Перспективи за афро-американците - „Те“, или мястото на чернокожите в работата на Елизабет

Различни гледни точки към афро-американците

Художествен кът

Пълен текст

Разбира се, те винаги бяха около нас, изцяло половината от „нас“ бяха „те“. За тях се разказваха вицове; речта им беше имитирана. Чувствахме ли благосклонност към тях, въпреки всичко това? Да, и истинска привързаност също, понякога се създаваха истински приятелства, макар и рядко. И скрити, въпреки че такива неща може да са, имаше случаи на истинска любов.
Разговорите за тях продължиха с понижени гласове, за да не „наранят чувствата си“. Винаги щяха да са наблизо, за да чуят, почистят или готвят или да влязат, за да попитат какво искаме да направим. „Никога не казвай„ негър “, предупреди майка ми. „Дори хората да го правят, не трябва да го казвате. Кажете „цветни хора“. “ (Спенсър, 1998, 145.)

3 Пейзажи на сърцето е богат на спомени, които илюстрират с простота сложността на връзките, обединяващи белите и черните, че става дума за отношенията на майка му с готвачката Лора, за сигурността, която мъжът прави във всичко баща му, че последният не може без него, след като го е уволнил. Спомени за отминала епоха, но не и носталгично изграждане на ситуация, в която всички се разбираха и се харесваха. Спенсър не само улавя много добре близостта и разстоянието между двете състезания, което нейното заглавие „Them“ изразява отлично, но и показва колко бели са били небрежни към по-конкретните аспекти на ситуацията и на това, което е имала непоносимо с два примера: откритието, че е направила неприлични жилищни условия, запазени за слугите на семейството, и епизодът, който ще я вдъхнови за нейния роман „Гласът на задната врата“, публикуван през 1956 г.

Най-големият ужас, който мога да помня през целия си живот, беше заради Лора. (.) Същата нощ се случи неизказано нещо. Ние не знаехме нищо за това, но точно преди лягане глас ни извика на задната врата, извън тъмнината. Беше Лора, някакъв млад чернокож с нея, не помня кой. Тя едва ли е била в състояние да устои. Тя беше покрита със страшни лилави петна, просмукващи кръв навсякъде. Тя имаше нещо бяло като калъфка за възглавници, увита около главата си. (Спенсър, 1998, 146)

4 Докато беше в града, Лора беше спряна от бяла жена, която я помоли да изпере дрехите си от колата си. Лора отказа, съпругът на Бланш беше дошъл в къщата й същата вечер, принуди я да излезе и я удари с набодена дъска, докато съпругата му осветяваше сцената. Единственото нещо, което господин Спенсър можеше да направи, беше да качи Лора във влак, за да не бъде убита, ако остане в града. Спенсър никога няма да може да забрави „гласа си, кафявото домашно лице на Лора, майката на Джей Си, изкривено от усилията й да извади някакви думи и ужасните сини следи около кървавите дупки на ноктите.“ (Спенсър, 1998, 146)

5 Гласът на задната врата в романа не е на ужасно бита жена, а на чернокожия мъж, който дойде при шерифа за защита, защото рани бял мъж в сбиване, докато се опитваше да се защити. Фактът, че чернокож мъж, нуждаещ се от защита, идва на задната врата, молейки я през нощта, е емблематична ситуация, която за Спенсър принадлежи към опита на много бели южняци. Това му позволява наистина да създава творба, придавайки достоверност на сюжет, изцяло контролиран от въображението му. Най-доброто доказателство за това е, че подходът на негрите не е искрен и е направен, за да залови шерифа, за да го накара да загуби следващите избори.

1 С тази сцена Спенсър показва своята оригиналност, докато пародира парадигматична сцена, бивш (.)

„С господин Талант сме обвързани заради това, което баща му направи с моето. Той нямаше да ме загуби, нито да ме остави да дойда за нещо на този свят. Той е основната ми защита в този живот. Това и той ми плаща за това, което ме кара да правя. Той ми плати до 200 долара за някои работни места. Вземете онази вечер, когато бях с вас в затвора. Това ми даде той. " (Спенсър, 1986, 122)

13 Всъщност Dozer има една цел: да остане жив и да използва бели хора, ако това е в негов интерес. Докато казва на Кърни, младият политик, предал Харпър:

„Говорят много, все пак ще отбележат X в бюлетината в полза на човека като вас, който казва, че иска да ми попречи да отбелязвам X с друго гласуване, но любопитното за мен е, че аз, Бекуит Дозър, все още съм жив. Дори не съм избягал от града. Използвате въпроса за негрите, за да донесете гласове, господин Улбрайт, но за мен е въпрос дали моята кожа е на гърба ми или украсява вратата на плевнята. " (Спенсър, 1986, 323)

14 Стратегиите за оцеляване на черните са разнообразни. Те винаги включват силно осъзнаване на необходимостта винаги да бъдат нащрек и никога да не се доверяват на белите, независимо дали са прости хора, които инстинктивно знаят как да избегнат конфликт или манипулатор като Dozer. Чернокожите винаги са на маргиналите, популация, която трябва да остане на мястото, което му е отредено от традицията на гарант на белия ред, което не може да толерира и най-малкото отклонение. Именно защото повечето от сюжетите са съсредоточени върху поведението на белите, този роман беше сериозно критикуван от южняците, които обвиниха Спенсър в предателство.

2 Пожар сутрин, Ню Йорк: Дод Мийд, 1948; и Този крив път, Ню Йорк: Дод, Мийд, 1952
3 Романът е написан до голяма степен през 1953-1955 г., решението на Brown срещу VS. Топека датира от 1954г.

16 Реакцията на южняците беше карикатурирана през 1970 г. от Флойд Уоткинс в малка книга „Смъртта на романа: Черно и бяло“ в „Скорошният южен роман“, в която той направи преглед на четиридесет романа, написани между 1954 и 1970 г. и по някакъв начин се справя с расов проблем. Списъкът не е изчерпателен, голям брой от тези романи несъмнено са заслужено забравени, но въпреки това включва произведения на Уилям Фолкнър, Робърт Пен Уорън, Карсън Маккълърс, Шърли Ан Грау, Уилям Стайрън и разбира се Гласът отзад. Тезата на Уоткинс е проста: