Основа - лаборатория RDK

Английски: база, цокъл, Основа; Френски: база, цокъл; Италиански: база.

Phot Автор

Съдържание

  • 1 1. Общи положения
  • 2 2. Развитие на Б. до готиката
    • 2.1 а) общо представяне
    • 2.2 б) Развитие
  • 3 3. Готиката Б.
  • 4 4. Развитие на Б. до 1800г
  • 5 Относно илюстрациите
  • 6 литература
  • 7 препратки

Б. е профилираната долна част на кръгла или ъглова опора, която обикновено служи като преходен елемент към основната плоча, тъй като се простира отвъд нея. Статичната необходимост от разпределяне на налягането на опората върху по-голяма площ на пода изисква подножието като междинен елемент. Художествената нужда да смекчи рязкото преминаване от вертикалната опора към хоризонталната повърхност беше достатъчна за Б., който забави движението надолу през своя профил. Профилът, съставен от простите елементи на мънисто, филе и плоча, води началото си от обърнатата колона на дървената конструкция. Материалът на Б. е този от каменните видове, които също се използват в архитектурата, най-често варовик и пясъчник. - Не са включени Б. от декоративни стълбове, по-малки декоративни аркади и стълбове на прозорци. Тези Б. са забележително стабилни по своя дизайн и запазват пропорциите си в продължение на векове.

Когато разглеждаме германските паметници, ние сме почти изключително загрижени за тавана Б. Само в единични случаи Б. може да бъде намерен в ранния период, който в по-свободната си форма отразява йония, коринтския или съставния Б. Прави впечатление, че германският таван Б. често е близък по външната си форма, но не и по пропорции, до класическата атическа основа, установена от Витрувий.

а) общо представяне

Късната античност, чиито сгради предават древното наследство на Средновековието, предпочита формата на Таван Б. За най-ранната епоха, също толкова малко, колкото за Каролингския период, развитие може да бъде определено въз основа на малкото надеждни данни. Може само да се каже, че до около 900 разбирането за пропорциите и деликатността на класическите форми остава живо и след това силният и груб вкус на собственото усещане постепенно се самоутвърждава.

б) развитие

Около 1200 г. ъгловата възглавница изчезва и обикновената шпора остава здраво закрепена за плочата, така че Б. стои сякаш в рамка (Йоханитеркирхе в Нидер-Вайзел, М. 13 век, фиг. 18). Типичният, доста стръмен профил на Б. от това време с тънката горна перла, лентовидното гърло и дебелото долно мънисто, извито в четвърт кръг, показва основата на църквата в Зебах близо до Дюркхайм (фиг. 20).

От появата на Екзиер и гениалния трик на преходните основи, самата Б. губи все повече от първоначалното си значение. С мекото размазване на долната издутина от 13-ти век и намаляващата височина, Б. се превръща в декоративна междинна връзка между колоната и основата, която, увеличавайки се на височина, се превръща в действителната опора на колоната. Дори простата основа с квадратно напречно сечение скоро вече не е достатъчна; В трапезарията в Молброн през 1220 г. вече е имало многоъгълна основа до квадратната.

Влиянието на италианския Ренесанс се е изразило в Германия от началото на 16 век (фиг. 30). Въпреки че теоретици като Blum, Rivius et al. а. (вж. Sp. 959ff.) се опитват от около 1550 г. да фиксират така наречените пет колони в предписани числови пропорции, влиянието им върху архитектурата е само слабо. Нейните дизайни, които Вендел Дитерлин надмина по отношение на въображението, показват игривата изобретателност на времето. В колонните форми, предпочитани от Високия Ренесанс, Б. заема задна седалка зад тежкия пиедестал, както и чисто декоративните колони, напр. Б. колоните на канделабрите от ранните дни. Безплатното и живописно третиране на многото форми, които не могат да бъдат пренебрегнати, прави представянето на развитието на една форма, като основата, изглежда почти безнадеждно за това време. Към края на века, под влиянието на италианския класицизъм (Паладио), имаше опростяване на формите и отклонение от декоративното изобилие (Елиас Хол).

Времето след Тридесетгодишната война първоначално донесе по-голямо влияние от Италия и Холандия върху немската архитектура в Германия и в разгара на все по-неограничения бароков свят на формите предпочита класическите формации за членовете на колоните и колоните. Теориите на Сандрарт и Щурм и тяхната тенденция да "сливат свободата и да управляват в едно" (Човек с кожа), са обхванати от творческия стремеж и творческата сила на бароковото изкуство.

През 18 век Б. като цяло запазва атическата форма дори в свободните, некласически структури, а в класицизма отново става пълноправен член на древни колони.

1. Лорш, коридор, основа на стълб, около 800. Фото. Автор.

2. Кведлинбург, Wipertikrypta, около 936 г. Фото. Автор.

3. Кведлинбург, Хайнрихскирхе, южна странична зала, след 936 г. Фото. Автор.

4. Верден, църква Луций, около 1000 г. Фото. Автор.

5. Лимбург a. Х., абатска църква, кораб, около 1045 г. Фото. Автор.

6. Хилдесхайм, Санкт Мориц, около 1068 г. Фото. Автор.

7. Höchst, Св. Юстин, около 1100 г. Phot. Автор.

8. Гослар, Августинска църква на Георгенберг, около 1128 г. Фото. Автор.

9. Равенгиерсбург, манастирска църква, 12 в. Фото. Автор.

10. Росхайм i. Е., Свети Петър u. Павел, централен кораб, около 1150 г. Фото. Автор.

11. Св. Одилиен i. Д., параклис „Свети кръст“, около 1150 г. Фото. Автор.

12. Росхайм i. Е., Свети Петър u. Павел, централен кораб, около 1150 г. Фото. Автор.

13. Хилдесхайм, Сейнт Михаил, Е. 12 в. Phot. Автор.

14. Schlettstadt, St. Fides, E. 12 в. Phot. Автор.

15. u. 16. Chur, Luciusdom, E. 12 в. Phot. Автор.

17. Верден, Лудгерикирхе, около 1275 г. Фото. Автор.

18. Niederweisel, Johanniterkirche, М. 13 в. Phot. Автор.

19. Алпирсбах, манастирска църква, кораб, около 1100 г. Фото. Th. Beßler, Alpirsbach.

20. Зебах (Пфалц), манастирска църква, средата на 13 век. Автор.

21. Марбург, Elisabethkirche, източен хор, след 1235 г. Marburg Photo.

22-ри там, Nordkonche, около 1250 г. Снимка в Марбург.

23 там, кораб, северна аркада, след 1255 г. Марбургска снимка.

24. Schwäbisch Gmünd, Heiligkreuzkirche, южна корабна стена, 1-ва половина на XIV в. Phot. Д-р Х. Венцел, Щутгарт.

25-и там, хор, от 1351. Phot. Д-р Х. Венцел, Щутгарт.

26. Eßlingen, Frauenkirche, вътрешна западна стена, около 1400 г. Фото. Д-р Х. Венцел, Щутгарт.

27. Mühlhausen (провинция Саксония), Сейнт Мариен, 2-ра половина на XIV в. Phot. Щат Имидж сайт Берлин.

28. Schwäbisch Gmünd, Heiligkreuzkirche, Sebalduskapelle около 1500 г. Phot. Д-р Х. Венцел, Щутгарт.

29. Eßlingen, St. Dionys, Lettner, 1486. ​​Phot. Д-р Х. Венцел, Щутгарт.

30. Фрайбург i. Б., Мюнстер, бивш руд екран, 1579. Фото. Г. Рьобке, Фрайбург.

Теоретици от 16 до 18 век Век с. Архитектурна теория Sp. 959ff. Историята на развитието на Б. е посочена само спорадично в ръководствата и в монографиите върху отделни архитектурни паметници, особено в 1. Виолет-ле-Дюк, Архитектура 2, стр. 125 сл. 2. М. Хасак, Подробности за църковната сграда, Hdb. D. Architektur II, 4-ти том 4-ти брой, Щутгарт 1903, стр. 19 сл. 3. Робърт Доме, Бизнес д. Германска архитектура, Берлин няма година 4. Руд. Kautzsch-E. Нийб, Катедралата в Майнц, Дармщат 1919 г. 5. Р. Каутц, Романски църкви в Елзас, Фрайбург 1927 г. 6. Кърт Вилхелм-Кастнер, Архитектурата на Елизабеткирхе в Марбург, Марбург 1924 г. 7. В. Скриба, Каролингско-романската сграда на Justinuskirche в Höchst a. М., Франкфурт a. М. 1930.

Препоръчително цитиране: Вилхелм Скриба, Основа, в: Reallexikon zur Deutschen Kunstgeschichte, том I (1937), Sp. 1492–1506; в: RDK Labor, URL: [04.12.2020]