Пиратството принуди японската анимация да се преоткрие във Франция

Безплатното изтегляне на японски анимационни сериали и филми от французите кара издателите да адаптират разпространението си.

Публикувано на 06 май 2013 г. в 15:05 ч. - Актуализирано на 14 май 2013 г. в 11:26 ч.

Време за четене 13 мин.

Споделяне
Споделянето е деактивирано Споделянето е деактивирано
Споделянето е деактивирано Изпращане по имейл
Споделянето е деактивирано Споделянето е деактивирано
Споделянето е деактивирано Споделянето е деактивирано

Може ли войната на културната индустрия срещу незаконното изтегляне да завърши с мирен договор? Безплатното използване може да бъде в основата на възраждането на японската анимация във Франция, един от най-засегнатите сектори. Докато видеото при поискване се бори да се установи във Франция, френските издатели на анимация се опитват да се адаптират към незаконното изтегляне, като го използват в своя полза. За да се обърнат към аудитория, свикнала с безплатни филми и сериали веднага след пускането им в Япония, тези издатели разработват нови услуги, способни да отклоняват зрителите от fansub (субтитри на фенове), аматьорски субтитри, направени от феновете, и да станат интернет стандарт.

ОТ КАСЕТА ДО ИНТЕРНЕТ

Въпреки това, аниме fanub не е от мрежата от мрежи. Практиката се ражда на касета в началото на 90-те и изисква скъпо и труднодостъпно оборудване между записващи устройства, компютър и специализиран софтуер, обяснява документалният филм The Rise and fall of anime fanubs. Сега всичко, от което се нуждаете, е компютър и безплатен софтуер, за да направите тези субтитри, чийто брой се е увеличил през последните десет години. Основната цел на fanub, осъществявана от ентусиасти за ентусиасти, е популяризирането на културата: феновете предлагат съдържание, което е недостъпно другаде, особено от официални издатели, които често отнемат няколко години, преди да адаптират серия на френски и не адаптират само малка част от сериал излъчен в Япония. По този начин епизодите на Наруто, един от най-популярните аниме във Франция, се излъчват във Франция няколко месеца след излъчването им по японската телевизия.

Тази практика е част от въображаема „зона на толерантност“: отсъствието на френски бенефициенти за сериал или филм. Японските студия и издатели рядко отстояват правата си извън своите граници, извън културата и незаинтересоваността, за разлика от говорещите френски. Следователно "етичният" феномен се състои в премахването на поредицата, след като правата са придобити от местна компания. Проблем: пуснете онлайн за японско излъчване, епизод често избягва създателите си и може да се конкурира с официалното издание. До степен, че някои издатели го виждат само като „пиратство“, което унищожава ценността.

Тези безплатни епизоди също са в основата на алтернативна екосистема от сайтове, които монетизират гледането си чрез реклама или абонамент, срещу които френските издатели редовно се обръщат към съда. "Във Франция има около тридесет сайта, които се прехранват, компании, които не се декларират. Не е нормално такива платформи да имат право да се развиват благодарение на рекламни агенции или системи за дарения [като Allopass]. Най-големият генерира до 30 000 евро на месец ", изчислява Оливие Сервантес, президент на сайта за специализирано видео при поискване (VOD) Wakanim. Инвестиционен фонд, разположен в Белиз - данъчен рай - който наскоро купи един от тези сайтове, не пожела да отговори на нашите въпроси.

КРИЗА НА ЯПОНСКА АНИМАЦИЯ

Това не е единственият проблем с тези компании. "Имаме тройна криза. Първо глобалната криза, след това пиратската криза (ние сме на млада аудитория) и творческата криза в Япония (с по-малко заглавия и индустрия, която е насочена повече към вътрешния пазар.). Това не е много позитивен пейзаж “, оплаква се Силви Бревиньон, редактор и маркетинг директор на Kazé, който публикува манга, хартия и видео. Анимационни филми рядко се показват по телевизията (поради квотите, наложени на френските продукции и нежеланието на каналите), поради което са лишени от приходите си от реклама. Добавете към това спада на пазара на DVD и много бавното излитане на VOD, които подтикват тези издатели към спешност. Някои също наскоро изчезнаха от бизнеса, като Beez през 2011 г.

Родени в средата на 90-те, Kazé и Dybex вярват, че "пиратството" е основната причина за лошото здраве на японската анимация, дори ако тя допринася за нейното откриване. Изправени пред тях, някои интернет потребители ги критикуват за осигуряване на приходи от съдържание, което се счита за безплатно. "Професионалният свят на японската анимация еволюира много към по-добро съобразяване с потребителите, но парадоксално е, че разликата между тях и феновете продължава да се увеличава. Японската анимация никога не е имала толкова много фенове и въпреки това икономическото тегло на сектора продължава да намалява", обяснява от своя страна Синтия Вердие, съосновател на Асоциацията за защита на японската анимация и манга в Интернет (Apami).

Ако премахнат съдържание и спрат проекти, тези компании казват, че не обвиняват потребителите на интернет, които не измерват последствията от тяхната практика. Нестабилността на екипите за надписи, хостинг доставчиците и малкият размер на пазара са други причини. По-добре да не отчуждавате клиентите. Следователно тези издатели бяха принудени да се адаптират, като предоставят съдържанието си безплатно и бързо да си възвърнат контрола върху разпространението. Преди пускането на поредица местните издатели съобщават за придобиването на лиценза и неговия субтитър „simulcast“ малко след японското излъчване, за да премахнат необходимостта от усилия на интернет потребителите.

ТРУДНИ ПРАВА ЗА ПОЛУЧАВАНЕ

Една от пречките е самата японска индустрия. Тези редактори трябваше да спечелят доверието на японските носители на права, за които процесът представлява рискове, по-специално изтичането на епизоди преди тяхното телевизионно излъчване. "Отне ни две години, за да усвоим технологията, и пет години, за да убедим бенефициентите. Трябваше да им обясним френския пазар, да се справим със значителни производствени ограничения. Получаването на самите права също не беше лесно", обяснява Kazé.

Dybex от своя страна започна симулиране през 2008 г., като на неговия сайт беше научно-фантастичната поредица Eve no Jikan. Тогава японските бенефициенти го бяха принудили да премине през американската платформа Crunchyroll. На следващата година издателят получи едновременното предаване на блокбъстъра от поредицата Full Metal Alchemist Brotherhood, който продължи повече от година. "Имахме много голяма победа, когато накарахме притежателите на права да приемат безплатно онлайн разпространение. Получи се, те разбраха проблемите и какво се опитваме да направим. Ако Dybex не успее да даде бърз достъп на френските фенове, феновете ще го направят без права и без промоционални последици ", твърди Карло Леви, президент на белгийското издателство.

Ново пристигане, платформата Wakanim трябваше да спечели доверието на студията за заглавия, които са по-малко престижни от тези, за които са насочени. "Правата са много по-скъпи за DVD. Трябваше да убедим притежателите на права, че това няма да канибализира физическите продажби и винаги ще донесе повече пари от феновете. Започнахме през 2009 и 2010 г., но истинският старт се състоя през март 2012 г., когато най-накрая имахме доверието на тези бенефициенти “, обяснява Оливие Сервантес. „Ние генерираме доходи за 3 или 6 месеца, където трябва да изчакате 3 до 4 години за физическата продажба“, поддържа платформата.