Отидете до клането, както в; Проклетите; Републиката на книгите
Какъв шок проклетите! Учудване или недоумение, каквото и да е, че никой не се надява да избегне страха. Два часа и двадесет минути по-късно излизаме зашеметени, защото омагьосани. Пристигайки в Париж, предшестван от легендата си, тъй като премиерата му беше това лято в главния двор на папския дворец в Авиньон, това предаване превърна Comédie-Française в съд на ужаса (до 13 януари). Доказателство, че човек може да бъде заслепен от напомнянето за истинско отвращение. Това не е адаптация на известния едноименен филм (1969), а на неговия сценарий; Нещо повече, режисьорът се погрижи да не види отново работата на Висконти.
Това е 27 февруари 1933 г. в град в района на Рур. Тъй като Парламентът в Берлин беше опожарен, ние сме свидетели на разпадането, разпадането, самоунищожението и падението на голямо семейство, разглеждано като възел от усойници. Собственик на стоманена компания, пряко свързана с военната индустрия, тя се разкъсва, като неволно отпразнува кървавия и болезнен брак с управляващия нацизъм. Чрез тази династия е добре да се покажат отровните връзки между големия капитал и диктатурата, когато политическата машина се увлече и смаже хората.
Очевидно мислим за Круп и Висконти и неговите съсценаристи не отричаха, че са черпили вдъхновение от там (не без да напомняме, че истинската история на Крупс беше още по-лоша!). Но 58-годишният фламандец Иво ван Хоув отива по-далеч в това, че за него проклетите са не само те, Ашенбахите и Есенбеците, но и ние, защото съблазнителната способност на Абсолютното зло не щади никого. Някои от тях, представени като аполитични, дори не са нацисти, но стават нацисти, толкова много омраза ги превръща в убийци. И ако режисьорът се беше потопил в Макбет, човекът на театъра, за да вземе своите белези, се върна по-далеч в гръцката трагедия, отстрани на Атридите и Медея.
Спиращият дъха успех на Les Damnés се дължи преди всичко на изобретателността, формалната дързост и гениалността на режисурата. Истинска инсталация около арена, всеки елемент от сцената помещава събитието, посветено на нея, и всеки от тях празнува ритуал на смъртта, където пътят към властта преминава през абсолютно зло. Използването на видео на живо на сцената, за да не бъде ново, тук е преоткрито със страховита драматична ефективност; и ако това не е първият път, когато кинохрониките се прожектират на големия екран, този път, избирайки изображения, които историята е издигнала до легендарен статус (пожар на Райхстага, фойерверки, лагер де Дахау), режисьорът е искал да излезе извън събитието . Всичко е конспирация, жестокост, лъжа, кръвосмешение, измяна, извращение, изтезания, негодувание, убийство и в тази атмосфера епизодът от нощта на Дългите ножове (прочистване на СА през 1934 г.) се вписва на заден план съвсем естествено като кървав вакханален.