По пътя Хъмбърт разказва ...
Когато романът на Набоков „Лолита“ излиза през 1955 г., той предизвиква скандал. Докато писателите празнуват творбата, книгата никога не е излизала в пълната си версия в САЩ и Великобритания от 1958 г. насам. Кръвосмесителната история на 12-годишно момиче и професор по литература на средна възраст в романа е пресъздадена през 1997 г. от Андрю Лайн, с участието на Джеръми Айрънс, Мелани Грифит, Доминик Суейн и Франк Лангела. "Лолита" е (след "Страх и желание", 1953; "Целувката на убиеца", 1955; "Убийството", 1956; "Пътища на славата", 1957 и "Спартак", 1960) Шестият игрален филм на Кубрик (след три късометражни филма, която той застреля в началото на 50-те).
Кубрик дълго време търсеше актриса за Лолита и накрая намери синеоката, русокосата 14-годишна Сю Лион, която беше на 16, когато филмът излезе (Доминик Суейн беше на 17, когато играе ролята в римейка от 1997 г.). Планът да се направи филм по романа на Набоков, разбира се, беше смел за началото на 60-те години. Сю Лион изглежда по-скоро на 17; Продуцентската компания, обществеността и цензурата ще са вълшебният триъгълник, който е накарал Кубрик да не наеме по-млада актриса за ролята или тази, която изглежда толкова млада.
Самият филм обаче не оставя съмнение относно историята и нейните последици. На пръв поглед „Лолита“ е „чиста“: няма секс. Началните титри обаче вече центрират гледката на обекта на желанието на професор Хумберт Хумбърт (Джеймс Мейсън). Кубрик показва крака на Сю Лайънс. Лявата ръка на мъж рисува ноктите на Лолита, бута памучни топки между пръстите на краката. Мъжът е с венчален пръстен. Изглежда покорен.
Мъж влиза в елегантна къща. Мебелите са частично покрити с бельо, има разстройство като след мокро и весело парти или оргия, счупени чаши, преобърнати столове, празни бутилки навсякъде. Друг мъж, все още пиян, спи скрит зад чаршаф. Хъмбърт Хумбърт го пита дали е Куилти (Питър Селърс). Той отговаря: „Не, аз съм Спартак“ (филмът на Кубрик от 1960 г.). Хъмбърт е сериозен, Куили - по пижама и пантофи - пиян, циничен, глупав. Куили не може или не иска да си спомня Хумбърт, както и Долорес (Лолита) Мъгла, когато го попитат. Хъмбърт се опитва да накара Куилти да разбере, че ще умре. Той насочва пистолет към него. Куили посяга към боксовите ръкавици и казва, че трябва да се бият като цивилизовани хора. Хъмбърт стреля през една от боксовите ръкавици. Хъмбърт стреля отново, този път в крака на Куили. Той бавно осъзнава ситуацията, опитва се да избяга по стълбите, но вече не може да ходи. Той е скрит зад картина, портрет на младо момиче. Хъмбърт стреля през картината. Куили е мъртъв.
Четири години по-рано. Професорът по литература Хъмбърт пристига в Рамсдейл (Ню Хемпшир), междинно кацане по пътя към Охайо, където трябва да изнася лекции в колежа Биърдсли. Хъмбърт се запознава с вдовицата Шарлот Хейз (Шели Уинтърс), разговорлива жена с майчински вид, загубила съпруга си преди седем години. Урната му е в спалнята й пред огледалото. Шарлот Хейз търси мъж. Humbert е точно това, което търсите. Тя го води през къщата, показва му стаята, която трябва да наеме. Очевидната натрапчивост изнервя Хъмбърт, но той остава спокоен отвън, казва Шарлот, тя трябва да му даде телефонния си номер, а след това ще се обади за стаята.
Той абсолютно трябва да види градината й, казва Шарлот. Хъмбърт неволно отива с тях. В градината лежи дъщерята на Шарлот Долорес, известна като Лолита. Тя носи червени слънчеви очила, очила във формата на сърце, тен в бикини на шезлонг. Тя гледа хладно в посока към Хумбърт и майка си, която говори за нейните наградени рози. Хъмбърт е очарован от Лолита, гледа нейния заклинание, но по такъв начин, че Шарлот дори не забелязва. Той ще вземе стаята. „Какво най-накрая те накара да го направиш, моята градина?“, Пита Шарлот. - Мисля, че беше нейната черешова баница.
Хъмбърт се изгуби. На летен бал в гимназията той има очи само за Лолита, която танцува с приятелката си от училище, докато майка й се отправя право към писателката Клеър Куилти, която изглежда познава от преди, но която не иска да си спомня. По-късно, когато Лолита все още беше на парти на приятели, Хумбърт попита Шарлот дали не позволява на Лолита твърде много. Шарлот няма очи за дъщеря си. Тя е досадна, твърде нахална, трън в очите й, намеренията й към Хумбърт пречат. Тя ги изпраща в летен лагер, за да се отърве от тях. Хъмбърт е разстроен отвътре. Какво да прави, когато Лолита може да отсъства с месеци?
След това, легнал в отчаяние на леглото на Лолита, той получава писмо от Шарлот, в което тя го моли или да напусне незабавно, или да се ожени за нея, защото тя го обича. Хъмбърт се смее цинично. Ожени се за тази отвратителна жена?
Той се жени за Шарлот, за да може да бъде близо до Лолита.
Хъмбърт тайно пише дневник, в който пише за своята мания, отхвърлянето на Шарлот, плановете и размишленията си. Когато Шарлот, която не иска да толерира никакви тайни, намира дневника, се стига до кратък разгорещен спор, в хода на който Хумбърт обмисля да застреля Шарлот, което го прави да изглежда като инцидент, и отхвърля плана; но след това Шарлот тича през улицата - без той да го забелязва - и е блъснат от кола. Тя умира. Злополука? Самоубийство?
За Хъмбърт, вторият баща на Лолита, пътят изглежда свободен. Съдбата му помогна. Той решава да изведе Лолита рано от лагера и да я заведе в Биърдсли, където така или иначе трябва да изнася лекции и никой не ги знае. Той не казва на Лолита нищо за смъртта на майка й, само че тя е болна и е в болница, че първо иска да заведе Лолита в хубав хотел и след това да посети майка й на следващия ден.
В хотела Хумбърт и Лолита получават само една стая. При Хъмбърт се обръща човек, който се представя за полицай и прави повече или по-малко ясни намеци за Хумберт и Лолита, които го идентифицират като човек, който очевидно добре знае и за двамата. Мъжът е не друг, а Куили. Хъмбърт обаче не го разпознава.
На следващата сутрин Лолита разказва на Хумберт за игра, която е играла с момче в лагера. Когато Хъмбърт не мисли, че тя разбира, тя прошепва нещо в ухото му. Малко след това тя се предава на Хумберт. По пътя Хъмбърт казва на Лолита истината за майка си. Кола ги преследва по пътя към Биърдсли.
По време на престоя си в Охайо, Хумбърт постоянно се опитваше да контролира Лолита. Той й забранява да общува с млади мъже и иска да й попречи да присъства на представление в училищен театър.
Какво още не знае Хумбърт: Куилти играе решаваща роля в отношенията между него и Лолита .
„Лолита“ също е един от филмите на Кубрик, в който няма такова нещо като съчувствие към който и да е герой. Отваря се странно разстояние, което изключва идентификацията с героите (поне за мен). В „Лолита“ очевидно на преден план е връзката между кръвосмешението между Хумберт и Лолита. Но този филм е за повече, в крайна сметка за основен, така да се каже „структурен“ провал на човешките взаимоотношения във всяко отношение.
В Charlotte Haze виждаме жена, чийто единствен проблем изглежда е да намери мъж, жена, която разчита на абсолютна сигурност, защото е толкова несигурна и слаба в себе си, че вярва, че този недостатък е само за някой друг за да се компенсира. В същото време тя иска да управлява този мъж - който и да е той. Когато Хъмбърт се заключи в банята, за да напише дневник, тя каза на Хумберт, че не иска да съществуват тайни между тях. Тази изключително егоцентрична ориентация на характера на Шарлот се подсилва от факта, че тя се опитва да компенсира своята слабост, като многократно подчертава, че принадлежи към литературен кръг, че е печелила награди за своите цветя и т.н. Прикрива слабостите си, липсата на независимост, в същото време да наложат претенцията си за власт над другите. Тя не се омъжва за Хумберт от любов, но - колкото и парадоксално да звучи това - да упражнява власт и да компенсира слабостта си спрямо него. Тя използва Хумбърт.
Хъмбърт, този на пръв поглед сдържан, почти срамежлив, „леко” приятелски настроен професор по литература, не се различава по свой начин. За него Шарлот не само е средство за постигане на цел, за да бъде близо до Лолита. Хъмбърт не се влюбва в Лолита, а в образа, който има за това, което той нарича „любов“. Нищо не може да му попречи да се влюби в младостта, красотата, очарованието на детската природа, която все още е наполовина в Лолита, привидната невинност на това момиче. Самата Лолита е само олицетворение на тази наивна мечта, тази детска фантазия на мъж, който - макар и възрастен - не е възрастен, който е способен само на връзка между предаността тук и господстващия контрол там. В сцена към края на филма той седи до Лолита и плаче като малко дете. Това е едната страна на Хумберт.
Другото: Преди пътнотранспортното произшествие или самоубийството на Шарлот той мисли да я застреля със собствения си револвер и да го направи да изглежда като инцидент (самата Шарлот му е дала идеята, тъй като твърди, че револверът не е зареден) . Но той се измъква от това. Той няма смелостта да прокара своя луд път. Вместо това, тъй като смята, че Шарлот е все още горе, той казва, че бележките му в дневника са само бележки за роман и че е използвал само имената им, както често правят писателите - история, в която Шарлот никога не би повярвала. На помощ му идва "Съдбата". Шарлот се сблъсква с кола и е мъртва. Хъмбърт не може да види отговорността си за тази смърт. Защо също? Не, това само му носи полза. Сега той е втори баща на Лолита. Той има свободна ръка.
Лолита, единствената привидна невинност, играе също толкова лоша игра с Хумберт, колкото и с нея. Разликата е: Играта на Хумберт е лесна за проглеждане от Лолита, но играта на Хумберт съвсем не е такава. Ти и Куили си играете с Хумбърт; те го инструментализират за свои цели. Когато Хумбърт е информиран за това, той стреля Куилти. Той го екзекутира и сам ще го плати.
Взаимоотношенията на всички хора се формират от егоцентричната функционализация на другия, измама и самоизмама. Лолита се омъжва за мъж, когото не обича и забременява от него; той е приятен човек, казва тя на Хумбърт. Тя е неспособна, не се е научила да обича. Хъмбърт я моли, моли, вие, унижава се пред нея - без смисъл, разбиране или успех. Животът на Хумберт се провали навсякъде.
Ерих Фром често питал своите пациенти: „Обичате ли партньора си, защото имате нужда от него; или имате нужда от него, защото го обичате? “Това ясно характеризира ситуациите в„ Лолита “.
Питър Селърс играе (подобно на малко след това в „Д-р Стрейндж, или: Как се научих да обичам бомбата“, 1964) три роли или един и същ човек в различни маскировки отлично. Джеймс Мейсън, младата Сю Лион и Шели Уинтърс се възползват максимално от ролите си. Точно толкова страхотно.
„Лолита” със сигурност беше дръзка компания за времето си. (Сексуалната) вседопустимост - дори да не е показана във филма, но винаги е намеквана -, която също характеризира романа на Набоков, е това, което Кубрик разработва за това, което е тук: като част от социална структура, която се състои изключително от зависимости, от инструментални взаимоотношения, при които ситуацията, подобна на кръвосмешението, е само един момент до другите. В самото начало на филма, когато Шарлот Хъмбърт дава телефонния си номер (1776), той казва: „1776 - ах, годината на декларацията за независимост, лесна за запомняне.“ Само кой в този филм е независим?
Този текст се появи за първи път в CIAO.de
За "Лолита" има архив филмовата централа няколко текста.
Лолита - Англия - 1961 г. - 153 мин. - Черно и бяло; Литературна адаптация, драма; ФСК: от 18; не са свободни от официални празници; Дистрибутор: MGM/Die Lupe; Първо представление: 21 юни 1962 г.
Продукция: Джеймс Б. Харис; Режисьор Стенли Кубрик; Книга: Владимир Набоков; Шаблон: по едноименния му роман; Камера: Осуалд Морис; Музика: Нелсън Ридъл, Боб Харис (тематична музика); Редактор: Антъни Харви
Джеймс Мейсън (Хъмбърт Хумбърт), Шели Уинтърс (Шарлот Хейз), Сю Лион (Долорес Хейз, наричана "Лолита"), Питър Селърс (Клер Куилти), Лоис Максуел (сестра Мери Лорд)