Отделете време да слушате този шум - La République des livres
Ако някоя къща, различна от Bruit du temps (с La Dogana), беше публикувала този набор (1200 страници, 59 евро), обитаван от вик и благодат, щяхме да имаме право да осъдим несправедливостта. Каква по-красива почит от това технически внимателно издание (типография, хартия, оформление, завършек) на тези два събрани тома, Oeuvres poétiques (в двуезичен, 784 страници) и Oeuvres en prose (736 страници) от Ossip Mandelstam (1891) -1938) ! Ще говорите в разговор, че това е малък издател. Това просто показва, че размерът не предопределя мащаба. И все пак той е един от най-дискретните, взискателни, амбициозни, упорити, че този, който се е поставил от рождението си през 2009 г. под властта на поета, като си е дал за кръщелно име заглавието на една от книгите си: Bruit du temps . Начин за припомняне на силата и крехкостта на поетичното слово, тоест символичната му сила.
Ossip Mandelstam е преведен за пръв път на френски през 1925 г. от списание Commerce (не можем да похвалим достатъчно ролята на предшественик, пионер, пионер на списанията както в литературата, така и в поезията), но са били необходими двама изключителни ходатайци, че нерускоговорящите читатели трябва да бъдат способен да измери гениалността му: за първи път през 1959 г., когато поетът Пол Челан го превежда на немски в дух на забележително братство, като никога не забравя, че поезията му дава усещането да върви „редом с неопровержимото и истинното“; за втори път през 1972 г., когато Галимард публикува „Против всяка надежда“, великата книга със спомени за вдовицата му Надежда Манделщам.
Много от тези текстове в този набор са вече известни на нас: стихотворения, Египетският печат, Пътешествието до Армения и т.н. Но тук събрани, двойно подготвени с безупречна ерудиция от преводача Жан-Клод Шнайдер и автора на бележките и коментарите Анастасия де ла Фортел, допълнена с варианти, първи чернови и други непубликувани текстове, те дават рядкото усещане, че най-накрая сте в присъствието на цялата творба. Сега липсва само кореспонденцията, която знаем до каква степен понякога може да дешифрира неразгадаемата природа на писателя и поетите не правят изключение. Докато чакаме да го видим добавен, няма да бъдем влюбени в илюзия: безполезно е да се опитваме да обясним вибрацията, която тайно оживява поезията му, както да искаме да го направим с тази, която управлява картина на Ротко.
Той каза, че е единственият поет в Русия, който работи с гласа и е вярно, че в последните си дни, изправен пред забрани и цензура, той ще бъде като никога досега, тайно размишлявайки думите си, освобождавайки ги, за да им позволи да се върнат към тяхната вътрешна музика. Казват, че той дразни писането, толкова, колкото понякога може да дразни най-близките си. Защо през последните си пет години Осип Манделщам рискува да бъде заклеймен, арестуван, измъчван, затворен и накрая депортиран до смърт, като е прочел пред тесния си приятелски кръг, събрал се една вечер през 1934 г., неговата прочута епиграма от шестнадесет реда срещу Сталин? Нито един от биографите му, дори Ралф Дутли, не е успял да реши убедително тази мистерия.
„Живеем глухи за земята под краката си/На десет крачки никой не различава думите ни. Чуваме само планинаря от Кремъл,/Палачът и убиецът на муджиките. Пръстите му са дебели като червеи,/Оловни думи падат от устните му. Мустаците му хлебарки се подиграват,/И кожата на ботушите му блести. Наоколо тълпа готвачи с пилешки вратове,/Ревностните подчовеци, които играе. Те ръмжат, мяукат, стенат,/Той само бури и сочи. Подобно на подкови той подправя декретите си,/Хвърля в главата, в окото, в слабините. Всяко убийство е празник,/А апетитът на осетинците е огромен. "
Тези редове направиха много за неговия мит за мъченик-поезия-жертва-на-политическо преследване. Но би било несправедливо неговият гений да го сведе до него. За щастие, най-големите поети в Русия, както и навсякъде другаде, успяха да му отдадат почит по мярката му. Случаят с преводача Жан-Клод Шнайдер, който преценява, че „на информация от биографичен характер, на коментари относно обстоятелствата в произхода на всяко писание, може да се привилегира рязкостта на поемата и нейната матрица на неизвестност, знаейки, че блясъкът затъмнява или осветява ”; но това не противоречи ли на работата на редактора Анастасия де Ла Фортел, която прецизно се ангажира с незаменимата научна работа по историческите реминисценции и митологичните препратки към своята поезия ?