщение

Когато Абас Киаростами режисира „Къде е къщата на моя приятел“ през 1987 г., той нямаше представа докъде ще го отведе сега легендарната карта на пътеката, обхващаща хълма. Представеното тук изследване има за цел да наблюдава еволюцията на този итеративен мотив през цялата работа, която ще последва. Как по пътя неговите първоначално ъглови, изпъкнали графики, добре настроени към поемането на риск и неопределен режим на това кино на реалността, постепенно се закръглят, за да нарисуват, въз основа на „Вкусът на черешата“, меланхоличен кръг, който предвижда калиграфско въображение пейзаж, на който като филм се появява фотофилмът Пътища на Киаростами.

Пълен текст

1 Като почит към Жак Лакарриер и неговия автобиографичен разказ със същото заглавие.
2 Творческото въображение в суфизма на Ibn'Arabi, Ed. Médicis-Entrelacs, Париж, 2006, стр. 26.

3 Истинският, глави и опашки, Farrago, Tours, 2000, стр. 15.

4 "Маслиновото дърво на Gîlan. Възкресения ... ”. L’Arbre, Entrelacs n ° 6, реж. Филип Рагел, Тулуза, март (.)

5 В И животът продължава ..., тогава през маслиновите дървета тази символика на числото „cin (.)

6 Едва ли има филми на Киаростами, при които преминаването на пътя да не прави големи промени в характера и мисията, която той си е поставил. При контакт с него скитникът се освобождава, защото разкрива неподозирани мистерии и му разкрива значението на своето търсене, като модифицира режимите на достъп. В този смисъл пътят често се представя като освобождаваща фигура, надарена с динамична сила, която никога не е започнала, фигура на разделяне, раздвоение, започвайки от неподчинение.

7 „The Primer: Gilles Deleuze to the Letter“, Vertigo n ° 25, пролет 2004, стр. 81-95, но повече (.)

9 Друга стимулираща, по-палава и много Хичкокова фигура: фалшивата следа. Този, който все още е във „Вятърът ще ни отведе“, за търсенето на съкровища, зад който Бехзад крие своя доклад за проекти, за да не привлече вниманието на селяните. Тази преднина, дадена от самото начало като фалшива, обаче се оказва чрез метафорична игра правилна. Защото Бехзад в крайна сметка ще намери съкровище, но не съвсем онова, което е дошъл да търси в смъртта (докладът за траурната церемония и ритуалът на скарификации, който е свързан с него), но безценното, което е животът и чийто лекар му отваря вратите на изпетите стихове на Омар Хаям по време на разкошната последователност, където те се вият на мотоциклети през пътеките, режещи житото.

10 Елипса, фалшива пътека, толкова много фигури, които не улесняват четливостта, които изискват интелектуална гъвкавост и изискват много идвания и преходи между онова, което постепенно разкрива непрекъснатостта и това, което вярваме, че е история в самия момент на това разкриване. Някои биха казали, че тези объркващи сценаристични процеси не са много иновативни, например Холивуд е произвел голям брой (емблематичният случай на

- отново попита Хичкок). С тази разлика, че те винаги или почти винаги водят до сплотена окончателна резолюция, която горе-долу има за цел окончателно да замрази историята в камък. С Kiarostami, от друга страна, и подобно на отворените финали на неговите филми, нищо често не ни позволява да потвърдим какво се случва с героите и какви са целите, които те са си поставили.

8 „Великолепната тайна“, Cahiers du cinema, n ° 541, дек. 1999, стр. 27.

13 Тази начална последователност, в която Чарлз Тесън вижда „първия признак на дълбока дисфункция, която ще продължи“ 8, предлага добър пример за тази „очевидност“ (Жан-Люк Нанси), изиграна от киното на Киаростами. Тази тайна се отваря в най-силния смисъл към бронзов пейзаж, чиято пластична красота, изцяло в нюанси на охра и нежни извивки, веднага печели нашата пълна подкрепа. В далечината, отдолу, 4x4 се спуска по криволичещия път, който се вие през хълма. Намираме се на приятелска територия, разпознавайки там поза, скъпа на предишния опус, „Вкусът на черешата“, първият признак на признание, който подновява процеса на взаимно свързване, специфичен за подхода, преследван от режисьора от филм към филм. Изглежда, че всичко върви добре, но въпреки това нещо е обезпокоително. Звуците ни достигат, ние идентифицираме гласовете, нашето слушане е напрегнато и бързо заема позиция. Намираме се в субективна точка на слушане, която странно ни поставя в неприкосновеността на личния живот на автомобила с неговите пътници, местоположение, чийто образ обаче ни изключва чрез обективност от далечна гледна точка и доминираща ситуацията в план като цяло. По този начин звукът дава на героите присъствие, което изображението упорито ги отрича.