Пазарът на фотография се взриви ... но фотографите си подават езика
Публикувано на 08/11/18 актуализирано на 12/12/20
Военният репортер М. Бругман излага своите снимки в галерия „Поларис“
До 11 ноември Paris Photo, която се гордее, че е „най-важната среща, посветена на неподвижни изображения“, подчертава, понякога астрономически цени, най-доброто от фотосъздаването. Толкова по-добре за търговците. Не много за авторите.
„Фотографията никога не е била толкова добра, а фотографите - толкова лоши“, признати от определен брой от тях, които до 90-те години работеха, излагаха, вадеха книги с фотоапаратите си. И все пак институциите отделят все повече пространство за фотография, фестивалите се умножават, панаирите процъфтяват. Като Парижката снимка, която според специалистите остава най-добрата от всички, посветени на неподвижните изображения. Как да обясня този парадокс ?
„Това е пазар, построен през 80-те години с пристигането на галерии, специализирани в фотографията“, каза Флорънс Буржоа, директор на Paris Photo. Разпространението в света на панаирите, фестивалите и изложбените заведения, посветени на тази среда, вече утвърди своето признание. Две значими цифри: през 1980 г. оборотът от продажби на снимки в световен мащаб е около 5 милиона долара; през 2006 г. достигнахме 144 милиона долара. Сред най-популярните изпълнители, Гурски, Синди Шърман и Джеф Кунс, една от снимките на която до голяма степен надхвърли един милион евро на последния Фиак. „Но когато става въпрос за Koons, можем ли да говорим за фотограф? В пътеките на Гран Пале, под знамето Париж Снимка, думата е забранена. Тук всичко е за художника.
Разликата се увеличи между онези, които се присъединиха към серала на художници и професионални фотографи, изпаднали в криза. Криза на пресата, криза на разпространението. Въпреки че изглежда, че мрежата е поела бързото разпространение на снимките, това често е без възнаграждение за фотографа. Аргументът стана обикновен, когато фотографът представя портфолио: Да, но ние ви предлагаме видимост! Плащал ли е някога видимостта наема ...
Bord De Marne, 2000 от Г. Рондо в галерията Baudoin Lebon
Парадоксално е, че поради това много от тях „хранят“ безплатно фестивали или институции. Нека си спомним викането на тревога, лансирано това лято в Арл от Реймънд Депардон, Франсоаз Хугуе, Бернард Плосу и други, и петицията #payetaphoto, изискваща законни авторски права.
Няма правило. От една страна, очевидно намираме страхотните класики на образа, който откъсваме. След това пластичните хирурзи, тези, които са тръгнали по пътя, водещ към изкуството и които използват медията в своята практика. След като се върнаха в галерията, те имат повече или по-малко късмет в успеха си. Срещаме и военни репортери като Джеймс Нахтвей, Матиас Бругман. И, епифеномени. Жан-Ноел дьо Сойе от галерията In Camera обича да цитира младата Евгения Арбугаева (също репортер на National Geographic), чиято работа е продал на своя щанд в Париж Photo (2017) и в галерията. „Това са поетични образи, които ви карат да мечтаете“, казва той. Хората искат това. Освен това Евгения представя всяка от своите серии в точен формат, на избрана хартия, която придава истинско качество на нейните изображения. Което далеч не важи за файловете, които получавам. " Точно както галерията Particular ще продаде почти всички парчета на Тод Хидо: класически американски мъгливи пейзажи и герои, потопени в кинематографична атмосфера.