Петър Хусти Ман трябва да остане себе си VAOL
Никога няма да забравя и често съм казвал на двамата си синове за това, че като ученици в началното училище на улица Lórántffy стояхме по къси панталони и бяла риза на празненствата на 15 март.
През втората половина на петдесетте - между 1956-58 г., когато бях в седми, осми клас - мисля, че бяхме бедни, но всъщност едва след това разбрах за това. Майка ми, която работеше в пенсионния офис на MÁV, ме отгледа сама със сестра ми. Не ми останаха лоши спомени. Вярно е, че празнувахме Коледа много скромно например, но Исус винаги носеше книгата. Приех синовете на мъжа с каменно сърце от Йокай рано и Авел в изобилие от Аарон Тамаси. Обичах и индианските истории. И тогава имаше все по-интересни, вълнуващи томове. Започнах да казвам стихове и петнадесети март, когато рецитирах Националната песен, 12-те точки, също ми останаха незабравими. Това не бяха лесни задачи; с тях трябваше да се бие.
Фигурата на Шандор Петефи ми се стори загадъчна, интересна и вълнуваща. Той беше нисък, слаб, едва четиридесет души, но много енергичен. Бях изумен колко огромен обем стихотворения остана след него! Как може толкова много стихотворения да бъдат съставени за толкова кратко време? Как се справи? В края на краищата той се биеше, пътуваше ...
По-късно се запознах с фигурата и дейността на Лайош Кошут и Артур Гергей. Пиесата „Пламъкът на факела“ на Гюла Илиес беше изпълнена от театър „Катона Йозеф“ с Ференц Бесеней, който беше Кошут, и Тамаш Унгвари, който оформи Гергей. Бесеней явно беше велика, героична фигура, Ужгород играеше предимно лоши хора, интриги. Много хора си спомнят, че той също е играл отрицателна фигура в капитана на Tenkes, например. Не случайно основните роли на Пламъка на факела са разпределени по този начин.
И веднъж, когато бях на трета година колеж в Драматичния колеж, успях да играя по-малкия брат на Görgey, Ищван, в пиесата на Ласло Немет „Предателят“. Görgey беше Bessenyei, който - в цивилния живот - все още живееше в огромна любов, отслабна и беше стройна, красива Görgey. И този Görgey беше чело по-различно, отколкото в пламъка на факела. Изпълнението продължава да живее в мен и до днес; след това прекроих образа, който имах до тогава от 1848 година.
Последното изречение на Görgey звучеше така - между другото, вземам изречение със себе си от много лекции, които ме придружават през целия ми живот - след като го попитах как да живея с това ужасно съзнание, че ме смятат за предател? Така Görgey отговаря: И това не е последната роля: да научим нацията да мисли и да се самопознава с нашето нещастие. Толкова много остана в сърцето и мозъка ми. След много години, ето защо моята картина 48 се промени, с Петефи, Кошут, Йокай, Танчис, но също така и нов вид личност на Гьорги. Това е, което живее в мен, и намирам този образ на Görgey за автентичен.
И почти непрекъснато вадя томовете на Jókai от рафта. Много пъти съм се чудил защо посягаме към роман като възрастен? Прелиствам, чета и изведнъж осъзнавам, че не мога да го оставя.
Бях в колеж, когато моят господар Золтан Варконий засне „Синовете на човека с каменно сърце“ (представен през 1965 г.) и ние, студенти, революционери, играехме в него, също бяхме на балове. Взехме сценария, разбира се, не цялото, а само част от него, за да го проучим. Извадих романа и го прочетох отново. Преди да заснема „Черни диаманти“ (1976), прочетох не само сценария, но разбира се и романа.