Осем най-добри завъртания, училище по китара
Обратът може да се определи като музикална фраза, която се връща в началото. Обратите несъмнено са популярни в джаза, но тяхната родина е блусът. Причината толкова много да се пише и говори за този раздел вероятно ще ви изненада.
Блусът обикновено е съставен от доминиращи седми акорди. От диатонична гледна точка във всеки клавиш има само един доминиращ седми акорд, така че строго погледнато блус, включващ само I, IV и V (ако приемем, че те се играят като доминиращи седми акорди), засяга три различни ключа. Но тези малки разлики са разтегнати на дванадесет мерки, така че дори не чуваме, че акордите, които се свирят, не съответстват сто процента един на друг. В края на прогресията на блуса обикновено има два акорда на такт. Акордите сами звучат добре за ушите ни, но някои ноти, изсвирени на фона на акорд, могат да звучат ужасно.
Един от най-популярните блус рундове включва преминаване към V стъпка в последната мярка. Този ход изисква разрешение на тоника. В тоничния блус това V-I клише вече се превърна в нещо естествено.
Всички следващи примери са в последните четири такти на блус квадрата - това ще ви даде възможност да чуете обрата в целия му блясък. Докато работите с примери, обърнете специално внимание на това колко силно те привличат завръщане към Етап I.
Пример 1 често може да бъде чут да се изпълнява на акустична китара, въпреки че никой не забранява да го свири на електрическа китара. В първата мярка свирете акорд B7 под формата на риф на долните струни. На акорд А свирим малка двойна спирка, която съвпада с акорд А7, след което слизаме надолу по Ем пентатоничната скала, която ни води до Е акорд.
Този класически обрат започва от третия ритъм на третата лента и включва шести интервал, изигран на третата и първата струна. Първите две ноти могат да се възприемат като Е акорд, но от тях хроматично слизаме три лада и стигаме до триадата Е, която се обозначава с чук от b3 до 3. За да се върнете към V стъпка, просто отидете от отворете акорд към акорд B7 # 9. Последното създава отлично напрежение, разрешаващо в E.
Пример 2 е продължение на предишна идея. Но вместо да играем хроматично низходящи шести в мярка 3, ние вземаме примера на Джери Рийд и добавяме малко повече движение. Основата все още е низходяща последователност от бележки на третия низ, но на този фон играем отворен първи низ, преминаващ от D към B на втория низ.
Нека опитаме подход с пръсти в духа на бране на Травис - Пример 3. Всички ноти на долните три струни се възпроизвеждат с палец, а мелодията на високите струни - с останалите. Ще заемем раздела за обрат от предишния пример, като преместим нотата на първия низ с две октави надолу до шестия низ. Ето как можем да свирим първата струна на фона на низходящи двойни спирки - обемни, тлъсти малки десетични знаци - на шестата и третата струна.