Основите на конфликта оживяват характера ни
Основи на конфликта: анимиране на нашия характер
Един от начините да създадете поразителен характер е да го опишете:
- Джон беше висок, ъглов, слаб дървосекач с дълбоко поставени алени очи. Неподредена, разрошена, гарвановокрила коса падаше по челото му, а шията му беше изпъкнала с въжета от вени. По лицето му прекоси грозен жълт белег, сякаш светеше отвътре. Джон изглеждаше отблъскващ и плашещ ... "
След като сте описали героя, неговото изображение ще се появи във въображението на читателя. Персонажът обаче ще оживее едва когато започне да действа и да взема решения.
Изборът, направен от всеки от тримата войници, няма да играе важна роля в живота им. Въпреки това той ги характеризира много добре. Единият предпочита бързо да сложи край на неприятното, вторият се опитва да избегне неприятното, третият отлага максимално момента на срещата с неприятното. Тази или онази реакция на героя на препятствие, пречка или конфликт му придава индивидуалност, образът му става все по-ясен и по-ясен.
- Добро утро - каза той сънливо.
"Добро утро", отговори тя.
- Не. Какво искате за закуска? Той помисли:
- Може шунка и яйца?
- Добре - съгласи се тя. - Какви бъркани яйца за теб?
- Съгласен. Искате ли тостове? Имам пшеничен хляб. Прави добри тостове.
- Добре. Как се прави тост?
- Искам да имам тъмно златиста кора.
Докато тя приготвяше закуската, той четеше вестника.
- Какво ново? Тя попита.
- Ред Сокс загуби два поредни мача вчера.
- Те имат още осем мача преди финала.
- Просто кошмар. Какви планове имате за днес?
- Не знам, още не съм мислил за това. И ти имаш?
- Тревата трябва да се реже.
- Докато се подстригвате, нека отидем в парка, направете си пикник.
Какво преживя по време на четене? Скука, мисля. Диалогът е съвсем реалистичен, но героите са плоски и безинтересни. В тази сцена няма живот, защото няма конфликт. Не можем да кажем нищо за героите, освен че те живеят в хармония. Героите не направиха нищо, за да покажат пълната палитра от цветове на своите герои. Те не извършиха никакви действия, чрез които да разберем какви всъщност са нашите герои. Между тях е празен разговор, а не диалог. Повечето читатели няма да толерират подобни разговори. Ако на хоризонта няма конфликти, читателят оставя книгата настрана. Уилям Нот в „Изкуството на фантастиката” (1977) пише: „Най-обмислената сюжетна линия в света губи смисъл, ако липсва напрежението и вълнението, които конфликтът носи“.