Памет, цензура, музика при съветския режим
Генади Рождественски с Дмитрий Шостакович
Паметта често прилича на снимка, отпечатана на хартия. С течение на времето цветовете започват да губят яркостта си, контурите, като че ли, да се стопят и заедно с тях съдържанието на записаното събитие да бъде изтрито. Нямам снимки, направени преди 20 години от срещата с руския диригент, изчезнал в края на миналата седмица, Генади Рождественски и съпругата му, пианистката Виктория Постникова. Той беше на музикален фестивал, посветен на Дмитрий Шостакович в Цюрих, Швейцария. Виталността, хапливата ирония, солидността и сериозността на спомена, когато факти и хора, които той познаваше и почиташе, както и Шостакович, ме впечатлиха, но образът на Рождественски все още е свеж в паметта ми.
Браузърът ви не поддържа HTML5
Генадий Рождественски: Памет, цензура, музика в съветския свят от 60-те до 70-те години
Освен записите на Рождественски, нямах други справки
след това за диригента, отколкото точните записи в дневника на Святослав Рихтер, в които се посочва дистанцирането му от персонаж, с когото „нямам афинитет“. Това, което Святослав Рихтер признава на Рождественски, обаче е един вид „упоритост“ в разпознаването на миналото и през 1975 г. пианистът пише в тетрадки с очевидно удовлетворение: „Най-накрая тази опера забрани толкова дълго, Носът на Шостакович., възкръсна. Възкресението се дължи на упоритостта на Рождественски и [режисьор] Покровски. Тяхната слава! Те спечелиха! "
Кариерата на Генадий Рождественски дълги години е свързана с Болшой операта в Москва, където тя дебютира като диригент на 20 години с „Лешникотрошачката“ на Чайковски. По-късно е един от диригентите на оркестъра от 1956 г. и става главен диригент през 1965-1970. Болшой опера, изпълняваща ролята на представителство на лидерите на Кремъл, и труден период, съответстващ на опита за политическо размразяване по времето на Хрушчов, последван от години на стагнация при режима на Брежнев.
Не знам дали Рождественски е оставил след себе си спомени от тази епоха, но някои от спомените му са записани от френския режисьор Бруно Монсайнгон в два забележителни документални филма: „Забранени бележки“ в английската версия, известна като „Червената пръчка“, и Генади Рождественски: професията на диригента, отново с английско заглавие, модифицирано във въпросителната формула Диригент или конспиратор?
Тези, които днес се чудят как е действала цензурата при комунистическия режим, могат да бъдат предложени като илюстрация, по-бърза от писмените трактати за тази институция, свидетелството на Рождественски. Колекционният библиофил, прикрепен към редките книги, показва Monsaingeon в документалния филм, копие от биография на Сергей Прокофиев, публикувано през 1957 г. Копие, в което страница 295 се появява неочаквано два пъти, с различни текстове.
Началната страница гласеше: „Идейната еволюция на композитора Прокофиев беше благоприятна от срещите му с великите личности на съветската държава. По време на прием в правителството Прокофиев разговаря с Молотов, който изрази изключително интересни идеи за посоката на музикалното изкуство в Съветския съюз. Ето какво разказва композиторът: „Говорих за някои от моите творби, малко известни на съветската публика. Казах: Ако ги представим съгласувано, те ще предизвикат скандал! ” "Не е нищо сериозно, ако сте малко критикувани", отговори Молотов. „Ако смятате, че тази музика може да достигне до масите, тогава, да, тя трябва да се изпълнява съгласувано. Ако е предназначен само за тесен кръг от същества, тогава очевидно е от по-тесен интерес. " „Тази дискусия дълбоко беляза съвестта на Прокофиев“ - беше написано в първата версия на биографията.
Книгата обаче е написана преди известния доклад, откриващ десталинизацията на Хрушчов през 1956 г. (първото издание, изглежда, през 1946 г.), а за цензура, когато се появи тома, Молотов се е превърнал в „антипартиен“ герой. Резултатът беше разбиването на отпечатаната страница, вместо която беше поставена друга в обем с модифициран текст. Молотов беше заменен от. Максим Горки: „Идейната еволюция на композитора Прокофиев беше благоприятна от срещите му с великите личности на съветската култура. Прокофиев беше силно впечатлен от разговор с Максим Горки, който той преписа: „Попитах го каква музика трябва да бъде композирана днес. Той отговори с усмивка: Познавате я добре. - Изглежда, казах, като образ на новия ни живот се нуждаем от ангажираща и енергична музика! „И Горки добави:„ Наистина, но и приятно и нежно “.
Мемоарите на Генадий Рождественски са безпогрешни и безпогрешни, дори когато той извиква Тих Хреников, който десетилетия ръководеше Съюза на съветските композитори, а от 1948 г. играе мрачната роля на говорител на партийното ръководство в осъждането на велики композитори. Документ от филмов архив го показва на това място и през 1962 г .: „Хората и партията са душата на нашето изкуство; Следвайки тези принципи на съветската естетика, нашата многонационална армия от съветски композитори - каза той на среща в присъствието на Хрушчов и Брежнев, между другото - ще достигне нови висоти! Това очакват хората и любимата ни комунистическа партия от нас! “
Тихон Хреников на Третия конгрес на Съюза на композиторите на Съветския съюз в Кремъл - 26 март 1962 г.
По-късно Хреников, последван от редица западни музикознатели, ще твърди, включително в заснето свидетелство през 1994 г., че „никога“ не се е занимавал с политика, че целият му живот е бил посветен на „помощ“ на колегите си. Генади Рождественски не се поколебава да му противоречи: „Бях очевидец на безумните атаки на Тих Хреников срещу млади и талантливи композитори като Шнитке, Денисов и Губайдулина; и няколко други. Но с хитростта и суровостта, които го характеризираха, той не остави и следа. Например, когато исках да дирижирам първата симфония на Шнитке, не ми беше позволено да я премиерирам в Москва или Ленинград. Използваха всякакви предлози: „Залата предстои да бъде ремонтирана“, „Сезонът приключи“, „Работата не може да бъде насрочена“. Всички възможни мотивации. "
„Само един човек се съгласи да ми осигури стая и оркестър, диригентът Израил Гузман, в Горки. Но за да изпея всяка нова творба на съветски композитор, ми трябваше писменото разрешение на секретаря на Съюза на композиторите Тихон Хреников.
Алфред Шнитке с Рождественски
Затова композиторът Шнитке отишъл при секретаря за разрешение. Тихон Николаевич изслушал „внимателно“ композитора Шнитке и отговорил, че не разбира какво иска от него. - Моля ви да дадете разрешение Горки да изпълни моята симфония. Хреников отговори: „Не разбирам! Как мога да разреша нещо, което никога не съм забранявал! “ А Рождественски коментира в заснетите си спомени: „Мисля, че Талейран и Йозеф Фуше са били деца заедно с Тихон Николаевич“.
В документалните филми за Генади Рождественски има много такива свидетелства и те трябва да бъдат разкрити. Както той обичаше да казва за Шостакович, когото той определя като „летописец на своето време като Пимен на Пушкин“, Рождественски е бил и остава голям хроникьор на съветската епоха.