Pas de deux за трима солисти на върха - La Libre

Публикувано на 04-29-13 в 4:30 ч. - Актуализирано на 18-18-13 г. в 00:05 ч.

солисти

В продължение на две години те работеха по двойки, на малки сесии, в Брюксел или Рен, където BC управлява Musée de la danse. Виждайки ги заедно в деня преди премиерата, голяма връзка ги обединява. "Не познавах толкова работата на Борис, обяснява ATDK, но споделяме същото желание да работим като хореографи и танцьори."

Чувствахте ли желанието или дори нуждата да танцувате, когато сте преди всичко хореограф? ?

ATDK: Преди да стана хореограф, първо се почувствах като танцьор, това ми харесва най-много. Винаги съм комбинирал двете. Танцувах във всичките си първи представления. Като хореограф има много неща, които мога да разбера само като ги изживея върху тялото си. В един момент трябваше да пусна малко танца, първо по лични причини, но и поради еволюцията на моята работа: контрапунктът в танца (бележка на редактора: линиите на движенията се наслагват), пристигането на мъже, които можех да изпълнявам движения, които не можех да правя. Но необходимостта от танци остана и беше невероятен лукс, тук, да танцуваме отново, да работим върху танца в Рен.

Любовта към музиката ви събира и вие.

БК: Това също беше удоволствието от тези много работни сесии

ATDK: Във всичко, което съм създал, съм взел много от музиката и прозренията на танцьорите, които са работили с мен. Уча се от тях и съм им толкова благодарен. Какъв късмет, че този път можех да работя с изключителни музиканти като Амандин Бейер.

Защо избрахте това красиво и сърцераздирателно парче от Бах ?

ATDK: Първо имаше желание да работим заедно. След това потърсихме форма, преди да измислим идеята за дует. И накрая пристигна Бах, с когото имам специални отношения (музиката на Бах беше в центъра на Токата и Цайтунг). А нотите за соло цигулка се вписваха в настоящото ми желание да работя в минимализъм.

Пр. Н. Е. Бах мечтае за сложни хармонии, но в тази партита той свежда музиката си до дървена кутия с четири струни и музиката все още се опитва да свири на липсващите акорди. Той прави намаление, но привлича всичко наоколо. Бах, тук, максимизира минимума.

ATDK: Тази музика има нещо като катедрала. Тя не е суха, но е безпощадна, сърцераздирателна. В чаконата, това дълго и монументално движение от петнадесет минути в тази партита, Бах стига до границата на възможностите на цигулката, той е надраскан.

Как да танцуваме наред с такава музика? Борис Шармац говори за „планина“ и казва, че рядко е виждал успешна хореографска пиеса на Бах ?

ATDK: Започнахме с основни въпроси: какво е движението? Как се генерира от неговата архитектура? Как тялото може чрез ходене да дефинира движението? Тази партита призовава за движение. Включва "текущ", който изисква изпълнение. Джиг, сарабанда, германец, които се отнасят до танца. Бах разчиташе на народни танци и френска танцова музика.